邢亞輝

人像攝影中的布光方法非常多，其中蝴蝶光就是人像經(jīng)典布光中比較有代表性的。蝴蝶光也叫派拉蒙光，是美國(guó)好萊塢派拉蒙電影廠在影片或劇照中拍美女、影星慣用的布光法，后來(lái)成為人像攝影中的經(jīng)典布光法。

蝴蝶光的通常布光方式是主光源在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方，由上向下450方向投射到人物的面部，投射出一個(gè)鼻子下方似蝴蝶形狀的陰影，人物的面部中間亮兩側(cè)稍暗，給人物臉部帶來(lái)一定的層次感。這種用光適合富于骨感的面孔，對(duì)面部較平的被攝者要仔細(xì)地尋找調(diào)整角度，以便體現(xiàn)出蝴蝶光的特效。早在17世紀(jì)，巴洛克美術(shù)繪畫(huà)中的代表人物魯本斯的繪畫(huà)作品中就有蝴蝶光的效果！

一、不同光源的蝴蝶光

光質(zhì)基本可以分為直射光與散射光。直射光照明下人物反差大、鼻子下面的投影濃重;散射光照明下人物反差較小、鼻子下面的投影較清淡。

柔光

使用柔光箱進(jìn)行蝴蝶光照明，照明面積大、人物立體感較強(qiáng)、反差較大、過(guò)渡稍柔和。人物兩腮稍暗，適合表現(xiàn)較柔和的立體感覺(jué)，并且照射面積較大，可以拍攝較大景別。

硬光

使用硬光源進(jìn)行蝴蝶光照明，照明面積較大、人物立體感非常強(qiáng)、反差大、過(guò)渡硬、眼神明亮，適合修飾人物臉型。

二、投影位置

蝴蝶光照明下，鼻子投影長(zhǎng)度的控制最為關(guān)鍵。過(guò)長(zhǎng)不美觀像小胡須，并且人物面部陰影破壞結(jié)構(gòu);過(guò)短沒(méi)有蝴蝶光的特征，所以，選擇投影的位置是我們要仔細(xì)控制的。一般情況下，蝴蝶光照明下，人物鼻子的投影位于鼻根與上唇沿的中間位置即可。圖4是燈光在三個(gè)高度的不同光影的變化，第一幅是較為標(biāo)準(zhǔn)的蝴蝶光光效。

三、控制光比合理補(bǔ)光

使用了蝴蝶光照明，對(duì)暗部投影的補(bǔ)光是必須要掌握的。使用蝴蝶光一般會(huì)在人物的眼窩、顴骨下面、鼻子下面、下巴下面等形成投影，我們要合理地控制這些投影與亮部的反差，保證暗部的層次變化。常用的補(bǔ)光工具是柔光箱和反光板，柔光箱相對(duì)于反光板效果較強(qiáng)，控制起來(lái)較為便捷;反光板是靠反射光源達(dá)到補(bǔ)光目的，所以它的補(bǔ)光較弱，并且要掌握好板子的反射角度，以達(dá)到最佳效果。

四、蝴蝶光的組合布光

主光 硬光源

輔助光 柔光

使用硬光源做蝴蝶光的主光，這樣人物的立體感強(qiáng)、反差大;使用柔光箱給人物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光。

改變?nèi)峁庋a(bǔ)光的距離或強(qiáng)度，可以產(chǎn)生輔助光不同強(qiáng)弱的補(bǔ)光效果，即人物的光比變化。這樣不同的反差與立體感對(duì)人物的面部特征與畫(huà)面主題有著不同的塑造。

主光 硬光源

輔助光反光板

使用硬光源做蝴蝶光的主光，這樣人物的立體感強(qiáng)、反差大;使用反光板給人物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光。

反光板補(bǔ)光較弱，所以要注意反光板的角度和距離變化。改變反光板補(bǔ)光的距離，產(chǎn)生輔助光不同強(qiáng)弱的補(bǔ)光效果，即人物的光比變化，這樣不同的反差與立體感，同樣可以獲得對(duì)人物的面部特征與畫(huà)面主題的不同塑造。

我們可以根據(jù)具體情況靈活選擇使用。

五、不同角度的蝴蝶光

在被攝者不同角度的拍攝中，蝴蝶光的運(yùn)用關(guān)鍵在于靈活。一般情況下，我們都是用人物正面角度的蝴蝶光，這樣的光效比較明顯，但是這不代表其他角度不能使用蝴蝶光。在其他的角度變化和一些特殊的姿勢(shì)動(dòng)作中，蝴蝶光的使用更為靈活，富于變化。

正面角度可以使人物從上到下產(chǎn)生均勻的明暗過(guò)渡，靚麗并且富有變化

四分之三側(cè)面人物立體變化增強(qiáng)，尤其適合表現(xiàn)形體的曲線

半側(cè)面角度可以使人物產(chǎn)生消瘦感

側(cè)面角度適合表現(xiàn)輪廓，尤其適合塑造鼻子

人物采用特殊角度時(shí)，我們可以使用蝴蝶光，這時(shí)要注意主燈和輔助燈的位置變化，要根據(jù)人物的角度變化而有所調(diào)整。

蝴蝶光是我拍攝人像時(shí)經(jīng)常使用的光線，但是，我們還要注意這種光線的特點(diǎn)及其適用性，探索它的各種變化，這樣在運(yùn)用時(shí)才會(huì)得心應(yīng)手。