李建華

（江西省社會(huì)科學(xué)歷史研究所，江西 南昌，330077）

一、電影女明星的摩登生活

日常生活是社會(huì)歷史發(fā)展中占有重要地位的一個(gè)領(lǐng)域，因?yàn)椤耙詡€(gè)體的生存和再生產(chǎn)為宗旨的日?；顒?dòng)領(lǐng)域，它主要包括衣食住行、飲食男女等以個(gè)體的肉體生命延續(xù)為目的的生活資料的獲取與消費(fèi)活動(dòng)及其生殖活動(dòng)；婚喪嫁娶、禮尚往來(lái)等以日常語(yǔ)言為媒介，以血緣和天然情感為基礎(chǔ)的個(gè)體交往活動(dòng)；以及伴隨上述日?；顒?dòng)的重復(fù)性的日常觀念的活動(dòng)?！盵1]市民日常生活的記錄和敘事也是我們研究歷史的一個(gè)重要面向，李澤厚說(shuō)：“歷史的主要部分本就應(yīng)是這些衣食住行、日常生活的記錄和記述?！盵2]女明星在銀幕上表演著人物的酸甜苦辣、喜怒哀樂(lè)，那么銀幕下她們的現(xiàn)實(shí)生活是怎樣的？當(dāng)時(shí)的觀眾在關(guān)注女明星銀幕表演的同時(shí)，也非常關(guān)注她們的生活狀態(tài)。而20世紀(jì)30—40年代上海大眾傳媒的發(fā)展為觀眾的這種需求提供了技術(shù)支持。這一時(shí)期，許多報(bào)刊雜志為了吸引讀者，熱衷于對(duì)女明星的日常生活進(jìn)行起居注式的報(bào)道，如《周璇起居注》《王丹鳳之家庭生活》等，把她們銀幕下的生活一一展現(xiàn)在觀眾面前。1944年，《上海影壇》第1卷第4期以《胡楓私生活》為題，刊登了電影女演員胡楓讀書(shū)、攝影、拍球、外出等幾幅照片，記錄了她的生活片段，給觀眾做了視覺(jué)化的呈現(xiàn)。從某種意義上說(shuō)，女明星的生活永遠(yuǎn)存在于“銀幕上”，并且是被預(yù)先安排好以滿足眾多觀眾的需求。

“最為鮮明體現(xiàn)都市摩登時(shí)尚的，是物質(zhì)生活形態(tài)，包括飲食、服飾、居住和行乘。這是因?yàn)椋镔|(zhì)生活與人的生存關(guān)系最為密切，而且處于社會(huì)最為表層的層面，對(duì)于潮流的反應(yīng)最為直接和敏感。當(dāng)社會(huì)環(huán)境發(fā)生某些變化的時(shí)候，物質(zhì)生活就會(huì)很快地適應(yīng)新的情勢(shì)而產(chǎn)生相應(yīng)的變化?！盵3]當(dāng)時(shí)眾多的電影報(bào)刊對(duì)女明星事無(wú)巨細(xì)的宣傳，為我們了解女明星日常生活提供了生動(dòng)鮮活的文本資料。

1. 衣

女明星作為社會(huì)上的公眾人物，光鮮亮麗的穿著打扮當(dāng)然必不可少，服裝是她們的“第二生命”。服裝對(duì)她們的重要性，正如當(dāng)時(shí)一位熟悉電影界的某記者模仿女明星的口吻說(shuō)的那樣：“講到衣食住行，人生四大要素，明星們重視的是第一個(gè)字衣，與最末一個(gè)字行。俗語(yǔ)說(shuō)：人要衣裝，佛要金裝。如果明星們?cè)谕饷娼浑H，第一得行頭穿得挺，才會(huì)更受別人注意，如果穿得破破爛爛的，這成了個(gè)起碼明星，會(huì)被人瞧不起的。所以他們的錢(qián)，倒有一半是花在衣著裝飾上面?！盵4]26

