葉梓

布達(dá)佩斯全景

故宮全景

全景照片指的是可視角度極為寬廣的寬幅圖片，這樣的照片可以一次拍成（但是需要特殊的拍攝器材，如哈蘇XPAN或搖頭機等），也可以通過普通相機拍攝后進行后期拼接，所以現(xiàn)在也被稱為“全景接片”，我們今天主要討論的是后者。

全景照片的好處有二：一是可以兼顧清晰度和視角，它和直接用超廣角鏡頭拍出來的畫面有所不同，因為它是由多張照片拼接而成，所以有著極高的像素數(shù)量。例如拍攝北非摩洛哥舍夫沙萬小鎮(zhèn)的照片（圖02為原始圖片的一部分）由18張照片拼接而成，擁有寬39672像素、高4048像素，總像素數(shù)量接近1.6億，我可以把它放到很大掛在墻上，它會非常的清晰、非常的美。同時它還十分平整，不會有超廣角鏡頭的畸變、暗角等成像瑕疵。在保證了畫質(zhì)的基礎(chǔ)上，它的視角遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過超廣角和魚眼鏡頭的約180度，甚至能達(dá)到360度。全景照片的第二個好處是構(gòu)圖比較狹長，更能給人以遼闊的視覺感受，其較低的高度能避免拍到太多空白無趣的天空和地面，這也決定了全景接片適合于拍攝遼闊的場景，非常適合在旅行過程中登高鳥瞰全景時采用。

舍夫沙萬全景

那么到底要怎樣拍攝和合成一張全景照片呢？首先需要理解的是這樣一張長長的照片是由多張首尾相接的照片拼接而成的。還是以這張舍夫沙萬的全景照片為例，我是將相機先朝向整個小鎮(zhèn)的一側(cè)（從左到右和從右到左拍攝都是可行的），拍完一張照片以后將相機旋轉(zhuǎn)一定角度再拍第二張，再旋轉(zhuǎn)一點再拍第三張……如此反復(fù)，得到了一堆長寬比正常的照片，最后再在電腦里進行拼接。

要拍攝這么多連續(xù)的照片，顯然我們需要一個三腳架。把相機放在三腳架上以后，一定要確保三腳架的云臺頂端平臺是完全水平的，如果架子沒放平，旋轉(zhuǎn)拍攝的時候就可能會出現(xiàn)越拍越高或者越拍越低的情況，使照片變成了斜構(gòu)圖。為了改變構(gòu)圖方位拍攝下一張照片，我們需要松開云臺，但注意不要松開球形云臺阻尼（或調(diào)整三維云臺的除水平鎖外的其他兩維），而應(yīng)只松開水平鎖，限制相機只能在水平方向轉(zhuǎn)動，改變構(gòu)圖并鎖定水平鎖后拍攝下一張。這是第一個要點，擺平三腳架，在拍攝照片之間只松開水平鎖調(diào)整構(gòu)圖。

然后我們應(yīng)該使用一只中焦或者中長焦鏡頭而不是廣角鏡頭來拍攝。這一點很容易被弄錯，因為很多人認(rèn)為既然是要拍寬廣的照片就應(yīng)該用廣角鏡頭，但實際上在全景照片中不管是用什么焦距的鏡頭都有能力拍出極為寬廣的畫面——我們需要做的只是多拍幾張照片來拼接就好。反而用廣角鏡頭的時候畫面的畸變會比較明顯，暗角也比較重，這些問題會最終導(dǎo)致在拼接時畫面之間發(fā)生錯位或明暗不均，有時即便拼上了，因為后期校正的力度太大，畫質(zhì)也不會太好。我拍攝舍夫沙萬全景照片時因為是站在山頂，離建筑群比較遠(yuǎn)，為了照顧構(gòu)圖我用的是160毫米的長焦鏡頭拍攝。再例如我拍攝故宮全景照片（圖03）時使用的51毫米是中焦鏡頭。這是第二個要點，使用中焦或中長焦焦距拍攝。

