匡國清

2020年3月16日，為了防止新冠肺炎疫情在全球范圍進(jìn)一步快速蔓延，根據(jù)奧地利聯(lián)邦政府3月15日宣布的“保護(hù)我們所有人健康”的決定，像世界上幾乎所有主要的歌劇院和音樂廳一樣，維也納國家歌劇院不得不采取臨時(shí)性措施，宣布立即關(guān)閉所有的服務(wù)設(shè)施，取消所有的演出活動(dòng)，直到6月30日。

劇院關(guān)閉了，但演出依舊每天在線播放。在這一特殊艱難的形勢(shì)下，從3月15日開始，維也納國家歌劇院開放了之前現(xiàn)場錄制的全部館藏視頻節(jié)目，并從中挑選出45部不同劇目、同一劇目不同版本不同演出陣容的歌劇、芭蕾舞劇精品制作，繼續(xù)遵循2019-2020演出季日程，于歐洲中部時(shí)間每天傍晚或晚上，通過其官網(wǎng)的流媒體平臺(tái)和現(xiàn)場直播軟件逐一播放。有興趣的音樂愛好者，可以在維也納國家歌劇院官網(wǎng)的流媒體平臺(tái)（www.staatsoperlive.com）注冊(cè)登錄，可獲得授權(quán);或在智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端下載安裝“維也納國家歌劇院現(xiàn)場直播軟件”（Wiener?Staatsoper?Live），還可以投射到智能電視機(jī)的大屏幕上。所有現(xiàn)場直播節(jié)目在24小時(shí)內(nèi)向全球不間斷播放。在此時(shí)間，人們可以足不出戶或選擇在任何地方，挑選自己方便的任意時(shí)間，通過多機(jī)位攝像機(jī)拍攝的帶有特寫鏡頭和舞臺(tái)全景的高清畫面以及高保真音響，以一種不同于現(xiàn)場體驗(yàn)的方式，免費(fèi)觀賞世界上一流的歌劇和芭蕾舞劇。視頻節(jié)目同時(shí)提供英文、德文、意大利文、西班牙文、法文、日文、中文和俄文八種語言的字幕。

以下幾部是筆者近期觀摩的制作，在此與讀者分享。

3月18日《女武神》

（2015年5月31日現(xiàn)場錄制）

本場演出由英國指揮家西蒙·拉特爾（Simon?Rattle）執(zhí)棒，德國戲劇導(dǎo)演斯文-埃里克·貝希托爾夫（Sven-Eric?Bechtolf）執(zhí)導(dǎo)，德國舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師羅爾夫.格利滕貝格（Rolf Glittenberg）擔(dān)任布景設(shè)計(jì);英國男高音克里斯托弗·文特里斯（Christopher?Ventris）飾演武士齊格蒙德，奧地利女高音馬丁娜·澤拉芬（Martina?Serafin）飾演齊格蒙德的孿生妹妹齊格琳德波蘭低男中音托馬斯.科涅奇尼（Tomasz Konieczny）飾演眾神之王沃坦，德國女高音伊芙琳·赫利齊烏斯（Evelyn Herlitzius）飾演女武神布倫希爾德。

三幕音樂戲劇《女武神》是繼瓦格納《指環(huán)》中獨(dú)幕前夕劇《萊茵的黃金》之后的第一日劇，也是《指環(huán)》四聯(lián)劇中最容易被觀眾接受的一部入門戲。對(duì)于國內(nèi)“菜鳥級(jí)”的“瓦迷”來說，當(dāng)今世界各大歌劇院和音樂節(jié)上演的《指環(huán)》大都是標(biāo)新立異的現(xiàn)代制作，幾乎看不到他們習(xí)慣欣賞的傳統(tǒng)制作。

本版《指環(huán)》的現(xiàn)代制作簡約、寫實(shí)。第一幕，洪丁的房舍內(nèi)，舞臺(tái)中央除了一棵插著“諾通劍”的古樹樹干外，只有圍在樹干周圍的兩張長桌和兩把座椅，長桌和座椅都是木質(zhì)的現(xiàn)代樣式，沒有火爐和煙囪，墻上也沒有掛滿的編織飾物，連喝水和蜂蜜酒都是使用現(xiàn)代的玻璃杯，而不是傳統(tǒng)的角杯。曾經(jīng)擔(dān)任維也納國家歌劇院10年院長之職的馬勒表示：“對(duì)舞臺(tái)上任何一種僅是外觀富麗堂皇的東西，以及所有僅是裝飾性的、不是出于巨大構(gòu)想與內(nèi)在需要相關(guān)的細(xì)節(jié)，都極為蔑視，即使它們?cè)偃A麗再動(dòng)人?！币赃@一點(diǎn)來衡量，導(dǎo)演貝希托爾夫及其主創(chuàng)的這一現(xiàn)代制作不失為一個(gè)值得觀賞的《指環(huán)》版本。

