本報記者 陳尚文 本報駐日本特約記者 許黛如 ●羅曉汀

編者的話：當“30”這個數(shù)字作為年齡出現(xiàn)時，帶給女性的究竟是什么？近期熱播的國產(chǎn)劇《三十而已》，被認為“終于有國產(chǎn)劇開始正視當代女性文化下的觀眾訴求”。該劇播出后多次登上熱搜，還因劇中一張富太們的愛馬仕合影科普了一波“奢侈品鄙視鏈”。有觀眾質(zhì)疑，這不是“熱搜話題影視化”嗎？也有評論認為，該劇只是借人物處境反映了近兩年輿論場對女性新的討論點——職場女性、全職太太、新型戀愛關系、喪偶式育兒等。近年來，女性“她文化”越發(fā)受關注，“30+”女性在現(xiàn)實生活中面臨哪些挑戰(zhàn)，又經(jīng)歷何種變化？本文從近年來中日韓多部影視、文學作品中，略窺一二。

《三十而已》的階層躍遷與成長焦慮

《三十而已》的三位女主角代表了三種完全不同的女性群體：未婚，已婚未孕和已婚已孕。江疏影飾演的王漫妮作為“滬漂”，背負父母催婚、高房租和職場競爭等多重壓力；童瑤飾演的顧佳則是全職太太，為了兒子就讀頂級幼兒園拼命打入上流社會，還要幫老公處理公司事務；毛曉彤飾演的鐘曉芹只想過安穩(wěn)小日子，可生活瑣事則引發(fā)“兩個人都想避風，誰來當港灣”的新問題，最終夫妻面臨離婚。盡管三人身份、職業(yè)、階層不同，但“精致窮”成為她們共同面臨的問題。三人還分別遭遇不同類型的男性：海王（形容男性追求女性時廣撒網(wǎng)）、出軌男和婚內(nèi)冷暴力男，以至于23日最新熱搜探討起劇中兩位“渣男”老公的比較。

在影視劇的女性話語中，女性成長時常拍得流于表面，仿佛愛情和婚姻就是一切，而不敢直面“女性階層躍遷”以及真實地呈現(xiàn)女性焦慮。《三十而已》中的顧佳兼顧家庭、婚姻和事業(yè)，這種“職業(yè)太太”與傳統(tǒng)的“賢妻良母”不同，她也成為目前討論度最高的一位女性。而戀愛結婚全由家人一手安排的鐘曉芹原本是職場老好人，在家默默承受老公冷暴力，然而在劇集中后段也實現(xiàn)了成長。

除了女性自我提升，“三美”在逆境中還相互依偎取暖。她們身上有現(xiàn)實固化的無奈，但也被寄托了階層流動的友誼。讓女性觀看女性劇，從各種角色的身上審視現(xiàn)實生活并思考自身價值，正是這個時代女性文化產(chǎn)品所能創(chuàng)造的價值。這樣的影視作品讓女性看到并接受自己的不完美，但始終不放棄追求自己想要的生活。

“希望韓國女性電影可以改變社會認知”

“《82年生的金智英》講述的是我們每個人的故事?！表n國女演員裴秀智曾這樣說。2018年11月，韓國女作家趙南柱的長篇小說《82年生的金智英》累計銷量突破100萬冊，這是韓國時隔10年再度出現(xiàn)百萬級暢銷書。該書講述平凡的韓國全職家庭主婦金智英的生活，從出生到上學、就業(yè)、戀愛、結婚、生子、離職，每個關鍵選擇都體現(xiàn)出韓國女性在家庭和職場中受到的區(qū)別對待，也展現(xiàn)出喪偶式育兒的社會問題。這部作品也成為韓國文學和電影融合的典范。

在韓國歷史上，女性文學曾一度作為周邊文學被主流文學冷落。經(jīng)過近一個世紀的發(fā)展，女性文學越來越受到重視。2008年，女作家申京淑的小說《尋找母親》獲第五屆英仕曼亞洲文學獎。這部作品聚焦“母親”——某天母親突然失蹤，丈夫和子女開始追尋她的痕跡，復原她的記憶。2016年，女作家韓江以2004年舊作《素食主義者》獲得布克國際文學獎，成為首位獲此殊榮的韓國作家和亞洲作家。

