張程程

摘? ? 要：優(yōu)美和壯美是一對(duì)古典和諧美的典型風(fēng)格，兩者在表現(xiàn)形式、美學(xué)特征和審美感受上具有不同的特點(diǎn)。通過對(duì)《秋千》與《劫奪呂西普的女兒》的表現(xiàn)形式進(jìn)行比較，分析二者如何在畫面上體現(xiàn)出優(yōu)美與壯美的審美感受。

關(guān)鍵詞：優(yōu)美;壯美;秋千;劫奪呂西普的女兒

優(yōu)美和壯美是一對(duì)古典和諧美的典型風(fēng)格，兩者在表現(xiàn)形式、美學(xué)特征和審美感受上具有不同的特點(diǎn)。優(yōu)美在形式上體現(xiàn)為小巧、輕盈、舒緩、含蓄、柔和，給人一種輕松舒暢、溫柔細(xì)膩、心曠神怡的感受;而壯美則體現(xiàn)為巨大、厚重、粗獷、直露、熱烈，使人產(chǎn)生剛毅強(qiáng)健、高亢激昂、豪邁壯闊的感受。《秋千》與《劫奪呂西普的女兒》分別是洛可可藝術(shù)與巴洛克藝術(shù)的典型代表，二者都是描繪“愛情”主題的繪畫，但由于畫面表現(xiàn)形式的不同，使觀者產(chǎn)生完全不同的審美感受。

一、空間構(gòu)圖之小巧與飽滿

伯克就審美對(duì)象在空間中所占的體量指出“美的物體是比較小的”（伯克所說的美指優(yōu)美）。對(duì)象在體積上小巧玲瓏，精致可愛，可以給觀者一種優(yōu)美的感受，比如一條小溪、一棵小樹、一只小貓、一只麻雀都由于其體積的嬌小而引人愛憐。在《秋千》中，畫家將場(chǎng)景安排在茂密的花園內(nèi)，樹木參天、枝葉繁茂，而人物在畫面中只占有相當(dāng)小的位置，三人在茂盛的樹林中顯得非常小巧。同時(shí)畫家還將人物的手腳比例有意縮小，女子的足部和拋起的鞋子真如“三寸金蓮”一般，盈盈一握即可抓住，勾起觀者的愛憐之意?？档略凇睹栏械脑u(píng)判》中認(rèn)為“雄偉”的特征就是“絕對(duì)大”，康德所說的雄偉即壯美的特征。在體積上巨大的事物能給人雄偉的感受，比如一片大海、一棵古松、一只蒼鷹、一條大鯨都可以說它雄偉。在《劫奪呂西普的女兒》中畫家裁剪了多余的環(huán)境，給搶親的情節(jié)一個(gè)“特寫”，構(gòu)圖十分飽滿，畫中四人二馬充斥在觀者的視線內(nèi)，使人產(chǎn)生巨大、雄偉的感受。

二、人物力量之輕盈與強(qiáng)大

伯克指出“嬌弱的外觀，甚至脆弱對(duì)美幾乎是必不可少的?！盵1]P133這就是說優(yōu)美的事物必須在力度、力量上顯得柔弱。浣紗的西施、舞動(dòng)的飛燕是優(yōu)美的，但塞外的昭君、從軍的木蘭卻由于無畏的精神具備了壯美的審美特征。這就是康德所說的“雄偉”不僅體現(xiàn)在數(shù)量體積上的巨大，也體現(xiàn)在精神氣魄的強(qiáng)大?！肚锴А分斜憩F(xiàn)的是貴族階層的男女，他們都穿著彰顯其身份的繁縟復(fù)雜的貴族服飾，這些服飾限制了他們大幅度的動(dòng)作，顯得輕盈優(yōu)雅，給人一種手無縛雞之力的柔弱感，畫面上沒有力量對(duì)抗的痕跡，給人優(yōu)美的感受。而《劫奪呂西普的女兒》描繪的是神話中卡斯托爾和波呂克斯兩兄弟搶親的故事，他倆一個(gè)善騎一個(gè)善戰(zhàn)，因此被表現(xiàn)成身著鎧甲、孔武有力的樣子，而兩個(gè)公主亦被表現(xiàn)得豐乳肥臀、飽滿圓潤，壯碩的外表使人物充滿力量感，并在女子身上表現(xiàn)出雖力量懸殊但極力抗?fàn)幍膲衙馈?/p>

