范夢娣

【摘 要】《紅樓夢》是我國四大名著之一，由清朝文學(xué)家曹雪芹所著。作為明清小說，它不僅在文學(xué)史上有著重要地位，同時(shí)還影響著電視、戲曲、聲樂等領(lǐng)域。在1987年電視連續(xù)劇《紅樓夢》中，由著名作曲家王立平創(chuàng)作的12首聲樂作品，婉轉(zhuǎn)而惆悵，傷感而動(dòng)聽，給廣大觀眾留下了深刻的印象，成為經(jīng)典之作。本文將從創(chuàng)作背景、歌詞、音樂曲式和演唱等方面分析這首《分骨肉》。

【關(guān)鍵詞】賈探春;音樂曲式;歌詞;演唱

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0079-01

一、《分骨肉》的創(chuàng)作背景

《分骨肉》是王立平《紅樓夢》組曲中最蕩氣回腸、肝腸寸斷的一首聲樂作品。這首曲子即賈探春遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，拋別骨肉家園時(shí)的哭訴之詞。賈探春是賈府三小姐，精明能干，工于心計(jì)，做事果斷，年紀(jì)雖小但管起家來井井有條不輸于王熙鳳。即使這樣最后也沒有擺脫封建社會(huì)制度下，為了家國朝政遠(yuǎn)嫁他國聯(lián)姻的命運(yùn)。王立平在創(chuàng)作這首《分骨肉》時(shí)好幾次伏案痛哭，正是這種對人物的深刻體會(huì)，才使得《分骨肉》這首歌曲將封建社會(huì)骨肉分離的悲痛與無奈，以及對封建社會(huì)的哀嘆表達(dá)得淋漓盡致。

二、《分骨肉》作品分析

（一）歌詞分析

《分骨肉》出自曹雪芹《紅樓夢》第五回，整篇詩詞用探春的口吻在寫。開頭第一句“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃”就直接講述探春要遠(yuǎn)嫁海外，骨肉分離。其中“風(fēng)雨”二字并非指真正的風(fēng)雨，而是隱喻當(dāng)時(shí)復(fù)雜的家庭環(huán)境和政治背景。她的出嫁是冒“雨”頂“風(fēng)”而去，顯得更加凄涼。“恐哭”二字更加凸顯探春矛盾痛苦的心情，要離開熟悉的家園和爹娘，獨(dú)自遠(yuǎn)嫁，心里有千般苦痛想要哭出聲，但又恐怕父母擔(dān)心，有損爹娘身體，而不敢痛哭并寬慰爹娘不要為之牽掛?！白怨鸥F通皆有定，離合豈無緣?！弊怨乓詠硪磺卸加卸〝?shù)，這句歌詞一來凸顯了探春豁達(dá)的性子，二來也是對自己和父母的心理寬慰。歌曲中反復(fù)出現(xiàn)的“奴去也，莫牽連”，每一句都是把內(nèi)心的情感推向高潮，聲聲皆是淚。作者在詞中賦予了探春太多同情，使得這首詞顯得肝腸寸斷。

（二）音樂分析

《分骨肉》這首歌曲采用d羽調(diào)式，單三部曲式。此曲除了運(yùn)用五聲調(diào)式基本的五音以外還運(yùn)用了變宮音。音樂節(jié)奏相對比較規(guī)整，給人一種大氣的感覺。音樂前奏部分便采用了下行音階，奠定了這首歌曲悲涼的基調(diào)，讓人立即處在了一種悲傷的情緒中，也恰好對應(yīng)探春即將遠(yuǎn)嫁的心理。此曲多處靈巧運(yùn)用了二度和三度音程，雖然聽起來會(huì)有不和諧的感覺，但是卻與其他幾首又區(qū)別開來。音樂在“恐哭損殘年”時(shí)出現(xiàn)了兩個(gè)五度大跳，深刻表現(xiàn)出了探春內(nèi)心痛苦而又矛盾的心情。接下來中間部分旋律較為舒展，仿佛是探春在寬慰家人的語氣，隨之而來的“奴去也，莫牽連”為此曲高潮部分，分別占用了四個(gè)小節(jié)，并且音域也擴(kuò)大到十二度，情緒到達(dá)最激動(dòng)的時(shí)刻。然后王立平用“啊”使情緒逐漸轉(zhuǎn)弱，音域也減小到九度，之后的長音也表達(dá)出探春對家人的難舍難分，卻又不得不漸行漸遠(yuǎn)之情。

（三）演唱分析

《分骨肉》作為一首優(yōu)秀的聲樂作品，經(jīng)常被聲樂專業(yè)以及聲樂愛好者拿來演唱。這首曲子整體速度稍慢，音域較寬，節(jié)奏舒緩，樂句和詞句都較長，所以對演唱者的氣息有著很高要求。在引子部分，因?yàn)檫@首歌曲內(nèi)容是以探春本人第一人稱來寫的，所以最開始演唱不用太強(qiáng)，要用一種敘事的口吻來訴說內(nèi)心的情感。相較于美聲唱法來說，中國民族唱法更注重咬字，第一句中的“千”要注意咬字力度及歸韻，咬字力度要強(qiáng)烈，咬住字頭，拖長字腹，最后歸韻于“an”，如果歸韻太早則少了很多味道?！褒R來拋閃”應(yīng)把重音放在“齊”之上，情緒可以稍微激動(dòng)一些?！翱挚蕖币粲蛲蝗焕瓕?，要在氣息和口腔打開時(shí)做好準(zhǔn)備，“哭”要突出重音，并且略帶哭腔給人以哭泣的感覺，感情更飽滿。由于這一句出現(xiàn)了大跳，但是在演唱過程中歌者不能把氣息提起來，而是要嘆著唱，否則會(huì)給人一種吊起來擠嗓子的感覺。后邊兩句情緒逐漸平緩直到“從今分兩地，各自保平安”音區(qū)較低，咬字要貼住胸腔，唱到心里，不能唱得太外在。在“奴去也”時(shí)，所有情緒爆發(fā)，需要腰部用上勁兒，后背拉開，與聲音相結(jié)合，讓聲音更大氣，結(jié)實(shí)而有穿透力，從而達(dá)到震撼人心的效果。接下來襯詞“啊”聲音的位置要始終保持，不能往下掉，要給人意猶未盡的感覺。三次的“奴去也，莫牽連”要唱盡探春心中的委屈哀怨。

三、結(jié)語

1987年版《紅樓夢》從演員、拍攝、內(nèi)容、音樂、場景來說都是當(dāng)之無愧的經(jīng)典。而王立平為《紅樓夢》所創(chuàng)作的插曲也是不可多得的?！斗止侨狻纷鳛槠渲幸皇?，同樣讓人欲罷不能想要去探究它的獨(dú)特魅力，體會(huì)它的飽滿情感?？傊艺J(rèn)為要想演唱出一首好的作品，不僅要知道它該怎么唱，更重要的是要體會(huì)它的內(nèi)涵，理解歌曲所表達(dá)的情感，以及作曲家在作曲過程中每一個(gè)音符的用意，最終回到歌唱中來，以情帶聲將內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。通過對紅樓夢中一些唱段的研究，筆者也深深領(lǐng)會(huì)到《紅樓夢》的魅力，且收獲頗多。

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