MingWang

站在高跟鞋上，我才能看見(jiàn)真正的世界。

——《欲望都市》CarrieBradshaw

高跟鞋對(duì)于大多生而言，是鞋柜里必不可少的存在，當(dāng)你穿上高跟鞋的那刻起，就被賦予了無(wú)形的力量感，同時(shí)也獲得了自信與驕傲。作為頗具歷史又極具地位的家族鞋履品牌，Sergio Rossi為為人們編織了一個(gè)又一個(gè)美不勝收的鞋履之夢(mèng)。

Sergio Rossi的鞋履設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約大氣中不失華麗的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴，可以說(shuō)是獨(dú)立自信大女人的內(nèi)心表達(dá)，因其鞋楦的弧度夠高而可以完美貼合女性的腳型，且支點(diǎn)方位處于前腳掌處可以使身體線條處于最舒適和美觀的狀態(tài)，擁有S型曲線的同時(shí)又能步履生風(fēng)，故被譽(yù)為可以穿著奔跑的高跟鞋。

每一雙Sergio Rossi的鞋都經(jīng)過(guò)大師級(jí)匠人親手打造，所以每雙Sergio Rossi的鞋履都是不可復(fù)制的藝術(shù)品，這樣時(shí)髦與舒適兼具的高跟鞋，沒(méi)有一個(gè)女生可以抗拒，尤淇女明星們，作為紅毯上的?？停恳淮蔚母吖鈺r(shí)刻，Sergio Rossi都不會(huì)缺席。像Rihanna，BellaHadid，ArianaGrande，TaylorSwift等等，都受于Sergio Rossi給她們帶來(lái)的穿著體驗(yàn)。

Sergio Rossi先生曾說(shuō)過(guò)“鞋子便是女性身體的延伸”，他把尊重女性通過(guò)鞋履的設(shè)計(jì)傳達(dá)給大眾。Sergio Rossi鞋履的設(shè)計(jì)并不是傳統(tǒng)意義上華麗的公主鞋，亮片閃鉆這些女人味十足的元素，在此基礎(chǔ)上通常會(huì)結(jié)合充滿(mǎn)建筑藝術(shù)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)在我們的眼前的是女人的華美而不嬌弱的那一面。比如經(jīng)典的尖頭高跟鞋帶著張揚(yáng)和侵略性的美感闖入視線，衍生的經(jīng)典Godiva高跟鞋也是很多女孩的必備款式。Sergio Rossi對(duì)于色彩的運(yùn)用也是精彩絕倫，就算是單調(diào)的黑白配色也在品牌的設(shè)計(jì)下充滿(mǎn)藝術(shù)美感。

Sergio Rossi先生雖然已經(jīng)永遠(yuǎn)的離去，但他留下的那些美好依舊永遠(yuǎn)留存在那閃耀的高光時(shí)刻里。當(dāng)你正準(zhǔn)備出門(mén)打開(kāi)鞋柜挑選高跟鞋時(shí)，你依然能感受到角落里那雙Sergio Rossi鞋履帶來(lái)的力量。

“我們必須看到未來(lái)也找到自己，理解它，擁抱它?！毕戎愕挠^點(diǎn)中，Serte延續(xù)了春夏大秀對(duì)環(huán)境的熱切關(guān)注，末日之后的新世界幸存者們是怎么生活的呢？

而與KarlLagerfeld這次偶爾的展現(xiàn)黑暗面不同，在本季，設(shè)計(jì)師們紛紛跌入末世的漩渦，幻想著氛圍，氣候，環(huán)境，關(guān)系的無(wú)法收拾而走向終點(diǎn)，除了對(duì)末世的單純構(gòu)建外也暗含了更多的諷刺警示情緒。

