小荷

每一篇小說，說到底都是一個(gè)故事。如果說這個(gè)故事在作者創(chuàng)造出來的世界里是“客觀存在”的，那么作為創(chuàng)作者在動(dòng)筆之前必須要想好一件事：由誰(shuí)來敘述這個(gè)故事？

故事的敘述者不同，展現(xiàn)在讀者眼前的小說風(fēng)貌會(huì)完全不同。

一般來說，故事的敘述者根據(jù)人稱的不同會(huì)有三種：第一人稱視角敘述，第二人稱視角敘述，第三人稱視角敘述。

第一人稱視角——這是“我”的故事

標(biāo)志：

許多抒情感悟的小文都是以第一人稱的視角來敘述的，整篇文章都是從“我”的視角出發(fā)，“我”看到的，“我”聽到的，“我”經(jīng)歷的事情，“我”的內(nèi)心感受……

優(yōu)點(diǎn)：

讀者看到這樣的文章，就好像有一個(gè)人坐在自己的對(duì)面，傾訴他的故事。用“我”的視角敘述，能夠很快拉近與讀者的距離，產(chǎn)生親切的感覺，也便于抒發(fā)“我”的感情，進(jìn)行細(xì)致入微的心理描寫。并且，因?yàn)橐暯堑南拗?，“我”不可能知道別人的心理和想法，也無(wú)法預(yù)知?jiǎng)e人所做的事情，所以更容易讓情節(jié)有懸念、波瀾起伏。

缺點(diǎn)：

用“我”來敘述的缺點(diǎn)恰恰就是它的局限性，讀者只能用“我”的眼睛和耳朵去觀察故事里其他的人和事，隨著“我”去揣測(cè)和猜想。

第二人稱視角——“你”是稀缺生物

在故事中很少用第二人稱“你”來作為敘述視角，除非是寫給“你”的信。因?yàn)榈诙朔Q敘述更多傾向于情感的抒發(fā)，不容易推進(jìn)故事情節(jié)。也有人認(rèn)為即便用“你”來敘述故事，其實(shí)也是第一人稱“我”作為主角隱藏在“你”的后面講述故事、表達(dá)情感，所以說到底，還是第一人稱敘述。

總之，如果你不是特別強(qiáng)烈地想對(duì)某個(gè)人傾訴、表達(dá)情感，而是更加注重故事情節(jié)的完整性，那么真的不建議用“你”來作為敘述的視角。

第三人稱視角——“他”無(wú)處不在

最常見的是第三人稱視角敘述故事，不過，雖然都是用“他”來敘述，其實(shí)又有很多不同。第三人稱視角又有三種不同。

第一種：全知視角——傳說中的上帝視角

這種敘事的感覺很爽！敘述者不是故事中的任何一個(gè)人物，他站在故事之外，像上帝一樣無(wú)所不知。他知道每個(gè)人所做的事、內(nèi)心的想法、細(xì)微的神態(tài)……故事里的任何人在他面前都沒有秘密可言。

第二種：限制視角——“他”只能知道自己做的

第三人稱敘述，也會(huì)像第一人稱敘述一樣，可能是限制的視角。這時(shí)，敘述故事的“他”一定是故事中的人，或是主角或是配角。“他”參與在故事中，只能看到、聽到、感受到從“他”角度出發(fā)的一切。所有的一切都是以“他”的觀察為基礎(chǔ)，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩?！八币膊粫?huì)知道其他人內(nèi)心世界和“他”所沒有經(jīng)歷的事情。

第三種：客觀視角——“他”是沒有感情的攝像機(jī)

這種敘述的視角很有意思，敘述者既不是全能的上帝，也不是故事的參與者，如同一臺(tái)攝像機(jī)一樣客觀、真實(shí)地記錄故事的現(xiàn)場(chǎng)，全程記錄卻沒有任何感情色彩。當(dāng)然，“他”也不能知道故事中人物的內(nèi)心和情感，但對(duì)于人物內(nèi)心世界可以給出外在細(xì)節(jié)的暗示。這種敘述的角度非常像新聞報(bào)道中記者對(duì)事件的客觀記錄，記者展現(xiàn)的是事實(shí)本身。

這三種敘述的視角各有利弊，一般來說在小說寫作的過程中選擇“上帝視角”更容易把握，作為全能的敘述者對(duì)故事的走向、人物內(nèi)心的描摹會(huì)更有能力；如果沉浸在故事中，選擇其中一個(gè)人物作為第三人稱限制視角進(jìn)行敘述時(shí)，也常常會(huì)和客觀視角互相配合、轉(zhuǎn)換，不需要有特別嚴(yán)格的界定。

敘述視角的區(qū)別，是對(duì)作者的訓(xùn)練和要求，在讀者看來，只要能沉浸在故事之中，視角的轉(zhuǎn)換沒有讓人“跳戲”就ok啦。