朱一南

人們更容易去記憶一個(gè)時(shí)代中的“巔峰時(shí)刻”。這種難忘的瞬間像避雷針接觸了整個(gè)大氣層的電流一樣，呈現(xiàn)一次短暫而耀眼的爆發(fā)。實(shí)際上，如果從編年史的角度來看，所有的爆發(fā)都被定點(diǎn)于一個(gè)又一個(gè)成百上千年的鏈條中：那些重要的歷史性時(shí)刻隱藏在日復(fù)一日、慢慢悠悠的事情背后，壓縮在數(shù)不勝數(shù)的生活細(xì)節(jié)之中，經(jīng)過漫長(zhǎng)的醞釀，最終走向決定命運(yùn)的時(shí)刻。

因此，歷史更值得用漫長(zhǎng)的細(xì)節(jié)來訴說。自攝影發(fā)明以來，它成為了人類最有質(zhì)感的研究歷史的一種工具更直觀，所包含的信息尤其是那些意外的細(xì)節(jié)總能在大浪淘沙后成為有力的佐證。如果想觸摸一個(gè)時(shí)代，值得先觸摸那個(gè)時(shí)代的照片。

就新中國(guó)的影像記憶來說，那些攝于一代代中國(guó)攝影師之手的照片，那些中國(guó)人第一視角的觀察，經(jīng)過反復(fù)的傳播，已成為大眾心中的集體記憶。而隨著信息通路越來越發(fā)達(dá)，我們發(fā)現(xiàn)那些曾經(jīng)造訪過中國(guó)，親身體驗(yàn)過中國(guó)生活的外國(guó)人，也留下了大量珍貴的影像資料。在這些“他者”視角中，新中國(guó)的時(shí)代節(jié)點(diǎn)也被打下大大小小的標(biāo)記，展示出攝影師們對(duì)一個(gè)陌生國(guó)度的好奇和充滿新奇的發(fā)現(xiàn)。他們拍攝的這些照片也與我們已有的影像資料形成珍貴的互文。

因此，在本期專題中，我們努力按照時(shí)間線索，尋找到5位來到中國(guó)的外國(guó)攝影師。

首先是1948～1949年，亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）開啟了意料之外的長(zhǎng)達(dá)10個(gè)月的中國(guó)之旅。在此期間，他用“決定性瞬間”的手法，忠實(shí)地表現(xiàn)了新中國(guó)成立前人民生活的苦難，也用鏡頭為西方世界觀察一個(gè)新生的東方大國(guó)打開了一扇窗。

第二位是德國(guó)攝影師渥克·辛茨（VolkerHinz）。1973年，26歲的辛茨剛剛進(jìn)入一家德國(guó)通訊社工作就得到了一次難得的報(bào)道機(jī)會(huì)，跟隨德國(guó)企業(yè)家團(tuán)體拜訪中國(guó)。在這次中國(guó)之旅中，除了完成拍下雙方正式的會(huì)面以及晚宴等畫面，他還擠出時(shí)間，在北京、上海、南京閑逛，留下了與現(xiàn)在截然不同的社會(huì)生活景象。

與辛茨前后腳來中國(guó)的，還有布魯諾·巴貝（BrunoBarbey），他跟隨到中國(guó)進(jìn)行國(guó)事訪問的法國(guó)總統(tǒng)喬治·蓬皮杜來到北京。從北京到上海，第一次的中國(guó)之旅給他印象深刻，他開始為自己尋找更多來中國(guó)的機(jī)會(huì)。1980年，他再次來到中國(guó)，幾乎跑遍了整個(gè)中國(guó)。

1980年代，日本攝影師秋山亮二也來到中國(guó)。他為中國(guó)留下的是近8000張難得的彩色底片，全是中國(guó)小朋友的純真的表情與笑臉。去年，攝影世界曾經(jīng)專訪秋山亮二，并發(fā)起了“尋找秋山亮二鏡頭下的小朋友”活動(dòng)，找到了10位當(dāng)年的小朋友。照片在社會(huì)中激起的熱烈反響讓秋山亮二決定把更多從未公開的底片重新掃描制作，在本期專題中這些照片將第一次與中國(guó)的讀者見面。

新世紀(jì)后，越來越多的外國(guó)攝影師以更方便的途徑來到中國(guó)，或是開啟自己的創(chuàng)作，或是完成各個(gè)國(guó)際媒體的委托任務(wù)。我們采訪了一位95后美國(guó)攝影師凱爾·伯曼（KyleObermann），近幾年他多次來到中國(guó)拍攝自然保護(hù)區(qū)。

篇幅所限，這些攝影師并不能形成一條完整的時(shí)間線，但或許這條時(shí)間線永遠(yuǎn)都不會(huì)完整，因?yàn)榭傆行碌恼掌瑫?huì)出現(xiàn)，讓人回味無(wú)窮的時(shí)光細(xì)節(jié)。