摘? 要：幾米的繪本契合都市人的內(nèi)心世界，如同一面鏡子映射著都市生活的方方面面，充滿(mǎn)人生哲理。幾米的繪本用簡(jiǎn)單的畫(huà)面和文字表達(dá)對(duì)內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)世界的觀(guān)照，具有娛樂(lè)、認(rèn)識(shí)和教育價(jià)值。幾米在藝術(shù)創(chuàng)作中將目光鎖定在人們的心靈空間，無(wú)論是繪畫(huà)風(fēng)格的表達(dá)，還是文學(xué)主題的選取，都更傾向于開(kāi)采內(nèi)心世界的藝術(shù)特質(zhì)。幾米的繪本帶給都市人一場(chǎng)詩(shī)意的心靈救贖，他用明麗的色彩呈現(xiàn)著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，為現(xiàn)代都市人營(yíng)造了心靈的溫暖港灣和情感釋放的空間。

關(guān)鍵詞：幾米;繪本;審美特質(zhì)

一、幾米創(chuàng)作思想的形成

幾米的性格偏向內(nèi)斂感性。1995年，幾米被確診為血癌，精神與肉體的雙重折磨使他開(kāi)始把自己對(duì)生活以及生命的感悟用繪本的形式表現(xiàn)出來(lái)，這使幾米的繪本具有對(duì)生命的深度思考。幾米在創(chuàng)作過(guò)程中帶著明顯的時(shí)間感對(duì)人物心靈歷程加以記錄，這種時(shí)間感在不同形式的作品中有著不同表現(xiàn)。在20世紀(jì)繪本大量生產(chǎn)的推動(dòng)下，市場(chǎng)的需求為幾米繪本創(chuàng)造了契機(jī)。當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界與理想世界相去甚遠(yuǎn)時(shí)，人們便會(huì)在精神需求上尋找安慰，于是，藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)始成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。繪本這種“輕閱讀方式”給人一種新鮮感，漸漸為人們所接受和喜愛(ài)。幾米創(chuàng)造了一種適合成年人閱讀方式的“成人繪本”， 把字里行間透露出的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)運(yùn)用簡(jiǎn)潔凝練的文字與唯美生動(dòng)的畫(huà)面加以表現(xiàn)。幾米溫和而細(xì)致地觀(guān)察著人生，敏銳而深邃地感悟著生命，將無(wú)常的生命感和溫暖的信念力有血有肉地體現(xiàn)在繪本中。

二、幾米繪本中體現(xiàn)的審美特質(zhì)

（一）對(duì)童真的留戀與執(zhí)著

在幾米的作品中，普遍充滿(mǎn)著童真童趣，幾米為讀者提供了一個(gè)豐富多彩又變幻莫測(cè)的童話(huà)世界。幾米常常用孩子的眼光表達(dá)對(duì)世界的單純看法，讓讀者置身其中，回到自己的孩童時(shí)代，從這里找回被遺失或是被生活壓力束縛的最原本的童真。幾米用超現(xiàn)實(shí)的繪畫(huà)手法把夢(mèng)幻明麗的童話(huà)色彩運(yùn)用到作品中，用童稚的言語(yǔ)描繪生命中細(xì)微的事情，用不起眼的故事折射深刻的道理，表達(dá)對(duì)童真的呵護(hù)與向往。

在《地下鐵》中，幾米記錄了一個(gè)有關(guān)心靈之旅的故事。雙目失明的小女孩在地上與地下漫無(wú)目的地來(lái)回穿行，進(jìn)站與出站的場(chǎng)景變幻莫測(cè)，這是女孩內(nèi)心情愫流動(dòng)變化的外在顯現(xiàn)，每一種情愫都成為她在地鐵旅途中的一個(gè)站點(diǎn)。表現(xiàn)在人生歷程中，每個(gè)人都要以不同的心境面對(duì)來(lái)來(lái)往往不同的風(fēng)景，這是都市生活的真實(shí)寫(xiě)照，也是小女孩兒內(nèi)心世界童真的反映（如圖1）。這部繪本本身的敘事線(xiàn)索比較簡(jiǎn)單，但幾米用豐富的想象力把視覺(jué)與心靈的觀(guān)感聯(lián)系在一起，從而使畫(huà)面所呈現(xiàn)出的內(nèi)容和文字所要體現(xiàn)的情感形成巨大張力，給人以無(wú)限的想象與回味空間，尤其是對(duì)童真的表現(xiàn)。整體來(lái)看，幾米的超現(xiàn)實(shí)手法體現(xiàn)出明麗輕快的童話(huà)色彩。一切想象中的元素都可以成為其作品表達(dá)方式的一部分，擬人化的動(dòng)物形象、魔幻的空間背景、童話(huà)般的夢(mèng)幻劇情等意象自然和諧地融入到作品中去，更加深刻地體現(xiàn)出幾米所要表達(dá)的情感，同時(shí)也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。這樣的手法使幾米繪本從眾多同類(lèi)作品中脫穎而出，呈現(xiàn)出具備兒童繪本的童真氣息。