她們穿的服裝，據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)刊記載：

“只有的明星像李麗華、李綺年喜歡挖空心思想花樣，其中李綺年的時(shí)裝著實(shí)很多，近年的明星，自擁豪華的服裝便很少，像大明星如李麗華、王丹鳳之流，倒是時(shí)常藍(lán)布旗袍一身，穿著很隨便。……騎裝在上海灘風(fēng)行一時(shí)，電影明星中沒(méi)有不穿騎裝的，有一回我看見(jiàn)周曼華穿了騎裝，兩支手插在褲子袋里，上身袒開(kāi)了胸，我覺(jué)得不大雅觀。”[5]

盡管民國(guó)時(shí)期女明星的穿著有洋裝、騎裝等，如常年生活在香港、生活方式比較西化的陳云裳喜愛(ài)穿著艷麗的洋裝（圖1），和永遠(yuǎn)以長(zhǎng)及腳踝的旗袍裹身的胡蝶（圖2）、阮玲玉（圖3）相比就顯得時(shí)髦現(xiàn)代得多。但是銀幕上下，女星服飾中最有代表性的卻是旗袍。從民國(guó)時(shí)期的電影和報(bào)刊雜志來(lái)看，許多女明星的穿著大多是長(zhǎng)及腳踝的旗袍，這種富有中國(guó)特色的服裝，把女明星的身體曲線很好地勾勒出來(lái)，使她們顯得風(fēng)姿綽約、體態(tài)動(dòng)人，也能展現(xiàn)她們的我見(jiàn)猶憐、弱不禁風(fēng)的古典美。當(dāng)時(shí)鴻翔的旗袍是包括電影女明星在內(nèi)的上海女性的最愛(ài)，“電影皇后”胡蝶就是鴻翔時(shí)裝的忠實(shí)顧客，她曾在自己的回憶錄中寫(xiě)道：“我的衣服幾乎都由上海鴻翔服裝店包下來(lái)了，那里有幾個(gè)老師傅，做工很考究，現(xiàn)在恐怕很難找到這樣做工考究的老師傅了。”[6]

電影女明星在公開(kāi)場(chǎng)合的頻繁出入和時(shí)髦的穿著打扮引領(lǐng)了社會(huì)風(fēng)尚，成為引領(lǐng)時(shí)尚的代言人：“在現(xiàn)代女性的這個(gè)新世界里，服飾和時(shí)髦似乎占了主流，而中國(guó)的電影女明星則是化身?！盵7]女星的衣著風(fēng)格通過(guò)銀幕傳播，引起了更多人的追隨。《青青電影》主編嚴(yán)次平也寫(xiě)道：“大家都公認(rèn)電影是教育大眾的工具，那么男女電影明星就是電影觀眾們的模范。這‘模范’二字是十分邏輯的，電影的觀眾有的可以稱為影迷，他們或她們的行動(dòng)或衣穿，多半都很喜歡模仿他或她所愛(ài)好和欽佩的電影明星?！盵8]2

他也這樣描述女星的時(shí)尚領(lǐng)導(dǎo)作用：

圖1 俏麗的陳云裳《青青電影》1939年第27期

圖2 端莊的胡蝶《良友畫(huà)報(bào)》1935年第101期

圖3 穿著旗袍的阮玲玉《良友畫(huà)報(bào)》1935年第101期

圖4 童月娟自駕汽車《青青電影》1939年第30期

“像不久之前，紅星陳云裳燙起一邊高一邊低的卷發(fā)，多半的年青小姐或女士們就大家仿效起來(lái)，這頭發(fā)就叫做‘云裳式’。尤其是男女電影明星們的服裝，更是成為影迷們注意和模仿的目標(biāo)?！罱铱吹皆S多的大紅明星們，都穿筆挺的西裝和華麗的服裝，并非在攝影場(chǎng)拍戲，而是出入于公共場(chǎng)所，招搖過(guò)市，影迷們見(jiàn)到了這樣的印象，就是他們模仿的目標(biāo)?！盵8]2