1873年，柯西瑪在筆記中寫道：“在所有瓦格納的歌劇作品中，《女武神》是最感性而最具悲劇性的”。齊格蒙德與齊格琳德兩位孿生兄妹相愛，觸犯了婚約守護(hù)神弗麗卡“亂倫之愛”的法律。弗麗卡不許沃坦向齊格蒙德提供保護(hù)，要讓齊格蒙德在與洪丁的決斗中死去，懷有身孕的齊格琳德在布倫希爾德的掩護(hù)下逃離了戰(zhàn)場，他們的結(jié)局是悲慘的。然而，當(dāng)人們深入到他們的情感世界之后又無不為之感動(dòng)。

對(duì)于克里斯托弗·文特里斯來說，比利時(shí)皇家劇院的特里斯坦、蘇黎世歌劇院的帕西法爾、馬德里皇家歌劇院的羅恩格林、巴黎國家歌劇院的湯豪舍等，瓦格納男高音角色在其職業(yè)生涯中占據(jù)了重要的位置。對(duì)于文特里斯出演維也納國家歌劇院《女武神》中的齊格蒙德一角，英國哈里森·帕羅特演出經(jīng)紀(jì)公司的“寶藝”網(wǎng)站（Polyarts）特別給予了高度評(píng)價(jià)：“在其歌唱技藝的頂峰，克里斯托弗：文特里斯創(chuàng)造了一個(gè)新奇而成熟的男高音角色，即齊格蒙德。

4月1日《沒有影子的女人》

（2019年5月25日現(xiàn)場錄制）

本場演出由德國指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian?Thielemann）執(zhí)棒，近年來在法國歌劇界冉冉升起的導(dǎo)演新星樊尚·于蓋（Vincent?Huguet）執(zhí)導(dǎo)，法國舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師奧雷莉·馬埃斯特（Aurelie Maestre）擔(dān)任布景設(shè)計(jì)。演員陣容頗為壯觀，無可比擬：由美國男高音斯蒂芬·古爾德（Stephen?Gould）飾演皇帝，芬蘭女高音卡米拉·尼倫德（Camilla?Nylund）飾演皇后，德國女高音伊芙琳·赫利齊烏斯（Evelyn Herlitzius）飾演女仆，德國男中音沃爾夫?qū)た坪眨╓olfgang?Koch）飾演印染工巴拉克，瑞典女高音尼娜·斯特默（Nina Stemme）飾演巴拉克之妻。

三幕歌劇《沒有影子的女人》具有童話色彩與象征性。東南島國的皇帝在狩獵中捕獲的白羚羊變成了美麗的姑娘，長大后成為皇后。因?yàn)槭巧耢`之王凱科巴德的女兒，皇后沒有影子，隱喻其不能生兒育女。創(chuàng)作之初，施特勞斯寫信叮囑劇作家胡戈.馮.霍夫曼斯塔爾：“就思想層面而言，皇后是主要人物，她的命運(yùn)是整部戲的動(dòng)力。毫無疑問，印染工和他的妻子是最突出的人物，但是，整部戲并不以他們?yōu)橹行?，他們的命運(yùn)從屬于皇后的命運(yùn)?！?/p>

為了在風(fēng)格上與莫扎特歌劇相對(duì)應(yīng)，霍夫曼斯塔爾喜歡把《沒有影子的女人》看作他們的《魔笛》，而將《玫瑰騎士》看作他們的《費(fèi)加羅的婚禮》但導(dǎo)演樊尚.于蓋與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師奧雷莉.馬埃斯特并沒有依照大部分導(dǎo)演那樣，把《沒有影子的女人》的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)成類似于《魔笛》那樣的童話布景，而是設(shè)計(jì)成富有象征主義的寫意布景。三管編制的樂隊(duì)演奏，在指揮蒂勒曼的掌控下，沒有沉重凝滯之感。洶涌的聲浪，變幻的燈光，令舞臺(tái)上引人入勝的場景充滿了浪漫主義的詩情。