一直潛心于“futurewear”的MarineSerre從品牌剛起步就以回收舊絲巾之舉證明了未來(lái)時(shí)裝的預(yù)測(cè)并不止于表面上的設(shè)計(jì)結(jié)合。“我們必須看到未來(lái)也找到自己，理解它，擁抱它。”先知般的觀點(diǎn)中，Serre延續(xù)了春夏大秀對(duì)環(huán)境的熱切關(guān)注，未日之后的新世界幸存者們是怎么生活的呢？服裝的實(shí)用性照進(jìn)了生存相關(guān)的假設(shè)，模特帶著設(shè)計(jì)精巧的防毒面具神情肅穆，功能型夾克的口袋上也衍生出了更多的分裝，足以容納從手機(jī)到紙巾等必需品，水管等狀的圍巾與標(biāo)志水壺也似乎意有所指，除了精巧的實(shí)用配件所有的設(shè)計(jì)都摒棄了夸張的元素，貼身的利落剪裁與人造皮草的長(zhǎng)款大衣無(wú)不暗示著后末日時(shí)代的指引。

當(dāng)下時(shí)裝與現(xiàn)實(shí)之間的連接才是我們口中說(shuō)的未來(lái)。同樣預(yù)示著末世場(chǎng)景的還有DemnaGvasalia，在這個(gè)Gvasalia自認(rèn)為最黑暗的系列中，Balenciaqa的秀場(chǎng)T臺(tái)被水淹沒(méi)了前兩排，提前演練著一場(chǎng)未來(lái)氣候中的時(shí)裝秀充滿(mǎn)了不穩(wěn)定因素。

巨大的穹頂包圍了所有人，海洋、烏云、工業(yè)高樓、整個(gè)全球變暖加速中的自然系統(tǒng)被包含其中，時(shí)而是陰晴不定的天空下危險(xiǎn)的閃電，照亮幾乎與黑色地板融為一體的黑色系列，寬大的長(zhǎng)袍踢踏著映射出的模糊末世與多次運(yùn)用的皮革，映射著仿佛被石油污染至黑色的水花。偶爾瞥見(jiàn)的幾縷熱戀艷彩，也許是當(dāng)下世界環(huán)境仍保持關(guān)心的一縷曙光。伴隨著火焰的傾盆而下，標(biāo)志性的寬肩也逐漸飛起，完美融入詭異的氣氛中，在越來(lái)越糟糕的環(huán)境中只有絕對(duì)的武裝自己才能生存下去，穹頂代表自然，根據(jù)穹頂?shù)牟粩嘧兓祟?lèi)的渺小與諸多罪行不言而喻。

2020年注定是更加關(guān)注“可持續(xù)發(fā)展”的一年，當(dāng)我們一直擔(dān)心的不確定未來(lái)已經(jīng)到來(lái)，在虛晃的末日之前我們已經(jīng)先迎來(lái)了時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的新世界，而和新世界的自然力量和解的主動(dòng)權(quán)恰恰掌握在這些設(shè)計(jì)師手里。從春夏定就開(kāi)始專(zhuān)注于[消費(fèi)過(guò)度]這個(gè)命題的JohnGalliano這次依舊聚焦于可持續(xù)，在21世紀(jì)不再生產(chǎn)新系列，而是重返20世紀(jì)的古著綺夢(mèng)中標(biāo)出每件服裝的制作信息，改造之后重新搬上秀場(chǎng)，這種非常Marciela的做派也;是延續(xù)了MaisonMartinMargiela1994年的Replica系列，以過(guò)去為基石，創(chuàng)造并重生這就是Galliano新推出的Recicla概念。

而那些故意加工的暴露在外縫線的半成品們也許就跟那個(gè)反抗時(shí)裝界每六個(gè)月必須推陳出新的Margiela一樣，是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)做派與時(shí)裝業(yè)的最大挑戰(zhàn)。

即使對(duì)于時(shí)裝界對(duì)環(huán)境破壞的不滿(mǎn)早就有人提出，雖然進(jìn)程緩慢，但可以確信2020將是時(shí)裝界進(jìn)入新階段的關(guān)鍵時(shí)刻，與此同時(shí)更多的設(shè)計(jì)師陸續(xù)加入，孜孜不倦的用可持續(xù)設(shè)計(jì)維護(hù)著我們的世界模樣，而這，可能就是開(kāi)啟避開(kāi)末世的新世界金色大門(mén)的真正開(kāi)關(guān)。