幾米繪本中的兒童形象也是其內(nèi)心的映照，即童年自我，這并不是他自己的童年，而是幾米內(nèi)心渴望的面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種姿態(tài)，更是久經(jīng)凡俗后回歸童真的理想國(guó)。幾米在故事里回到童年，向那些簡(jiǎn)單美好的生命個(gè)體寄托自己的靈魂，讓內(nèi)心深處的童真在作品中顯現(xiàn)出來(lái)。

（二）都市空間下的批判

血癌使幾米的人生一度跌入谷底，巨大的打擊使他的身體和心靈皆遭受重創(chuàng)，所以對(duì)都市人群灰色情感的刻畫(huà)是幾米繪本最鮮明的主題之一，他們的內(nèi)心填滿(mǎn)了空虛、寂寞、嫉妒、猜疑與無(wú)助，對(duì)未來(lái)迷茫困惑的少年、丟掉社會(huì)責(zé)任的大人、孤獨(dú)的老人，這些灰色主題在幾米的繪本中比比皆是。幾米通過(guò)灰色色調(diào)的畫(huà)面、大塊的留白、嚴(yán)肅夸張的人物表情在不知不覺(jué)中讓讀者進(jìn)入一個(gè)安靜、孤獨(dú)的灰色空間，這個(gè)空間里充斥著高層建筑、地鐵、還有競(jìng)爭(zhēng)、黑暗的陰謀欺騙，促使人們的心靈變得扭曲。由于對(duì)都市生活灰色情感主題的表現(xiàn)，在欣賞幾米的作品時(shí)，我們會(huì)感覺(jué)到撲面而來(lái)的是濃濃的人生倦怠之感，在《聽(tīng)?zhēng)酌壮琛贰捌v人生”中描述了這種乏味的心態(tài)：“大家都說(shuō)做人好累，我也這么覺(jué)得，要戴上假發(fā)、戴上面具、戴上眼鏡、戴上笑容，穿上內(nèi)衣、穿上外衣、再穿上外套，穿上內(nèi)褲、穿上外褲、再系上皮帶，穿上襪子、穿上鞋子、再綁上鞋帶，天天都得如此，直到上天堂?！?/p>

在《地下鐵》的第一頁(yè)，整個(gè)灰色調(diào)的圖片里有明度較低的藍(lán)色火車(chē)，燈光也是昏暗的（如圖2），而在最后一頁(yè)用了明度和純度很高的黃色，火車(chē)也成為高純度的顏色，橙色和紅色還含有各種各樣的乘客在火車(chē)上（如圖3）。同時(shí)，女孩走進(jìn)地下鐵時(shí)和走出地下鐵時(shí)有明顯的冷暖色調(diào)的變化。左側(cè)畫(huà)面以暖色為基調(diào)，容易讓人產(chǎn)生輕松愉悅、舒適安逸的感覺(jué)，當(dāng)然，畫(huà)中的女孩也是有憧憬和期待地、自信地進(jìn)入地下鐵，周?chē)奶O(píng)果令人感到清新與甜蜜。而在要離開(kāi)地下鐵的時(shí)候畫(huà)風(fēng)巨變，背景變成了冷色調(diào)的幾何圖形，使人產(chǎn)生失落、壓抑、不安，甚至孤獨(dú)絕望的情緒。這部繪本的畫(huà)面從陰暗沉重開(kāi)始，到最后以明麗鮮艷結(jié)束，從色彩的起伏變化中，讀者很容易聯(lián)想到在列車(chē)?yán)锟床坏焦獾暮诎敌谐?，?jīng)過(guò)自己不懈的努力，終于走出陰暗的時(shí)光而奔向光明。在色彩表現(xiàn)手法上，低明度的色彩讓讀者產(chǎn)生壓抑、痛苦、猶豫、嚴(yán)肅的感覺(jué)，高明度的色彩能讓讀者產(chǎn)生活潑輕快的感覺(jué)，情感變現(xiàn)也有所不同，反映出都市人內(nèi)心的壓抑和想要擺脫這一現(xiàn)狀的內(nèi)心訴求。

