黃玄

摘要：從某種意義上說，文字是信息傳播的重要載體之一，而且文字的存在形態(tài)對(duì)信息的傳播也具有重要意義。文字本身就是一種藝術(shù)，文字的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)就是將靜態(tài)的文字變得更加具體生動(dòng)。本文著重闡探討文字動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)的歷程、意義與方式，希望為文字的發(fā)展提供更廣闊的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：文字;動(dòng)態(tài);視覺表現(xiàn);探析;靜態(tài)

中圖分類號(hào)：TP37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）06-0100-02

1文字動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)的發(fā)展歷程

1.1影視技術(shù)導(dǎo)向期

十九世紀(jì)初期，由于影像技術(shù)的不斷發(fā)展，文字設(shè)計(jì)的方式也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，有關(guān)文字設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式也發(fā)生了較大的變化。隨后，電影也逐漸發(fā)展起來，而且慢慢變成一種全新的傳遞信息的方式與載體。同時(shí)，由于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，文字設(shè)計(jì)也擁有了更為廣闊的發(fā)展平臺(tái)。十九世紀(jì)中期，采用的都是卡片技術(shù)，這種技術(shù)的出現(xiàn)把文字帶入到了不同電影的片頭之中，而且在以后的發(fā)展中，在文字的設(shè)計(jì)中還加入了幀動(dòng)畫技術(shù)，為文字的動(dòng)態(tài)視覺呈現(xiàn)效果提供了更多種類的表現(xiàn)方式。

在二十世紀(jì)二十年代以前，由于技術(shù)水平較低，還會(huì)受到影像拍攝與制作技術(shù)的極大約束，因此，電影還是不能做到將畫面與聲音完美結(jié)合在一起。在最早的無聲電影中，與電影有關(guān)的信息在向人們傳遞時(shí)都會(huì)以文字的形式出現(xiàn)。在電影的發(fā)展歷史中，有很多具備重要意義的電影作品，例如，在1902年發(fā)行的《A Trip to the Moon》以及在1915年上映的《The Birth of a Nation》，這兩部電影中的文字都以字幕的形式出現(xiàn)，而且傳達(dá)出了與電影有關(guān)的信息，例如電影的片名、出產(chǎn)的公司名稱、演員名稱以及其他信息等（如圖1）。

由于影像采集技術(shù)的發(fā)展，電影成為了一種新的藝術(shù)形式。但是作為觀眾，他們能夠感知到的只是連續(xù)與動(dòng)態(tài)的影像。同時(shí)，作為信息傳播重要載體之一的文字，也逐漸開始呈現(xiàn)出了初步的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)，而且文字的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)主要體現(xiàn)在影像中。

1.2藝術(shù)形式探索期

美國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展為電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，電影不再是以技術(shù)為主，逐漸轉(zhuǎn)向了藝術(shù)方面，電影也吸納了很多不同的語言，而且具有了更加豐富的表現(xiàn)形式。時(shí)間到了1960年，人們對(duì)電影進(jìn)行探索與研究，而且還涌現(xiàn)出了一大批十分優(yōu)秀的文字設(shè)計(jì)師，他們不僅具備了較為新穎的文字設(shè)計(jì)創(chuàng)意，還把現(xiàn)代的風(fēng)格運(yùn)用到了文字的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)之中。

1955年，電影《The Man with the Golden Arm》的片頭設(shè)計(jì)震驚世人。在該電影的片頭中，不但結(jié)合了現(xiàn)代主義的風(fēng)格，也把一些具有抽象性質(zhì)的圖形與文字融合在了一起，而且在表現(xiàn)方式方面，運(yùn)用的手段是動(dòng)畫，從這一點(diǎn)來說，為原來只有文字的片頭增添了一抹色彩（如圖2）。

1.3數(shù)字技術(shù)多元化表現(xiàn)期

在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，伴隨數(shù)字合成技術(shù)的進(jìn)步，電影的制作方法也有所轉(zhuǎn)變，而且數(shù)字合成技術(shù)已經(jīng)廣泛的應(yīng)用于電影的生產(chǎn)過程中。同時(shí)，數(shù)字合成技術(shù)也具有了一定的優(yōu)勢(shì)，一方面，整個(gè)影像制作時(shí)間極大的減少了，而且有關(guān)技術(shù)的成本費(fèi)用也減少了;另一方面，文字的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)更加明顯與突出，而且文字的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)效果也帶來了較大的感染力。在文字的設(shè)計(jì)過程中，也成功運(yùn)用了三維動(dòng)畫技術(shù)，并且對(duì)某些畫面也進(jìn)行了一定的特效處理。由此，文化設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)視覺呈現(xiàn)逐漸變的更加多元化，多元化成為文字設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)的一種發(fā)展趨勢(shì)。

2文字動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)的意義

隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，具有新媒體特征的媒體拓展了信息的視聽體驗(yàn)和表達(dá)空間。文字作為信息傳播的載體，在數(shù)字通信環(huán)境中呈現(xiàn)出一種新的生存狀態(tài)。在字體形式和審美形式上，動(dòng)態(tài)文字可以使受眾從傳統(tǒng)的印刷文字中解放出來，獲得新的視覺體驗(yàn)。同時(shí)，動(dòng)態(tài)文字更具視覺表現(xiàn)力，通過藝術(shù)處理和更多技術(shù)手段和信息的整合，可以更好地激發(fā)觀眾的觀影興趣，給觀眾更好的視覺體驗(yàn)。

