張禎

【摘 要】《春風(fēng)啊，你為何喚醒我》是由法國著名作曲家馬斯內(nèi)創(chuàng)作的四幕歌劇《維特》中的一首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第三幕中，是一首極具象征性的男高音作品，被譽為是男高音的試金石。這首作品的旋律十分流暢，非常具有感染力，讓人產(chǎn)生一種十分震撼的體驗和對于藝術(shù)的滿足感。本文針對這首作品的演唱技巧、情感處理以及藝術(shù)表現(xiàn)力做具體分析和闡述，以期為演唱和聲樂教學(xué)提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】馬斯內(nèi);《維特》;《春風(fēng)啊，你為何喚醒我》

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0102-01

朱爾·埃米爾·弗雷德里克·馬斯內(nèi)（1842-1912），他是十九世紀(jì)下半葉法國抒情歌劇領(lǐng)域十分具有代表性的作曲家，1842年在蒙托出生，1912年在巴黎逝世，一生為歌劇事業(yè)做了諸多貢獻(xiàn)，共創(chuàng)作了36部歌劇。他的歌劇中塑造了很多女性形象，用十分優(yōu)美的旋律去描繪她們的內(nèi)心世界。歌劇《維特》是馬斯內(nèi)根據(jù)著名文學(xué)家、詩人歌德的文學(xué)作品《少年維特的煩惱》改編而創(chuàng)作的，1892年在維也納宮廷劇院里用德語進(jìn)行第一次演出，并且在第二年用法語在巴黎進(jìn)行演出，獲得巨大成功。整首詠嘆調(diào)的旋律扣人心弦，情感十分的細(xì)致入微，美妙的曲風(fēng)和憂傷的旋律讓諸多歌唱家為之傾倒，并且讓非常多的歌唱家們認(rèn)為這是法國歌劇中男高音聲部的試金石，經(jīng)常在各種音樂會上被大家選取演唱。

一、詠嘆調(diào)《春風(fēng)啊，你為何喚醒我》分析

《春風(fēng)啊，你為何喚醒我》這首著名的詠嘆調(diào)從曲式結(jié)構(gòu)角度來看是復(fù)樂段，升f小調(diào)，并且是4/4拍。這首詠嘆調(diào)的引子部分一共有四個小節(jié)，最前面的兩小節(jié)用震音給人一種十分壓抑緊湊的感覺，后面兩小節(jié)用十六分音符進(jìn)行分解和弦演奏，作為前奏讓歌唱者準(zhǔn)備進(jìn)入正式演唱。這首詠嘆調(diào)的前奏并沒有太多，讓觀眾有種被直接沖擊的感覺，這也正是這首詠嘆調(diào)和其他詠嘆調(diào)不同的地方。

這首極具抒情色彩的詠嘆調(diào)，展示出了作曲家高超的作曲技術(shù)，表現(xiàn)出了男主人公對女主人公愛而不得的痛苦、難過的內(nèi)心感受。前半部分作曲家用動人質(zhì)樸的旋律表達(dá)了男主人公內(nèi)心的愛慕之情，后面轉(zhuǎn)到了男主人公內(nèi)心的呼喊，并且將情緒宣泄到最大化。在第二段中本曲達(dá)到全曲最鼎盛之處，這也是整個作品的核心所在。

二、演唱這首詠嘆調(diào)時氣息的運用

這首詠嘆調(diào)被譽為男高音的試金石，其難度也是可以想見的。氣息的運用非常有講究，如果氣息運用得不好，那么就無法將這首詠嘆調(diào)進(jìn)行完美的演唱。在歌唱時，氣息的支撐決定一首作品的好壞，并且用氣息來帶動聲音的流動性以及把控音色是十分關(guān)鍵的。不僅要有氣息，還要使樂曲聽起來十分的連貫，萬萬不可把氣息僵住，如果僵住的話，樂曲能否唱得下來都是一個問題，更不用說唱好了。這首作品從頭至尾都講究氣息的流動以及旋律線條性的把控，對于歌者來說，如何想實現(xiàn)完美的演唱，做到完美的氣息連接是非常重要的。在開始時，運用自然的吸氣并且氣息保持在橫膈膜，隨著樂曲慢慢推進(jìn)，像打哈欠一樣地呼出，在強度要求加大時，主動送氣，并且主動阻氣，以達(dá)到理想強度，然后再控制其減弱，接著到升A的地方，把聲音往頭腔轉(zhuǎn)移，使得腔體連接完全打開，并且有一個好的氣息支撐，然后放松下巴，放低喉嚨，使唱高音的時候能產(chǎn)生胸腔共鳴，不僅如此，還要把聲音往面罩里送，不要把聲音倒進(jìn)去，要使得各個腔體都得到運用，這樣的高音不僅有金屬色彩，而且十分的健康，并且能持續(xù)地發(fā)出高音，防止間斷，這個是歌唱中非常重要的部分。通過此種氣息的使用，一股腦地表現(xiàn)出男主人公內(nèi)心的難過與掙扎，令人動容。

三、對于這首詠嘆調(diào)情感表達(dá)的把控

詠嘆調(diào)情感的表達(dá)各有不同，有的含蓄，有的張揚。對于這首詠嘆調(diào)來說，歌者在演唱的時候情感是一個遞增的過程。這首詠嘆調(diào)包含兩個樂段，第一樂段運用哀嘆式的情感進(jìn)行訴說，每一句話都有不同的變化，其內(nèi)心也是十分難過的，由遠(yuǎn)及近、由淺至深地表達(dá)自己內(nèi)心痛苦不堪的感受，然后到達(dá)高潮唱“春風(fēng)啊，你為何把我喚醒”時，應(yīng)該完全地表達(dá)出內(nèi)心的情緒，將此情緒推到頂點，然后用高音展示出最完美、最極致的音色。接著后面的一句就應(yīng)該十分柔和，像是小提琴的低聲吟唱一樣，讓觀眾們感覺到男主人公在經(jīng)過一場聲嘶力竭的吶喊后，獨自落淚的場景。接著第二段“明天，在遠(yuǎn)方的山谷里，有一個旅行的人，他回憶到了我曾經(jīng)的光榮”這句就應(yīng)該演唱得更加自然一點，線條性更強一些，然后“雙眼突然尋找耀眼的夢，但找到的卻是極度的悲傷！”應(yīng)該抱著一種悲傷進(jìn)行陳述性的演唱，其旋律還是一個慢慢變強的過程。然后最高潮的一句達(dá)到全曲最強烈的情感點以及最高的強度，使得全曲達(dá)到一個頂點，而后面的那句“春風(fēng)啊，你為何把我喚醒”應(yīng)該用慢慢變強的方式結(jié)束，表現(xiàn)出男主人公聲嘶力竭的吶喊，并且鋼琴伴奏的震音由弱及強，再由強及弱進(jìn)行處理，使得觀眾內(nèi)心得到巨大的滿足，產(chǎn)生巨大的內(nèi)心震撼。

四、結(jié)論

通過聆聽這首詠嘆調(diào)，能讓人感受到作品背后那十分動人的愛情故事。我認(rèn)為，歌者如果想要演唱好這首作品，不僅要從它的曲式結(jié)構(gòu)上來分析其演唱的規(guī)律，還要從歌劇的背景和演唱技巧上進(jìn)行全面的分析，以達(dá)到作品的完美詮釋，帶給觀眾完美體驗。