如上所述，雖然灰色情感占據(jù)著現(xiàn)代都市人群的內(nèi)心，但幾米相信在每個(gè)人的內(nèi)心深處，在灰色陰影下的情感必有一方凈土，在幾米的繪本中，親情、友情、愛(ài)情這些或許只是都市人群內(nèi)心世界的一道脆弱防線(xiàn)，但它卻讓滿(mǎn)是失落的人生變得溫暖，讓死氣沉沉的高層建筑充滿(mǎn)了歡聲笑語(yǔ)，讓冰冷嘆息的心境獲得希望，讓被繁冗生活麻痹的都市人群帶著夢(mèng)想再次啟程。

（三）向往真善美的積極心態(tài)

幾米在繪本《藍(lán)石頭》中，用藍(lán)色表達(dá)了積極向上充滿(mǎn)渴望的心態(tài)，《藍(lán)石頭》講述了一塊藍(lán)石頭被分割帶離森林后延綿不絕的思念之旅，起初藍(lán)是作品中一個(gè)具有象征性的色彩符號(hào)，主人公藍(lán)石頭身上晶瑩剔透的藍(lán)色光澤顯得十分瑩潤(rùn)奪目。隨著旅程的開(kāi)始，藍(lán)石頭被接二連三地雕琢重塑，它身上的藍(lán)色暫時(shí)被掩蓋，但仍然存在“藍(lán)石頭”的名字，“藍(lán)”由視覺(jué)符號(hào)轉(zhuǎn)化為抽象概念保留下來(lái)，并在整個(gè)敘事過(guò)程中被作者一次又一次地提及。轉(zhuǎn)換本身似乎暗含一些特殊含義，如果說(shuō)之前的“藍(lán)”只是主人公的外在形式特征，那么在這一特征消失后“藍(lán)”便轉(zhuǎn)化為深刻的精神氣質(zhì)體現(xiàn)于它的思想和行動(dòng)。這種精神氣質(zhì)就是由藍(lán)所喻指的渴望與回歸，除此之外，還包含著些許的憂(yōu)郁和空虛。在這一渴望中，藍(lán)石頭破碎了一次又一次，它試圖用摧毀身體的方式換取靈魂的回歸，“藍(lán)”不僅僅具備了概念化，同時(shí)也做為一種精神符號(hào)，充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的渴望。

在這些作品中夜色的藍(lán)和溫和明麗的光形成了強(qiáng)烈的映襯，如果說(shuō)幾米用藍(lán)色來(lái)映射人物的心潮澎湃，那么光便是照耀著心靈的某種力量，通過(guò)暗夜與光明的對(duì)照來(lái)表現(xiàn)情感關(guān)懷在生命成長(zhǎng)中的意義。在幾米的畫(huà)面中，每一種色彩的性格都被充分地調(diào)動(dòng)起來(lái)釋放出自己獨(dú)特的情緒，上文所分析的“藍(lán)”與“光”是其中比較具有代表性的部分，象征著昂揚(yáng)向上堅(jiān)持與憧憬。除此之外，幾米繪本中還有很多關(guān)于積極心態(tài)的色彩表達(dá)。

三、幾米繪本的社會(huì)價(jià)值

幾米的繪本之所以流行，是因?yàn)闈M(mǎn)足了人們的審美需要并實(shí)現(xiàn)了娛樂(lè)、認(rèn)識(shí)和教育價(jià)值。首先比起傳統(tǒng)的文本，幾米的繪本更直觀(guān)更簡(jiǎn)潔，節(jié)約了讀者的閱讀時(shí)間，也減輕了讀者的閱讀壓力。此外，幾米繪本中的各種元素好比一面鏡子，洞徹了都市生活的方方面面，幫助了讀者認(rèn)識(shí)和感受人生。幾米在藝術(shù)創(chuàng)作中將目光鎖定在人們的心靈空間，無(wú)論是繪畫(huà)風(fēng)格的表達(dá)還是文學(xué)主題的選取都更傾向于開(kāi)采內(nèi)心世界的藝術(shù)特質(zhì)。幾米的繪本帶給都市人一場(chǎng)詩(shī)意的心靈救贖，他用明麗的色彩呈現(xiàn)著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，為現(xiàn)代都市人營(yíng)造了心靈的溫暖港灣和情感釋放的空間。

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作者簡(jiǎn)介：陳景楠，華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。