張楨源

內蒙古師范大學

一、爬山調概述

爬山調是流行于陰山山脈一帶、黃河中上游兩岸河套地區(qū)與土默川平原的抒發(fā)勞動人民情感的山歌，根據流傳地區(qū)的不同可以分為后山調、河套調與前山調。爬山調屬于農耕文化與游牧文化互相撞擊后的產物，與晉北山曲、陜北信天游可以說是姊妹藝術。爬山調的詞曲關系有些是固定的，但大多數并不固定，可以依景隨情，就現成曲調即興填詞；唱詞基本上以七字句為基礎，大量運用雙聲疊韻，結構多為兩樂句的樂段，下句大多是上句的變化重復；節(jié)拍多為二拍子或四拍子，偶爾有三拍子或變換拍子；最常用五聲音階，六聲、七聲音階的旋律也能見到；調式主要有徵調式、商調式等單一調式，還有調式交替和同主音調式轉換等等。

二、爬山調的重復旋律發(fā)展手法分析

在爬山調中，運用“重復”旋律發(fā)展手法的民歌最為常見，占據爬山調總量的80%以上，根據重復的類型可以分為完全重復和變化重復。

（一）完全重復

完全重復是指將音樂主題或前面出現過的旋律材料予以原樣的重復。完全重復的爬山調數量較少，根據音樂材料重復內容可以分為樂句的完全重復和動機的完全重復。

1.樂句重復

樂句的完全重復在爬山調中不太多見，表現為上下句的音樂材料完全相同，而歌詞的內容有所變化。樂句完全重復的爬山調有《你把哥哥記在心里頭》、《露水珠珠一早晨》、《人家吃水咱掏井》等，樂句的重復可以加深音樂主題的印象，便于爬山調的傳唱，如下例：

譜例1 《看不見哥哥上了房》

譜例1 為武川縣的爬山調《看不見哥哥上了房》，結構為4+4 的對稱兩句體民歌，調式調性為c 羽，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為bb，最高音為g2，音域為13 度。該民歌的兩個樂句為平行關系，第二樂句是第一樂句的完全重復。

2.動機重復

動機的完全重復在爬山調中極少應用，僅有《你再不要往我們閣跑》和《割莜麥》采用了“加垛”的手法來擴充音樂內部結構，與豐富的歌詞內容相契合，如下例：

譜例2 《割莜麥》

譜例2 為武川縣爬山調《割莜麥》，結構為6+10 的不對稱兩句體民歌，調式調性為F 徵，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為f1，最高音為f2，音域為8 度。該民歌的兩個樂句為同頭異尾，第一樂句在3-4 小節(jié)采用了“加垛”手法，使樂句擴充為6 小節(jié)，第二樂句在9-13 小節(jié)采用了“加垛”手法，使樂句從5 小節(jié)擴充為10 小節(jié)。在歌詞上，加垛的內容為相應的襯詞以及形式相同的詞匯。

（二）變化重復

變化重復是指在重復時個別的、少量的地方有所改變，但整個旋律基本上仍保持原來的樣子。運用變化重復的爬山調非常多，其中多數為樂句間僅有落音不同的變化重復，其它為樂句裝飾性、同頭異尾、同尾異頭的變化重復。

1.落音不同

上下句僅落音不同的爬山調有《你走我在作了難》、《就在妹妹你名下》、《塵世上苦不過受苦人》等，如下例：

譜例3 《不想別人單想哥》

譜例3 為巴彥淖爾盟爬山調《不想別人單想哥》，結構為4+4 的對稱兩句體民歌，調式調性為G 宮，節(jié)拍為2/4 拍，全曲最低音為d1，最高音為g2，音域為11 度。該民歌的兩個樂句材料完全相同，僅落音不同，第一樂句落音為徵音d1，第二樂句落音為宮音g1。

2.裝飾性變化

下句對上句的音樂材料進行裝飾的爬山調有《你在東來我在西》、《你把你小青馬馬多喂上些料》等，如下例：

譜例4 《井兒溝就是咱久走的路》

譜例4 為武川縣爬山調《井兒溝就是咱久走的路》，結構為4+4 的對稱兩句體民歌，調式調性為C 徵，節(jié)拍為2/4拍，全曲最低音為c1，最高音為f2，音域為11 度。該民歌的兩個樂句材料關系為裝飾性變化重復，第6 小節(jié)第2 拍是對第2 小節(jié)第2 拍的節(jié)奏裝飾，以同音的反向附點八分音符裝飾四分音符。

譜例5 《小妹妹怎好人家的人》

譜例5 為武川縣爬山調《小妹妹怎好人家的人》，結構為4+4 的對稱兩句體民歌，調式調性為e 羽，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為d1，最高音為e2，音域為9 度。該民歌的兩個樂句材料關系為裝飾性變化重復，1-2 小節(jié)與5-6 小節(jié)的骨干音相同，但節(jié)奏形態(tài)有所差異，后者的節(jié)奏比前者更為密集，第3 和第7 小節(jié)僅有弱拍強位的音不同，進行方式相同。

3.同頭異尾

樂句關系為同頭異尾的爬山調有《爾不下娘家的好朋友》、《天河隔在兩頭起》等，如下例：

譜例6 《毛藍布衫衫》

譜例6 為土默特左旗、土默特右旗爬山調《毛藍布衫衫》，結構為4+4 的對稱兩句體民歌，調式調性為g 商，節(jié)拍為2/4 拍，全曲最低音為d1，最高音為a2，音域為12 度。該民歌的兩個樂句材料關系為同頭異尾，1-2 小節(jié)與5-6 小節(jié)音樂材料完全相同，3-4 與7-8 小節(jié)旋律進行方向相反，3-4小節(jié)為上行，落音為羽音d2,7-8 小節(jié)為下行，落音為商音g1。

4.同尾異頭

樂句關系為同尾異頭的爬山調有《誰能治了心難活》、《見不上人呀照上一個像》和《上房不由得瞭親親》，如下例：

譜例7 《誰能治了心難活》

譜例7 為武川縣爬山調《誰能治了心難活》，結構為5+5 的對稱兩句體民歌，調式調性為G 徵，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為d1，最高音為g2，音域為11 度。該民歌的兩個樂句材料關系為同尾異頭，第1 與第4 小節(jié)音樂材料不同，第4 小節(jié)為第1 小節(jié)的上五度自由模進。第4 和第9 小節(jié)的音樂材料略有差異，都是圍繞屬到主的進行明確調式。

三、結語

爬山調中應用的旋律發(fā)展手法并不像專業(yè)音樂創(chuàng)作中的那么有跡可循，但仍能從大量例子中總結出普遍規(guī)律。在分析數百首爬山調后從中歸納出諸多重復旋律發(fā)展手法的運用，可見勞動人民在通過歌聲抒發(fā)情感時，以某種思維方式即興創(chuàng)作的旋律早已在不自覺中暗含諸多內在規(guī)律。以上各類重復旋律發(fā)展手法是根據爬山調的音樂形態(tài)進行分析和歸納所得，此外爬山調中還體現了其他各類旋律發(fā)展手法的應用，如頂真、模進、定音法、倒影、逆行等，有待繼續(xù)深入研究和分析。