裘志偉

資深媒體人、高級記者

好攝之友創(chuàng)始人

浙江省攝影家協(xié)會副主席

浙江省新聞攝影學會秘書長

《火把節(jié)》，徐正勤 攝

幾乎可以毫不夸張地說：對于快門速度的理解與運用，是衡量攝影者技術水準高低的一項重要指標。但是，無論攝影師運用慢速快門讓影像形成以虛襯實、實中有虛，還是虛實相映的效果，都是為烘托主體和強調(diào)主題服務的。慢速快門的運用應是圍繞表達進行的，只有了解主題內(nèi)涵，才能明確自己想表達什么，怎么去表達?！痘鸢压?jié)》的慢速快門運用便是如此。

《旅途遇險》，李海峰 攝

居高臨下的視角，1.6秒的快門速度，在避免了人物重疊的同時，又將圍著篝火翩翩起舞的人群虛化得猶如流動水波一般，與場景中的靜態(tài)人物形成鮮明的動靜與虛實的對比效果，營造出輕松靈動的方向性動感的影像，給人以新異的感覺。作品中體現(xiàn)出作者內(nèi)心獨到認知的外在表達，將自身情感與眼前景觀完美結(jié)合。

《水潭里的世界》，周能發(fā) 攝

不過，畫面中靜態(tài)的旁觀者略顯得呆板，讓人感覺與動態(tài)人群的關聯(lián)度不大是一個遺憾之處;過于慢速，使得動態(tài)細節(jié)模糊不清，可以適當加快一或二擋快門速度;右下方過亮，可適當進行壓暗處理，以此烘托主體;高光部位也有些過曝，可降低曝光補償來加以彌補。

《家鄉(xiāng)的云彩》，張經(jīng)宏 攝

《城墻外的故事》，孟祥陽 攝

《聊天》，李奇淵 攝

能打動人心的攝影可以沒有技巧，卻不能沒有情感?！堵猛居鲭U》這幅作品之所以引人注目，一方面來自強烈的視覺沖擊力，另一方面則來自于畫面的非同尋常，作者偶遇并及時捕捉的就是這樣轉(zhuǎn)瞬即逝的感人一幕，可圈可點。一位從斜坡不慎滑下去的女子被兩位路人伸出的援手牢牢抓住，有效地突出了主體感;手牽手形成的一條“長繩”，使得畫面富有可訴說的內(nèi)涵，傳遞出特有的情感氛圍，增強了閱讀空間，讓人動情。

《古鎮(zhèn)今昔》，張正道 攝

《童話》，周子魚 攝

《窗》，付邦 攝

《池鷺廣播操》，楊未冰 攝

《天門山纜車風光》，魯洋 攝

《同樂》，葉啟和 攝

《水鄉(xiāng)年味》，韓粟 攝

《一個保安》，江曉平 攝

《倫敦眼》，張童俊 攝

從可遇不可求的畫面來看，作者現(xiàn)場對視角的選取，以及對人物情感的表達稍顯不足，這也是畫面中的一個遺憾，如果選擇在對面拍攝，把人物的表情也流露出來，畫面的生動性會更強。

繁多中求簡潔、雜亂中求有序、具象中求抽象，這是攝影基本規(guī)律。《水潭里的世界》就給了我們這樣的印象。作者利用“倒影正像”來強化“水潭景觀”的豐富與創(chuàng)意，更好地把具象的景觀加以夸張、融合，更好地創(chuàng)造置于現(xiàn)實與臆想、具象和抽象之間的超現(xiàn)實境界。作者巧妙運用岸邊野菊花作前景，讓畫面更具空靈效果;通過水潭倒影180 度旋轉(zhuǎn)，讓其產(chǎn)生關照、類比、聯(lián)想，使畫面更具想象力和感染力，進而讓觀者看得下去，品出滋味。天空中的云彩是不可忽缺的拍攝要素，白云下的點綴人物也是不可忽缺的亮點所在，具有畫龍點睛之效。

如果說畫面還有可提升之處的話，那就是畫面有些左輕右重之感，若點綴人物左移些，畫面的平衡感會好些;點綴人物的狀態(tài)沒有展現(xiàn)出足夠的視覺情趣，略顯呆板。