三、形體動(dòng)態(tài)之舒緩與激烈

斯賓塞認(rèn)為“‘秀美的印象起源于筋肉運(yùn)動(dòng)時(shí)筋力的節(jié)省。運(yùn)動(dòng)愈顯示出輕巧不費(fèi)力的樣子，愈使人覺得‘秀美。”[2]P238優(yōu)美的事物呈現(xiàn)為寧靜、輕松、舒緩、溫和，而壯美則通過肉體的緊張產(chǎn)生激烈的運(yùn)動(dòng)感。雖然《秋千》和《劫奪呂西普的女兒》都是表現(xiàn)“愛情”主題，但前者描繪的是貴族男女之間的調(diào)情，表現(xiàn)的是你情我愿的互相愛戀，因此人物之間并無沖突，都處于一個(gè)舒緩放松的節(jié)奏中，并使畫面產(chǎn)生一種和諧愉悅的氛圍。而后者描繪的是搶親的故事，由于一方的強(qiáng)迫和另一方的抗?fàn)幎a(chǎn)生了激烈的沖突，畫面處于緊張的氛圍中?？ㄋ雇袪柡筒▍慰怂拐谛U橫地將兩個(gè)公主攬上馬，身上的肌肉由于用力而高高隆起，兩個(gè)公主因害怕而驚慌失措，手腳并用地想要擺脫控制，金色的長發(fā)亦在扭動(dòng)中舞起，人物由于大幅度的動(dòng)作產(chǎn)生了強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，給觀者以壯美的感受。

四、畫面情感之含蓄與直露

要使觀者產(chǎn)生優(yōu)美的審美感受，對(duì)象所表達(dá)出來的情感應(yīng)該是委婉含蓄的，正如詩歌中的“味外之旨”、音樂中的“弦外之音”、繪畫中的“象外之意”通過一種內(nèi)斂的表達(dá)方式使觀者去領(lǐng)悟和體味，如果情感不加修飾、直露外放，如同豪放派的詩詞那樣慷慨激昂、洶涌澎湃，給人的就是壯美的體驗(yàn)。《秋千》和《劫奪呂西普的女兒》都是描繪的一個(gè)事件的瞬間，但是前者通過蕩秋千把鞋子踢向情夫的畫面，對(duì)二者的奸情進(jìn)行隱喻，花園中的丘比特雕塑將食指放在唇邊，暗示畫面下方的兩個(gè)雕塑的天使不要將偷情的秘密告訴女子的丈夫，畫面的主旨——偷情從頭至尾都沒有被直白地表現(xiàn)，而是通過人物之間的神態(tài)交流隱蔽地暗示觀者。而后者直接將所表現(xiàn)的事件昭示在標(biāo)題中，并毫無遮掩地描寫了卡斯托爾兄弟搶人的場(chǎng)面，男子的強(qiáng)迫和女子的反抗被表現(xiàn)得清清楚楚，其情感外露、直白、高亢、一覽無余，使觀者產(chǎn)生壯美的審美感受。

五、光色表現(xiàn)之柔和與熱烈

優(yōu)美的事物在色彩上應(yīng)該具有下列共同特征：它們的顏色是淡雅、明亮、柔和的間色和復(fù)色，色彩的明度較高而純度較低，要避免使用濃艷的色彩。畫面的光線也應(yīng)該是柔和的漫射光，使色彩之間的轉(zhuǎn)變和過渡變得微妙。畫家將《秋千》安排在一片幽深的密林中，光線柔和，色彩變化微妙，而畫面的主體——蕩秋千的女子身著一條粉橘色的長裙，她的帽子和鞋子也帶有粉色，女子身上的服飾和嬌嫩肌膚的粉橘色形成色彩的呼應(yīng)和融合，使畫面具有一種細(xì)膩、溫柔的美感。而光影變化強(qiáng)烈、色彩鮮艷的視覺表現(xiàn)會(huì)給觀者強(qiáng)烈的視覺刺激，在《劫奪呂西普的女兒》中強(qiáng)烈的光線照射在女子白皙的皮膚上反射出令人炫目的白光，與男子的棕色皮膚形成色彩反差。同時(shí)畫家運(yùn)用純度非常高的黑色、紅色與女子金黃的頭發(fā)形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，畫面上光色交錯(cuò)，熱烈激揚(yáng)，使人產(chǎn)生壯美的體驗(yàn)。

《秋千》和《劫奪呂西普的女兒》是優(yōu)美和壯美的典型作品，通過對(duì)兩幅圖的表現(xiàn)形式和美學(xué)特征進(jìn)行具體分析，可以更加全面深刻的理解和把握優(yōu)美和壯美的美學(xué)形態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]伯克.崇高與美--伯克美學(xué)論文選[M].李善慶譯.上海：上海三聯(lián)書店，1990.

[2]朱光潛.朱光潛美學(xué)文集（第一卷）[M].上海：上海文藝出版社，1982.