3文字動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)分析

3.1中國繪畫中文字的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)分析

在中國的眾多藝術(shù)形式中，繪畫的表現(xiàn)力很強(qiáng)，而且在中國比較傳統(tǒng)的繪畫中，最具典型的代表當(dāng)屬墨與線，并且墨與線也是兩種十分重要的視覺表現(xiàn)形式。將墨與線結(jié)合在一起，也能夠傳遞出豐富多彩的繪畫語言。此外，在中國比較傳統(tǒng)的繪畫中，一般都是使用毛筆、水墨以及宣紙，當(dāng)然，這也在一定程度上決定了中國傳統(tǒng)繪畫所獨(dú)有的特征。中國的宣紙是非常神奇的，它不但具有較強(qiáng)的吸水性，也具有一定的滲透性，而且使用水墨在宣紙上書寫或者繪畫都能產(chǎn)生不同的變化。以水墨來進(jìn)行繪畫，其展現(xiàn)出來的畫面蘊(yùn)含著深厚的內(nèi)涵，而且從視覺上看，水墨作畫比較模糊而且沒有固定的邊界或者界限。在中國畫中，十分注重五墨，分別為焦、濃、重、淡、清，而且由于水墨的性質(zhì)存在差別，繪畫時(shí)表現(xiàn)出來的感情也會(huì)存在差異。

根據(jù)水墨獨(dú)有的特征，在動(dòng)態(tài)的畫面中也可以表現(xiàn)出較好的效果，而且運(yùn)動(dòng)的形式也是比較自由的。通常情況下，不管是墨色較干，還是濕，或濃，或淡，都會(huì)有不同的表現(xiàn)效果，而且所蘊(yùn)含的情感也大相徑庭。但是，在這種動(dòng)態(tài)的畫面中，由于使用了墨，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出來的也只有黑白兩種顏色，將這兩種顏色相互交融在一起，會(huì)給觀看畫面的人留下足夠的想象空間（如圖3）。

中國繪畫的另一種明顯的表現(xiàn)就是線，而且在繪畫的諸多技術(shù)手法中，線條的運(yùn)用十分廣泛。從某種意義上說，線條不僅僅能夠應(yīng)用與臨摹，還能在一定程度上傳達(dá)出繪畫者的心理與情感狀況。同時(shí)，要想完成一幅優(yōu)秀的畫作，就必須具備一種氣韻，即把繪畫中的形態(tài)與精神完美的集合在一起，這樣完成的畫作才能擁有較高的視覺體驗(yàn)。

此外，線條也是能夠進(jìn)行千變?nèi)f化的，而且在運(yùn)動(dòng)中，線條也具備了很多種發(fā)展趨勢(shì)。線在運(yùn)動(dòng)中形態(tài)多樣，具有多向的空間走勢(shì)，通過形態(tài)變化承載著不同的視覺情調(diào)。連續(xù)、流暢的線條，伴隨著著輕盈靈動(dòng)的動(dòng)態(tài)走勢(shì);曲折、干枯的線條，給人以掙扎的視覺感受;厚重、粗獷的線條，是一種端莊穩(wěn)重的視覺體現(xiàn)。在動(dòng)態(tài)文字的設(shè)計(jì)中，線也是文字主體的組成部分，伴隨著字體的運(yùn)動(dòng)變化，在空間中形成獨(dú)特的力勢(shì)，使連續(xù)畫面更具運(yùn)動(dòng)彈性與視覺張力。線的形態(tài)是對(duì)外界事物的抽象與概括，是設(shè)計(jì)師對(duì)于客觀形態(tài)的把握與提煉，具有很強(qiáng)的形態(tài)特征。

3.2中國書法中文字的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)分析

中國的書法十分注重筆法的運(yùn)用，而且由于使用的筆法不同，文字展現(xiàn)出來的字體形態(tài)也存在較大的差異，但是，這種動(dòng)態(tài)的文字在具體的形態(tài)方面卻傳遞出了一種截然不同的力道與韻味。2014年，在《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》的片尾標(biāo)題中，就使用了動(dòng)態(tài)的文字標(biāo)題，而且通過動(dòng)態(tài)的文字展現(xiàn)出了文化形態(tài)的變化。在電影最后呈現(xiàn)出來的標(biāo)題中，采用了非常簡單的拆分漢字的方法，給人一種強(qiáng)有力的視覺沖擊感覺（如圖5）。

4結(jié)語

在當(dāng)今時(shí)代，隨著技術(shù)的發(fā)展，對(duì)文字的設(shè)計(jì)也變得更加豐富，但是，文字傳遞信息的功能卻并沒有就此減弱，反而信息傳遞的速度在不斷的加快，而且動(dòng)態(tài)的文字也具備了更強(qiáng)的適應(yīng)能力，幾乎能夠應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域。從古至今，漢字具備了非常獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，并且在設(shè)計(jì)中具有較大的價(jià)值，在傳遞信息方面，也具有更大的拓展空間。在結(jié)合中國傳統(tǒng)的繪畫與書法以后，文字具有了更好的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)。由于中國的文字具有十分豐富的形態(tài)，也為設(shè)計(jì)者們提供了更加豐富的設(shè)計(jì)素材，設(shè)計(jì)出來的文字也更具有創(chuàng)意，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)效果更好。