20世紀(jì)30年代，隨著提倡國(guó)貨運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，女明星成了國(guó)貨服裝的主要代言人。例如，1930年10月，在滬上最大的國(guó)產(chǎn)絲編公司美亞舉行建廠十周年紀(jì)念活動(dòng)時(shí)，邀請(qǐng)了女明星胡蝶、梁賽珍等進(jìn)行表演。1933年5月，在大陸商場(chǎng)國(guó)貨公司舉行的時(shí)裝展覽會(huì)上，女明星胡蝶、徐來(lái)等進(jìn)行了時(shí)裝表演。此時(shí)期有人主張女明星應(yīng)利用自己的社會(huì)影響力，倡導(dǎo)布衣運(yùn)動(dòng)，以節(jié)儉救國(guó)，“三年來(lái)上海是變成孤島，一大半的銀幕藝人還在內(nèi)地努力他們有意義的工作，上海的難民所里還留著大眾的饑餓者待候著救濟(jì)，我們的國(guó)家是在貧乏中，我謹(jǐn)希望全上海電影界里的同人，尤其是男女明星們是大眾的模范，大家提倡起布衣運(yùn)動(dòng)來(lái)。”[8]2這表明國(guó)難當(dāng)頭，女明星倡導(dǎo)使用國(guó)貨，并身體力行，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感和歷史使命感，也反映出女明星將個(gè)人生存和民族命運(yùn)緊密結(jié)合的進(jìn)步思想。

2. 食

女明星除了衣著講究外，對(duì)于食也有各自的挑剔和愛(ài)好。

“至于食，有幾位大明星是非?？季康?，每餐菜肴必定有要有五六支葷菜，因此這筆開(kāi)支，自然占全部支出的最大數(shù)。有幾位明星對(duì)于菜肴倒并不是十分注意，而特別愛(ài)零食，結(jié)果總計(jì)之下，零食的消費(fèi)，倒也為數(shù)不少，與考究菜肴者也不相上下。這是幾位收入特豐，而且也并不是靠薪水維持自己生活的幾位?！盵4]26

女星們喜歡吃的食物，據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)刊記載：

“王慧娟天津人，喜食麥?zhǔn)?，常至天津館吃天津水餃。黎明暉除拍戲時(shí)間外，口內(nèi)常咀嚼留蘭香糖。范雪朋喜吃揚(yáng)州小菜，稱有特別風(fēng)味，日前當(dāng)見(jiàn)其買(mǎi)了幾種。”[9]“女明星中有皇后之稱的陳云裳，很喜歡吃奶油咖啡糧以及冷面等。而陸露明尤有吃花生米的嗜好。”[10]20

從這幾則材料可以看出，女明星喜歡吃的食物豐富多彩、品種多樣，中西合璧，有豐富的西餐，也有美味的地方小吃。她們中的一些人更多對(duì)西餐情有獨(dú)鐘，表明她們對(duì)西式飲食文化的認(rèn)同和接納。在追求精美的飲食不僅僅是為了滿足果腹的功能，而是一種微弱的精神上的快感衍化為一種精神需求。精美的飲食成為她們摩登生活的一種表現(xiàn)形式。

3. 住

在近代上海的市民住宅中，大致有三個(gè)等級(jí)：西式洋房、里弄住宅、棚戶。[11]由于租界的存在和近代上海特殊的商業(yè)經(jīng)濟(jì)環(huán)境，上海成為一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定繁榮和安全的都市，加之近代中國(guó)連年不斷的戰(zhàn)亂導(dǎo)致內(nèi)地居民紛紛逃到上海，上海房?jī)r(jià)急劇增漲。高房租的壓力使市民苦不堪言，他們經(jīng)常感嘆：“上海房租的昂貴，真是無(wú)與倫比的了”，所以常聽(tīng)得商店老板們說(shuō)，我們辛苦地做生意，是代房東作牛馬。[12]但對(duì)于有著豐厚收入的女明星來(lái)說(shuō)，則根本不必為高房租而發(fā)愁。據(jù)當(dāng)時(shí)的記者報(bào)道，陳云裳的住宅很精致富麗，在居麗典路那里，空氣是非常新鮮的。袁美云住宅是一庭老式洋房，只有二層樓，與王引同住，也很舒服。會(huì)客室里掛滿字畫(huà)，倒有些紳士派頭。女明星中的住宅最富麗的是胡楓，在福履理路附近，雙開(kāi)間三層樓洋房一棟，前面還有草地一塊，空氣很好，而且房子還是新造的。胡楓一家住一棟房子，自然是寬裕的了。室內(nèi)裝飾，也是富麗堂皇，會(huì)客室，臥室布置得特別精致，較她住在蝶來(lái)軒新村時(shí)更富麗了，也較她住在康樂(lè)村時(shí)，更有天壤之別。那時(shí)候她一家只住一間，現(xiàn)在身為大紅星，身價(jià)自是不同了。[4]26

