陳祎 張晶風(fēng)

摘 要：唐卡，古稱“平面的佛龕”，是一種重工藝、輕繪畫，以佛教題材為主的民族畫種。從唐卡發(fā)展的歷史節(jié)點來看，不外乎是對工藝與材料單方面的更新，跨界文化研究與實踐甚少。保護與傳承唐卡要與文化“對話”，尋求文化語言來開拓唐卡在新時代的發(fā)展。作者通過多年對唐卡文化與漆文化的研究，經(jīng)過無數(shù)次反復(fù)實踐，獲得了一些有利于唐卡發(fā)展壯大的文化新語言—漆畫唐卡。新的語言，新的活力，希望能為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)事業(yè)添磚加瓦。

關(guān)鍵詞：唐卡;漆畫;漆畫唐卡

唐卡、漆畫，嚴格意義上說是從實用藝術(shù)演化而來的，是工藝與繪畫語言相統(tǒng)一的繪畫形式。筆者自大學(xué)研修漆畫以來，一直在尋求唐卡文化的“靈”與漆文化的“魂”，形成唐卡新語言的“靈魂”。可能由于歷史的原因，唐卡與漆文化雖具有某種相似性，但這兩種藝術(shù)門類歷經(jīng)千年之久卻未曾相遇。設(shè)想，像漆器這樣奢侈、華麗的工藝品和西藏佛教繪畫會有何關(guān)聯(lián)，或者說漆器上裝飾的這些圖案與唐卡會有何關(guān)聯(lián)。今天，時間和客觀偶然的因素使漆畫與唐卡有了結(jié)合的可能。漆畫從漆器中脫離出來，在尋找圖案題材的時候與唐卡相遇。

1 唐卡簡介

在中國，唐卡屬于青藏高原文化圈內(nèi)的一個文化分支，是藏族表現(xiàn)文化的一種藝術(shù)形式，偏工藝的民族畫種，整體畫面色彩對比強烈，線條繁縟，以主尊為中心，左右或上下保持對稱狀態(tài)，黑唐、紅唐色彩與線條相對單一。關(guān)于唐卡的淵源，現(xiàn)有的考證說法不一，但自形成完整的唐卡繪畫形式至今至少有上千年的歷史。唐卡中的材料、色彩、工藝、裝裱、題材等都具有一定的研究價值，文化上的囊括，上到天文，下至地理，成為研究青藏高原文化的百科全書，觀賞與收藏價值得到社會各界的高度認可（圖1）。

2 漆畫簡介

中國是使用天然漆最早的國家，也是對漆材料特性掌握最早、最地道的國家。國人對漆的感受也最為獨特，幾千年來從未間斷。漆畫材質(zhì)的優(yōu)越性也決定了工藝與技法的特殊性，進而形成了獨特的審美語言。從漆到漆器，從時間上來看，是一個持續(xù)發(fā)展的過程，是對漆的完美使用;從漆器到漆畫，雖然說漆畫形成與發(fā)展時間較短，近幾十年才出現(xiàn)，但完成了一個質(zhì)的飛躍，從立體的多工藝技法發(fā)展到集工藝技法與繪畫藝術(shù)融為一體（圖2）。

3 “對話”唐卡文化與漆文化

基于以上對唐卡文化和漆文化的闡述與分析，從宏觀上上升到文化的研究，筆者認為，文化的認同感非常重要，無論對于唐卡文化還是漆文化，歷史發(fā)展中的每一個節(jié)點或創(chuàng)新方面的突破，都是文化的潛移默化?？缃绶矫娴母母锱c創(chuàng)新比單方面更難、更重要，需要對多元文化的融合做出時間上磨礪。作為文化“靈魂”的“人”，更應(yīng)該去接受改革、創(chuàng)新、新事物，最終達到跨界藝術(shù)的融合。從微觀上研究材料、色彩、工藝技法等，在掌握材料特性的前提下，進行置換與綜合性運用，材料本身的特性就決定了色彩、肌理、工藝等。筆者一直關(guān)注與注重兩者所運用的材料，如漆最大的特點是它的包容性和干燥過程中產(chǎn)生的物理反應(yīng)，它可以和任何材質(zhì)結(jié)合，如石材、鋼材、布料、皮革等，形成不同的肌理效果。通過對材料特性的分析，筆者將漆及漆藝技法引入藏族傳統(tǒng)繪畫唐卡中，形成漆畫唐卡，基本形成了一定的漆畫唐卡語言。這種語言具有漆畫的深邃之美，也具有唐卡精細富麗典雅的神秘之美（圖3）。

4 漆畫唐卡制作流程

筆者對漆畫唐卡的制作，主要集中在工藝技法與材料的研究上，工序繁縟，技法復(fù)雜，髹飾技法多樣。筆者較好地利用了漆畫集工藝與繪畫為一體的特性，將漆畫與唐卡制作中存在的共性挖掘出來，進行材質(zhì)的轉(zhuǎn)移與多材質(zhì)的結(jié)合，以及多種工藝技法的結(jié)合、創(chuàng)新。主要制作流程分為以下幾個環(huán)節(jié)：

①胎板制作。按漆板傳統(tǒng)工藝技法設(shè)計與制作，龍骨結(jié)構(gòu)設(shè)計合理、規(guī)范，漆板通體裱布，刮灰三遍，待制作表面要平整光滑，為掐絲打好基礎(chǔ)。

②拷貝線稿。將制作好的線稿用復(fù)寫紙拷貝到漆板上，用軟毛刷蘸干面粉輕掃拷貝留下的痕跡，因復(fù)寫紙是油性的，留下的痕跡會粘上面粉，使線條更加清晰，方便掐絲。

③掐絲。掐絲是最為重要的環(huán)節(jié)之一，工藝技法復(fù)雜，耗時耗力。將提前制作好的不同規(guī)格的弧線銅絲蘸透明漆沿著拷貝的線圖進行粘貼，短線多次連接，連接處要嚴絲合縫，線要圓滑富有彈性。

④填色。根據(jù)畫面色彩關(guān)系，進行填色，“色”可以蛋殼、貝殼、漆粉等，也可直接填漆。填色厚度與銅絲高低一致為佳。

⑤罩色。對填色還不夠充分的地方進行補色、罩色，可通體也可部分罩色，也可罩金、銀漆。

⑥刷漆。通體用稍稀的透明漆薄薄刷一層，特殊效果也可以用色漆刷一遍。

⑦打磨。用360號砂紙對畫面進行通體打磨，略顯銅絲為止;然后用1000號砂紙打磨，打磨到畫面整體平整光滑為止。

⑧補色。對畫面缺失部分進行補色，對填補的部分進行多次打磨。

⑨拋光。用瓦灰調(diào)橄欖油對畫面整體進行拋光，拋光要反復(fù)多次。

5 總結(jié)

漆畫唐卡的形成，是筆者對唐卡的一次創(chuàng)新性實驗，多種繪畫語言、多材料的結(jié)合，多種工藝技法的融合，對漆畫唐卡的設(shè)計與制作，對漆畫唐卡語言的不斷研究，任重道遠。此文簡單的敘述，對漆畫唐卡的創(chuàng)新只是一個引子。唐卡是什么？怎么發(fā)展？走向何處？希望致力于對唐卡傳承與創(chuàng)新的藝術(shù)工作者多思考，多實踐。

參考文獻

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