劉新

有些人就是為了想畫畫、想寫作、想拍照片，下鄉(xiāng)跑調(diào)查，便辭了工作，一頭扎進(jìn)自己的事業(yè)里；也有的人不用辭工作，不用為沒時(shí)間干自家事業(yè)發(fā)愁，他的工作就是干自己喜歡的自家活兒。這樣的工作方式，讓人特別羨慕。我那些在畫院里工作的朋友應(yīng)該是這一類職業(yè)的專業(yè)人。我認(rèn)識(shí)秦天的時(shí)候，他自由自在地畫畫已有好多年了。他自謙地講，靠賣畫生活，實(shí)際上就是在市場(chǎng)里摸爬滾打?yàn)t灑地走過(guò)，后來(lái)重回校園讀研再造，再后來(lái)就是出校門，供職于桂林畫院，又過(guò)回了職業(yè)畫畫的生活。這是讓人羨慕的職業(yè)經(jīng)歷。

這些經(jīng)歷造就了秦天過(guò)人的筆頭技巧和手上功夫，也造就了他周身沒有那一副架著外衣的學(xué)院氣、體制腔。跟他一塊戶外寫生，他那副凝神靜氣的專注、激情，一手的好功夫，面對(duì)山水，其掌控畫面的能力以及筆下的速度，讓人佩服，那也是一道風(fēng)景，看得出他是摸爬滾打過(guò)來(lái)的人，但這一切，都很平實(shí)低調(diào)。

近些年我們對(duì)中國(guó)畫有一種誤解，認(rèn)為中國(guó)畫不需要太好的造型能力，尤其是文人畫再盛行以后，這種誤解更是加深。古時(shí)候，從張彥遠(yuǎn)的“以氣韻求其畫，則形似在其間矣”，到東坡先生的“論畫以形似，見與兒童鄰”，再到缶老的“畫氣不畫形”，一路下來(lái)，都在正面或負(fù)面地傳遞這種貶損形似的見解。不消說(shuō)，“氣”確實(shí)是中國(guó)畫的命根子，其實(shí)推開來(lái)看，哪樣繪畫不講“氣”？只不過(guò)中國(guó)畫沒受過(guò)科學(xué)主義的洗禮，很早就直究精神，貼近審美。但在這種崇尚氣韻的美學(xué)里是有“形似”因素的，而且占不小比例。只是說(shuō)“形”及“形似”在中國(guó)畫里不尚科學(xué)，不重物理，下筆寫形講究的是一種審美旨趣和能力。

然而，形似與能力兩者存在一定的關(guān)聯(lián)性，盡管兩者深究下去可能不是一回事，但彼此的依存不容忽視。大師無(wú)一不是不知道這兩者關(guān)系及分寸的高手，所以他們筆下之物就是指哪打哪，畫什么像什么。秦天還年輕，還有一個(gè)漫長(zhǎng)的退火、包漿時(shí)間，也可以理解為演進(jìn)、轉(zhuǎn)化的過(guò)程。以他現(xiàn)在這種造型能力和筆墨表現(xiàn)力，只要不斷開闊眼界和增強(qiáng)意識(shí)，他未來(lái)的發(fā)展是可預(yù)見的。

在廣西山水畫界里，秦天是以能力強(qiáng)、出手快、高產(chǎn)見長(zhǎng)的，他對(duì)傳統(tǒng)的造型和筆墨下過(guò)功夫，而且不是淺嘗的那一類。這些功課都在其長(zhǎng)期的寫生過(guò)程中消化并溶解，漸次形成了他那種下筆即見章法、見筆見墨、擅于造境的特點(diǎn)。過(guò)去是能力強(qiáng)的人多，好手一抓一大把，缺陷是審美環(huán)節(jié)掉鏈子?，F(xiàn)在人大抵是能力弱，動(dòng)手差，品質(zhì)格調(diào)自然也無(wú)法得到提高。秦天不在這個(gè)大環(huán)境里，他跳出來(lái)了，走出了一條路子正的山水寫意之路。

秦天

廣西桂林人。畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師黃格勝教授。2008年入中國(guó)國(guó)家畫院山水畫高研班進(jìn)修；2017年在中國(guó)國(guó)家畫院參加文化部全國(guó)畫院創(chuàng)作人才培訓(xùn)班學(xué)習(xí)；2018年參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第七屆西部少數(shù)民族青年美術(shù)家高研班學(xué)習(xí)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、桂林畫院專職畫家。多幅作品入選全國(guó)性美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。