1935年11月29日出版的《電聲電影周刊》有一文《胡蝶潘有聲結(jié)婚專頁(yè)》曾詳細(xì)描述了兩人的新房陳設(shè)：“胡蝶潘有聲的洞房新居，在西愛(ài)咸斯路四九五弄九號(hào)。那是一條極華貴的里弄，潘胡新居藏在第二條的弄底。朝西向，門(mén)前有一棵垂楊。進(jìn)門(mén)向左，是一間精致的會(huì)客室，里面布置了一堂花絲絨的沙發(fā)椅，當(dāng)中一張圓桌，墻壁上掛著胡蝶與潘有聲的相片，而零碎點(diǎn)綴的零件，布置都很適宜。會(huì)客室的身后，是飯間，當(dāng)中一張餐桌上，放著大金魚(yú)缸，朝外的一張柜上，放著一銀制的胡蝶式果盒，盛滿了紅綠色的糖果，玻璃櫥內(nèi)，則安置餐具。新夫婦的洞房是在二樓，一共有兩個(gè)房間，南邊的一間布置比較最富麗，但也很簡(jiǎn)單，中央是床，在床的對(duì)面，正對(duì)著一面五尺直徑的大圓鏡，從那里可以看到全室的景物，在窗口是幾張安樂(lè)椅。在床的一頭壁上，掛了一張胡蝶的小影，掀開(kāi)蜜色緞的繡滿花蝴蝶的被，是一條絨毯，再下面是兩條黑底印花鴨絨被。附著這間臥室的有一間浴間，還有一張衣櫥，那里面掛滿了旗袍，這一間所有用具都是用金黃色。而另外的一間，則完全是湖綠色。里邊布置，大致相仿，惟在繡枕之上，安放著一個(gè)大洋囡，是討個(gè)‘早生貴子’的吉兆吧。梳妝臺(tái)上，一張秀蘭鄧波兒的石膏像，壁上也有胡蝶的照片?！?/p>

從上述材料可以清楚地看出這些女明星大多居住在西洋化建筑風(fēng)格的住宅中，享用著現(xiàn)代新式家居的舒適，有些女星的室內(nèi)布置非常西化，與她們的明星身份和地位相符合。她們富麗堂皇西洋化的居住空間，沖擊了傳統(tǒng)的居住文化，是都市女性思想日趨解放，追求生活質(zhì)量的真實(shí)寫(xiě)照。

4. 行

女明星們要去電影公司拍戲，去交際應(yīng)酬，還要逛街購(gòu)物等，這自然需要代步工具。在“行”上面，“外出步行，明星們?yōu)楸３稚矸菁皦蛴檬苡懊园鼑v，總是不肯步行。過(guò)去汽車并不限制時(shí)，有幾位大明星出外總是汽車代步。后來(lái)汽車限制行駛后，男女明星大都自購(gòu)一輛腳踏車代步。”[4]27

汽車階級(jí)的女明星很多，據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)刊記載：

電影演員有自已汽車的，不在少數(shù)，最考究的是童月娟的一部，陳燕燕和他外子黃紹芬也有一部相當(dāng)漂亮的汽車。……顧蘭君的汽車，照會(huì)是十四號(hào)，這年頭高價(jià)車子也就不必說(shuō)了。戰(zhàn)后，電影從員職員有了一時(shí)期大家生路短缺，每個(gè)人都感覺(jué)到十分苦悶，現(xiàn)在卻似乎都闊起來(lái)了。[13]