女性電影是韓國女性文學的重要載體。除了《82年生的金智英》，探討操縱股市的犯罪片《錢》、浪漫喜劇片《最普通的戀愛》、以日本強占朝鮮半島時期為背景的《詞典》、描繪“世越號”沉船遺屬治愈創(chuàng)傷的《生日》等，這幾部電影的共同點是：2019年躋身韓國電影票房30強，且由女性導演執(zhí)導的首部長篇電影作品。除了這些高票房作品，獨立電影《蜂鳥》《鯰魚美琪》《我們的身體》《綠陽和少年》《夜半門開》也在韓國和海外電影節(jié)上收獲不少獎項。

2020年，韓國女性電影產(chǎn)業(yè)進一步發(fā)展。今年2月上映的《正直的候選人》以40多歲女性國會議員為主角，3月上映的《燦實也多?！吠ㄟ^刻畫40多歲女子平凡生活和苦惱獲得女性觀眾共鳴，5月上映的《清白》（圖①）中女主角通過法庭抗爭證明自己無罪。此外，林順禮執(zhí)導的《交涉》成為首部制作經(jīng)費超過100億韓元（約合6000萬元人民幣）的韓國女性導演作品，具有重大意義。

2019年末，韓國出現(xiàn)專門提供女性電影播放服務的流媒體播放平臺“pur?play”。該平臺目前共有170多部未上映的女性電影，近80%為韓國短片。平臺創(chuàng)始人趙日智稱，獨立電影中豐富的女性電

影題材應更多地向商業(yè)電影領域發(fā)展，希望女性電影可以改變?nèi)藗兊纳鐣J知，繼而推動電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，形成良性循環(huán)。

日本進入“事業(yè)女性急劇增加年代”

努力融入職場還是辭職在家專職做主婦？對于很多日本女性尤其是30歲左右的女性來說，可謂一大難題。2017年福布斯一項調(diào)查統(tǒng)計稱，有67%的日本女性認為自己無法和男性一樣追求夢想，因為傳統(tǒng)日本女性的生活軌跡是畢業(yè)后工作幾年、結婚，成為全職照顧丈夫和孩子的“家庭主婦”。但近些年來，日本女性更渴望融入社會，有日媒將平成年代稱為“事業(yè)女性急劇增加的年代”。

日本政府自2015年起實施“女性活躍推進”政策，力求為女性創(chuàng)造更多福利和良好的就職環(huán)境。在此背景下，近年以女性為主角的“大女主劇”可謂扛起日劇半邊天。2019年《賣房子的女人的逆襲》中，北川景子飾演的便是30歲左右的女強人，是業(yè)績第一名的房產(chǎn)中介女王；由米倉涼子主演的《X醫(yī)生》系列也極具人氣，女主角是技術高超且堅持自我的自由醫(yī)生；正在熱播的《我的家政夫渚先生》中，女主角是沉迷工作且不擅長做家務的女白領，男主角則是性格溫和、相對弱勢的家政夫。這些劇多刻畫律師、警察、總裁、醫(yī)生等職業(yè)女性，反映出日本當下“女性獨立”的時代性和趨勢。

日本女性想在職場打拼并不容易。以2016年風靡一時的日劇《東京女子圖鑒》為例，劇中反映出許多日本職場女性的困境：在不少日本傳統(tǒng)男性心中，職場女強人“有些令人恐懼和望而卻步”。劇中女主角雖走上事業(yè)巔峰，但無論參加朋友聚會還是在職場都感到孤獨。另一部日劇《逃避雖可恥但有用》中，新垣結衣飾演的女主角本是研究生畢業(yè)，卻在職場上屢屢碰壁，無奈之下成為家政人員。

新一代日本女性更渴望用努力工作和存款來實現(xiàn)夢想。如2015年出版的金融類讀物《富女子宣言》（圖②）中寫道：“過去的日本單身女性和專職主婦沒有多余存款，所以總是要依靠男性生活。但現(xiàn)在時代變了，女性比男性更應具備金融知識，包括存錢和投資的能力?！痹摾砟钍艿皆S多日本女性追捧，為積極加入“富女子”陣營而努力。關于宣揚女性應強勢獨立的書籍也不少，如《為何那個女人講話強勢且美麗呢？》一書中提到，女性在職場中一定要勇敢表達自己的想法和意見，不要被周圍的人左右，要堅守自我等等?！?/p>