王振德

梅堯臣詩句“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，詩句短小，卻不妨礙一幅“早春品茶圖”在腦海中徐徐展開。簡單、簡潔、簡練，是我國傳統(tǒng)表達的境界。創(chuàng)作者們，總能化繁為簡，讓簡單承載著繁華流傳。無論是詩文還是工藝。

紫砂創(chuàng)作作為一種表達，也受到了主流表達方式的影響，形成了靜謐而有韻味的特質。范永軍先生的作品《石瓢》就有這樣的韻味。

原礦朱泥《石瓢》，色澤艷麗動人，宛如一張精心設計的彩色書頁，《心經》的文字與朱泥的色彩融合，盡彰其禪意，仿佛一瞬間我們忘卻了壺型、線條、色澤，只是沉浸在思緒中。我認為，這本身就是對紫砂制作者最好的褒獎。面對觀賞者挑剔的目光，沒有給他們多余的機會，讓他們沉浸在壺刻的內容中，那就說明壺上面所有的設計已經融為一體，無論從哪個點入眼，都會讓欣賞者享受。至于骨肉亭勻、比例協(xié)調、敦龐周正、轉折圓潤、雋永耐看，這些客觀的分析，在主觀感受先入為主之下，或者就沒有那么重要了。

如今，紫砂創(chuàng)作者成干上萬，原本的壺型被無數(shù)次的重復。經典的壺型固然有特定的文化內涵和藝術品位。但是，它絕對不是紫砂創(chuàng)作的終點。能夠在堅守傳統(tǒng)，能夠在理解古人的基礎上融入自己的見解，或者才是如今紫砂創(chuàng)作特有的語言。因此，當我們第一次看到《堆金積玉》時，便有新鮮的視覺感受。那種一眼就著迷的狀態(tài)，或者是我們對于紫砂語言拓展的欣喜與迷戀。

藝術語言的拓展，仰賴于藝術門類的兼容并包，仰賴于創(chuàng)作者的探索與革新。從這件作品可以看出范永軍的功力，更能看出范永軍的努力和堅守。

范永軍出生于紫砂世家，站在“巨人”的肩膀上，是幸運的。有深厚的文化積淀，一出生就注定不凡。但也是“不幸的”，肩膀上的責任讓他不敢有絲毫的懈怠。幾十年一心撲在了朱泥紫砂上。獨特的氣質、高超的技藝、豐富的文化內涵，讓他的紫砂作品猶如破空而出，成為紫砂創(chuàng)作新潮流。

我看過一篇評價范永軍的評論，作者在文章中說：“一開始的艱辛，與日后的成果斐然，這中間的勞頓和寂寞，都只有其自己知道?！睙o論是以鏤空裝飾壺技藝放彩紫砂界，還是一改朱泥只做圓形小品的現(xiàn)狀，創(chuàng)作開發(fā)了朱泥方壺，并制成了大品朱泥方壺，填補了空白，都付出了大量精力。他閱讀了大量的資料，觀賞了諸多的實物，從點滴的感受中簡練出自己的獨特感悟，并且將這些感悟融入壺的創(chuàng)作中。每一件都要精益求精，集欣賞、實用、收藏于一體。

在我觀賞與分析后，我在想，既然紫砂創(chuàng)作是一種表達，是獨特情感的抒發(fā)，那么我從范永軍的作品中，到底感受了什么？感受到了歷史的厚重，感受到了技藝的高超，感受到了匠心獨運，或許這些都不如說，我從他的作品中感受到了書卷氣。而這些書卷氣是來源于好學與積累，來源于喜愛與鉆研，來源于每一段獨自思考的時光。

范永軍簡介：

范永軍，1962年生，大學本科學歷?，F(xiàn)為江蘇省傳統(tǒng)技藝技能大師、研究員級高級工藝美術師、江蘇省技術能手、江蘇輕工十大工匠提名獎獲得者、宜興市紫砂陶制作非遺傳承人、中國工藝美術學會會員、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會會員。

2016年7月獲第四屆中國非物質文化遺產現(xiàn)場決賽二等獎。2017年9月獲江蘇省首屆鄉(xiāng)土傳統(tǒng)技藝現(xiàn)場制作決賽第三名。2018年9月獲第五屆中國非物質文化遺產博覽會傳統(tǒng)工藝比賽陶瓷成型項目第三名。2019年10月獲首屆世界壺藝大賽特別銀獎。1991年開始學習紫砂陶藝及創(chuàng)作設計。多件作品在國內外各種大型展覽會上摘奪金銀獎項，作品《錦上添花》《日進斗金》在2016年4月入選英國皇家博物館參加展覽。同年11月，作品《金色年華》《圓壺》入選阿聯(lián)酋阿布扎比世界非物質文化遺產大會并展出。被多部大型權威典籍收錄入編，井被人民日報收藏版、新民晚報、茶周刊、揚子晚報、河南衛(wèi)視臺、宜興電視臺、中央電視臺中文國際頻道、中國陶瓷報道頻道等多次介紹其壺藝作品的業(yè)績。2017年8月23日在中央電視臺2臺《一槌定音》欄目中擔當發(fā)獎嘉賓。作品《龍珠》獲得了首屆世界壺藝大賽銀獎。