顧蘭君自從主演了《貂嬋》《武則天》二部古裝片后，身價(jià)、地位就此增高，踏上一流女明星之列，而進(jìn)項(xiàng)也因此增多，不同往昔，她現(xiàn)在地位既高，出出進(jìn)進(jìn)，如果沒(méi)有一部汽車代步，未免太有些那個(gè)了，再加上前次受了抄把子的麻煩，因此和姐夫徐欣夫商量，把徐以前的一輛破爛不堪的汽車賣(mài)去，和他合買(mǎi)一部新汽車，現(xiàn)在這新?lián)踯囈奄I(mǎi)就，代價(jià)是一千二百元，號(hào)碼是十四號(hào)。[14]

在當(dāng)時(shí)的上海社會(huì)，擁有私人汽車的人數(shù)不多，據(jù)當(dāng)時(shí)報(bào)刊記載，第一輛擁有汽車的女星是楊耐梅，第二位是徐來(lái)。胡蝶還沒(méi)有當(dāng)選“電影皇后”時(shí)，已經(jīng)為其當(dāng)時(shí)的未婚夫林雪懷購(gòu)買(mǎi)了一輛汽車。汽車昂貴的價(jià)格，不是普通百姓能負(fù)擔(dān)得起的，作為受社會(huì)關(guān)注的女明星，擁有一輛汽車不但是其經(jīng)濟(jì)實(shí)力的象征，也是其躋身上流社會(huì)階層的一種表現(xiàn)。這一時(shí)期，女明星為代表的都市女性以坐、駕汽車為時(shí)尚，意在彰顯個(gè)性與自由。她們的出行緊跟時(shí)代潮流，更加注重方便、快捷的新生活。

無(wú)論是女明星時(shí)髦的穿著打扮，精美的食物，還是優(yōu)雅舒適的居住環(huán)境，亦或是價(jià)格昂貴的汽車，都說(shuō)明她們是相當(dāng)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的。下面的這張表也可說(shuō)明這點(diǎn)，“這是一張目前影星們的酬勞：袁美云：五十萬(wàn)，高占非：四十萬(wàn)，舒適：四十萬(wàn)，嚴(yán)?。憾巳f(wàn)，王丹鳳：二十萬(wàn)，黃河：二十萬(wàn)，徐立：二十萬(wàn)，張帆：十五萬(wàn)，陳娟娟：十五萬(wàn)。雖然，這不能算是一筆很大的數(shù)目，為數(shù)畢竟還可觀。而且，這是每一位影星們拍一部影片而所得的酬勞，除此之外，他們正常還有薪水可拿?！盵15]

關(guān)于《木蘭從軍》而出名的“孤島影后”陳云裳的片酬，據(jù)《電影周刊》記載：

陳云裳再度來(lái)滬，已成為“中聯(lián)”影業(yè)公司之永久演員。在“中聯(lián)”方面?zhèn)錁O優(yōu)待。聞新的合同上，載明雙方訂約三年。……薪金規(guī)定，無(wú)論攝片與否，按月支給一千五百元。計(jì)高出袁美云、顧蘭君、陳燕燕等兩倍有余。此外每攝一部片，另給酬金不計(jì)在內(nèi)也?！掷习鍨楸憷砍鋈胗?jì)，將撥出公司汽車一輛，此則額外優(yōu)待又與月薪無(wú)關(guān)矣。[16]