拍攝全景照片的拼接素材時，我們應(yīng)該橫著還是豎著構(gòu)圖呢？基于“反正可以多拍幾張”、“反正還是可以拍得同樣寬廣”的原因，我們更愿意選擇豎構(gòu)圖來拍攝，因為在同樣寬度的條件下，豎構(gòu)圖的拼接素材可以在上下方向上提供更多的像素，讓最后的全景照片的總像素數(shù)量大幅增加。這是第三個要點，豎構(gòu)圖拍攝單張照片。

單張照片之間的構(gòu)圖重疊區(qū)域

為了能讓拼接順利進行，我們需要在拍攝相鄰的兩張照片時讓兩者的構(gòu)圖范圍重疊1/3，只有這樣后期軟件才能自動識別并對齊兩者。我在這樣做的時候相對比較保守，有時會讓相鄰的兩張照片重疊1/2的面積，好處是在接片時軟件會自動選擇每張照片中央的一小豎條區(qū)域作為拼接素材，而那一區(qū)域的畫質(zhì)又是最好的，畸變也最小。而且，我也很害怕萬一看走了眼，兩張照片之間重疊的面積太小，導(dǎo)致整個接片就毀了，所以接片時我會選擇1/2而不是1/3進行重疊。這是第四個要點，相鄰兩張照片的構(gòu)圖之間要重疊1/3到1/2。

第五個要點是關(guān)于曝光的。由于每張照片都要朝向不同的方向拍攝，而不同方向的光照強度差異很大，我們不能使用自動模式或光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先這樣的半自動曝光模式，而應(yīng)該使用全手動曝光模式。如果我們用自動或半自動模式進行曝光，隨著不同角度的場景的光照強度變化，相機會自動調(diào)整曝光參數(shù)（例如照向太陽方向時相機會壓低曝光），從而導(dǎo)致重疊部分的相同事物在兩張照片里呈現(xiàn)出不同的亮度，導(dǎo)致拼接出來的畫面一段亮一段暗。所以我們需要使用手動曝光模式，先根據(jù)整個場景的暗部一側(cè)來調(diào)整曝光，然后使用相同的光圈、快門、感光度值朝向亮部的一側(cè)拍照。仔細(xì)觀察這兩張照片并調(diào)整曝光參數(shù)，盡量保證拍攝亮部時不會曝光過度，拍攝暗部時不會曝光不足，來回調(diào)整幾次后取一個折中的解決方案。雖然這樣的參數(shù)在某些區(qū)域看上去好像是太亮了，某些區(qū)域看上去又整體暗了些，但是你一定要記得它最后拼出來是一整張照片，明和暗是在同一個畫面里面出現(xiàn)的，所以并不是什么問題。

固定曝光值進行拍攝

固定曝光值進行拍攝

同樣的道理，因為各處事物的色彩和光線的色溫不同，例如背陰處總是偏藍(lán)，陽光處總是偏黃，所以我們也要用手動白平衡模式，不能讓相機自動調(diào)整，以免出現(xiàn)色彩上不均勻的情況。這是第六個要點，使用手動白平衡。

第七，拍攝全景照片時需要手動鎖定對焦結(jié)果。還如拍攝圖02時，我們需要先自動對焦在折中距離的房子上，然后切換到手動對焦，也就是鎖定住對焦的距離不再變化。這是因為鏡頭在對焦的過程中相場可能會發(fā)生變化，從而導(dǎo)致輕微構(gòu)圖范圍的變化，而這樣的變化對我們后期接片肯定是個大麻煩，所以我們不希望相機鏡頭在拍攝接片素材的過程中重新對焦。

技術(shù)方面的事就介紹到這里，別忘了拍攝前要提前預(yù)估最終的取景范圍，提前規(guī)劃、調(diào)整構(gòu)圖，不要等到拼接后才發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖不好看。其實，這種接片的原理和我們手機里“全景照片”的拍攝模式是比較類似的，只不過手機是將拍攝過程和合成過程合二為一了（當(dāng)然相機比手機拍的要更清楚、更平整，不容易出錯）。如果你對構(gòu)圖沒什么把握，不防先用手機拍張全景圖看看吧！

由iPhone 拍攝的豎向全景照片

最后，別忘了全景照片也可以豎向地進行拼接，也就是從下往上或從上往下地拍攝單張素材并進行拼接，在拍攝特別高大的樹木、建筑時，我們有時會采用這一方式。