色彩，本是繪畫術(shù)語。語言雖然不能像繪畫那樣直接用色彩來描繪客觀事物，卻可以通過對色彩的描繪來表情達(dá)意，在讀者腦海中勾勒出明晰的視覺形象，產(chǎn)生對色彩的審美聯(lián)想，從而增強(qiáng)文章的表達(dá)效果。生活五彩繽紛，許多作家在作品中巧妙運(yùn)用色彩詞扮靚文章，給讀者帶來了審美愉悅和享受。

運(yùn)用色彩詞，可以渲染環(huán)境氣氛。魯迅《藥》：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天;除了夜游的東西，什么都睡著?！弊髡呓柚盀跛{(lán)”這一色彩詞，勾勒出黎明前陰暗、凄清的氣氛。老舍《駱駝祥子》：“一出了關(guān)廂，馬上覺出空曠，樹木瘦削地立在路旁，枝上連只鳥也沒有。灰色的樹木，灰色的土地，灰色的房屋，都靜靜地立在灰黃色的天下;從這一片灰色望過去，看見那荒寒的西山?！睒淠尽⑼恋?、房屋、藍(lán)天都蒙上了一層灰色，作者運(yùn)用“灰色”這一色彩詞，烘托出一種凄涼、孤寂、荒寒的氣氛。

運(yùn)用色彩詞，可以傳達(dá)思想感情。色彩本身并無情感，但如果在寫作中賦予色彩以情感，就可以成為傳達(dá)感情的一種手段。朱自清《春》：“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的……桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?！弊髡咄ㄟ^對小草、花兒色彩的描繪，展現(xiàn)了春天的勃勃生機(jī)，表達(dá)了自己對春天的贊美之情。又如朱自清《綠》：“那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開兩臂抱住她;但這是怎樣一個(gè)妄想呀。一站在水邊，望到那面，居然覺著有些遠(yuǎn)呢！這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛?！弊髡卟幌ЧP墨渲染梅雨潭的綠，表現(xiàn)了對綠的無比喜愛之情。

運(yùn)用色彩詞，可以暗示人物心理。孫犁《荷花淀》：“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界?！弊髡咄ㄟ^“潔白”“銀白”兩個(gè)色彩詞，揭示了水生嫂純潔美好的心靈。又如茅盾《子夜》：“吳蓀甫突然冷笑著高聲大喊，一種鐵青色的苦悶和失望，在他紫醬色的臉皮上泛出來。”作者通過對“鐵青色”“紫醬色”這樣冷色彩的描繪，揭示了吳蓀甫色厲內(nèi)荏的內(nèi)心世界。

運(yùn)用色彩詞，可以刻畫人物形象。阿累《一面》：“他的面孔是黃里帶白，瘦得叫人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子?！弊髡咄ㄟ^對魯迅面孔“黃里帶白”色彩的描繪，表現(xiàn)了魯迅長期忘我工作的奉獻(xiàn)精神。又如魯迅《祝?！分校榱稚┑谝淮蔚紧旀?zhèn)時(shí)，“臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”。等到她失去了再婚的丈夫和孩子，第二次到魯鎮(zhèn)時(shí)，“只是兩頰上已經(jīng)消失了血色”。等到祥林嫂淪為乞丐時(shí)，“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色”。作者通過對祥林嫂臉上色彩變化的描寫，揭示出祥林嫂悲慘的命運(yùn)。

運(yùn)用色彩詞，可以深化作品主題。白居易《憶江南》：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”清晨日出的時(shí)候，江邊盛開的花朵的顏色鮮紅勝過火焰，碧綠的江水綠得勝過藍(lán)草。詩人敷彩設(shè)色，用色彩明艷的辭藻，凸顯出江南春色的迷人之態(tài)。巴金《海上日出》：“果然，過了一會兒，那里出現(xiàn)了太陽的小半邊臉，紅是紅的很，卻沒有亮光。太陽像負(fù)著什么重?fù)?dān)似的，慢慢兒，一縱一縱地，使勁兒向上升。到了最后，它終于沖破了云霞，完全跳出了海面，顏色真紅得可愛。一剎那間，這深紅的圓東西發(fā)出奪目的亮光，射得人眼睛發(fā)痛。它旁邊的云也突然有了光彩?！弊髡呓柚鷮θ粘黾t色的描述，表達(dá)了向往光明、奮發(fā)向上的愿望。