值得一提的是，自電影誕生以來(lái)，在銀幕號(hào)召力上，女明星要比男明星更能吸引觀眾，更有商業(yè)賣(mài)點(diǎn)。在電影公司內(nèi)部，女明星的薪水大多高于男明星，如1944年，中日合作拍攝的《春江遺恨》影片，據(jù)當(dāng)時(shí)的雜志報(bào)道，他們的片酬如下：“《春江遺恨》的酬勞費(fèi)，相當(dāng)可觀，計(jì)李麗華三十萬(wàn)，王丹鳳二十五萬(wàn)，梅熹十五萬(wàn)，姜明，嚴(yán)俊六萬(wàn)五，呂玉堃七萬(wàn)，姜修二萬(wàn)?！盵17]同樣是影片的主角，女星李麗華的報(bào)酬要比男星梅熹多出一倍?！叭A影演員合同都已滿期，公司當(dāng)局于五月九日邀各演員到制作片部，由張石川負(fù)責(zé)商談新合同?！F(xiàn)在女明星代價(jià)最高者為王丹鳳，每月十四萬(wàn)，歐陽(yáng)莎菲每月十萬(wàn)，其次與三位滑稽明星談，公司開(kāi)價(jià)：韓蘭根十二萬(wàn)，殷秀岑十萬(wàn)，關(guān)宏達(dá)八萬(wàn)，三位滑稽明星連連搖頭，憑什么價(jià)格要比王丹鳳少？是論資格呢還是論演技呢？張石川無(wú)言以答，苦笑著說(shuō)，因?yàn)槭桥?。”[18]這充分說(shuō)明了女明星的地位。

二、女明星的消閑娛樂(lè)生活

近代以來(lái)，西方娛樂(lè)活動(dòng)，諸如跳舞、駕駛汽車、騎馬、游泳等體育項(xiàng)目和休閑娛樂(lè)方式傳到上海，為都市女性提供了一個(gè)廣闊的活動(dòng)空間。經(jīng)過(guò)五四新文化運(yùn)動(dòng)的浸潤(rùn)，再加之上海商業(yè)都會(huì)的開(kāi)放色彩，當(dāng)時(shí)的報(bào)刊雜志刊登了許多女明星運(yùn)動(dòng)、休閑、娛樂(lè)的照片。比如“偏愛(ài)運(yùn)動(dòng)的女明星，近來(lái)也在增多了。……華影在提倡組織女子籃球隊(duì)啦，……胡楓、王丹鳳、鳳凰、慕容婉兒、陳娟娟等都玩得不錯(cuò)的。而且還有很多女影人是很喜歡游泳。如陸露明、童月娟、白虹等都是老手。此外，陳云裳、李紅、胡楓、李綺年等還很愛(ài)好騎馬。而王丹鳳、鳳凰等幾位小明星，都很愛(ài)好踦自行車。而李麗華、王熙春、袁美云、周璇等還時(shí)常喜歡哼哼京劇?！盵10]20

與眾多喜歡跳舞的女明星不同，武俠女明星鄔麗珠“不進(jìn)跳舞場(chǎng)，卻喜歡騎馬，擅駕汽車，這幾天天氣溫和，充滿了春意，她便駕車到龍華、真如、吳淞去盡量的享受天然的美景。”[19]

這些女明星漸漸擺脫傳統(tǒng)社會(huì)的角色，完成了都市女性的角色定位。女明星李旦旦甚至去法國(guó)學(xué)會(huì)了開(kāi)飛機(jī)，并于1936年在上海龍華機(jī)場(chǎng)舉行飛行表演，把圍觀的民眾看得目瞪口呆。當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府為她頒發(fā)可以飛到任何地方的執(zhí)照。熱情活潑、富于朝氣的陳云裳喜歡運(yùn)動(dòng)，開(kāi)汽車、開(kāi)摩托車、騎馬、駕飛機(jī)、踏單車，無(wú)所不能。

有些女明星如李綺年為了塑造自己有才華而又好學(xué)的形象，在記者采訪時(shí)，特意請(qǐng)記者去書(shū)室坐?！袄钚〗阏?qǐng)我們到她的書(shū)室里去坐，書(shū)室是與臥室毗連的，布置得十分凈雅，書(shū)櫥中有規(guī)律的放著《文學(xué)大綱》《娜拉》《普希金詩(shī)集》……”[20]以此來(lái)強(qiáng)化她所希望塑造的書(shū)卷氣。明星們的這種生活，表演的成分居多，在《上海影壇》1945年第2卷第8期，方亦范以漫畫(huà)的形式形象地揭示出來(lái)了。在他的《漫畫(huà)之頁(yè)》中，借一個(gè)影迷之口說(shuō)：明星照片上和雜志上拍出來(lái)的明星生活照片，都是些看書(shū)、散步、休息、拍照、寫(xiě)信、游泳、彈琴、唱歌、打球等，而沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)洗衣、燒飯、倒馬桶、拖地板等照片，大概她（他）們對(duì)于這些工作都是不會(huì)做的。

還有一些當(dāng)紅的女明星衣食無(wú)憂、無(wú)所事事，把打麻將視為消遣娛樂(lè)，藉此打發(fā)時(shí)間。當(dāng)時(shí)某雜志記載袁美云“平日除了拍戲之外，鼓勁邀約公司中的明星，或?qū)а?，到她家里去叉麻雀，因?yàn)樾》蚱迌蓚€(gè)太寂寞無(wú)聊了，所以當(dāng)她在公司不拍戲休息的時(shí)候，常?？梢月?tīng)見(jiàn)她在兜麻雀搭子，你今天可有空，到我們那兒去玩？”[21]另一篇文章提到她：“在沒(méi)有戲拍，或者是某一部戲剛拍完的時(shí)候，便會(huì)有很多女明星會(huì)拉了三姑四妹的在家里擺下竹林陣，大作方城之戰(zhàn)的。例如：袁美云，她簡(jiǎn)直可作其中之魁首，差不多除拍戲之外，是天天于骨牌之中的。此外，嚴(yán)化夫人紅薇，卜萬(wàn)蒼夫人鄭玉如、張琬、張帆、陸露明等，也是熟中得很的?！盵10]21

從以上報(bào)道可以看出，女明星們的休閑娛樂(lè)有：游泳、騎馬、跳交誼舞、打網(wǎng)球、聽(tīng)音樂(lè)、唱京劇等現(xiàn)代新潮的娛樂(lè)活動(dòng)。盡管她們的休閑娛樂(lè)活動(dòng)帶有一定程度上的表演意味，但也打破了禮教統(tǒng)治下的沉悶生活。

三、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)30—40年代，上海電影女明星作為在公共空間冉冉升起的演藝群體，成為眾人注目的焦點(diǎn)。她們?cè)阢y幕下的一切，引起公眾的強(qiáng)烈興趣。發(fā)達(dá)的上海大眾傳媒則滿足了觀眾的需求。各種報(bào)刊雜志充斥著對(duì)女明星私生活的報(bào)道，為觀眾提供了銀幕之外對(duì)電影女明星的另一種“凝視”。在記者筆下，她們的衣食住行、休閑娛樂(lè)一一展現(xiàn)在讀者面前，仿佛女明星并沒(méi)有走下影壇，仍在為觀眾進(jìn)行日常生活的表演。如同銀幕上的風(fēng)采，女明星在銀幕下仍處于被凝視、被窺看的位置。從當(dāng)時(shí)對(duì)女明星事無(wú)巨細(xì)的報(bào)道來(lái)看，當(dāng)紅女明星過(guò)著如夢(mèng)如幻、休閑舒適的中產(chǎn)階級(jí)生活。這些西化的摩登生活方式給普通市民大眾以強(qiáng)烈的誘惑和對(duì)現(xiàn)代性的美好想象，她們也成為都市時(shí)尚生活的形象代言人。但是她們?cè)谙硎苤?cái)富與榮耀帶來(lái)的幸福生活時(shí)，也必須面對(duì)私生活的公開(kāi)化，個(gè)人隱私的不斷曝光。

當(dāng)時(shí)的上海，正處于傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，日常生活領(lǐng)域也在悄然變革。女明星為代表的都市女性從穿著艷麗服裝到駕駛汽車和飛機(jī)，從吃西餐到打籃球和高爾夫球，她們的日常生活打破了禮教統(tǒng)治下的沉悶生活，張揚(yáng)了現(xiàn)代女性的生命活力，凸顯著女性的生命主體。與此同時(shí)，女明星為代表的摩登女性追求獨(dú)立、張揚(yáng)個(gè)性的意識(shí)也日益增強(qiáng)，這在某種程度上推動(dòng)了日常生活的現(xiàn)代化。