趙靜宜

【摘 要】淮劇具有鮮明的藝術(shù)特色，至今已經(jīng)有二百多年的發(fā)展歷史。淮劇需要得到更多人的關(guān)注與重視，發(fā)掘其藝術(shù)魅力，塑造新的藝術(shù)形式，進(jìn)而確保其得到傳承與發(fā)展。淮劇能文能武，能今能古，表現(xiàn)力極強(qiáng)，劇種氣質(zhì)兼具草根氣息和都市現(xiàn)代氣息，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】淮劇;藝術(shù);魅力;《西楚霸王》唱段

中圖分類號(hào)：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0036-01

淮劇又名江淮戲，是中國江蘇省江淮地區(qū)的地方戲劇，主要流行于鹽城、淮安、泰州、揚(yáng)州等地。淮劇素稱能今、能古、能文、能武，表演層次十分豐富?；磩∈且粋€(gè)大劇種，開創(chuàng)了中國演出史上新的局面。本文以《西楚霸王》為例，借以剖析淮劇的藝術(shù)魅力。

一、《西楚霸王》的表演特征

秦朝失政，群雄逐鹿，項(xiàng)羽隨楚軍屯兵安陽，準(zhǔn)備渡河救趙。因主將宋義臨陣膽怯，項(xiàng)羽斬其頭，取而代之。虞美人因仰慕項(xiàng)羽，馳騁烏騅馬，女扮男裝，一路追趕項(xiàng)羽而至。項(xiàng)羽視美人和寶馬為上蒼所賜，至為珍愛，形影不離。項(xiàng)羽破釜沉舟，率軍渡河抗秦，一路連連大勝，迅即將秦朝推翻，事業(yè)達(dá)到輝煌頂峰;然而項(xiàng)羽坑殺降卒、焚燒秦都、驅(qū)逐韓信、東歸楚國的一系列政治舉措，無形中又為他后來的失勢種下了敗因。楚漢紛爭，相持?jǐn)?shù)載，項(xiàng)羽在趕走亞父范增之后，徹底轉(zhuǎn)勝為敗。交戰(zhàn)間隙，虞美人單騎走訪韓信，深明大義，試圖化解紛爭;韓信借此設(shè)下假象，以誘使項(xiàng)羽敗走烏江，在人格上羞辱霸王。面對敗局，虞美人為了不連累霸王，毅然自裁。項(xiàng)羽雖然率部將九面突圍，最終仍被漢軍逼在了烏江。烏江口岸，項(xiàng)羽面對生死抉擇，寧為鬼雄，不愿渡江，其刎頸之前，仍談笑自若，氣壯山河……

《西楚霸王》有詩劇的特點(diǎn)，震撼人，霸王的性格也鮮明?；磩〉奶攸c(diǎn)和現(xiàn)代審美情趣在戲曲上達(dá)到了和諧的交融?；磩吓f固定模式做出了突破，是中國戲曲的一個(gè)創(chuàng)新。

淮劇《西楚霸王》是戲曲舞臺(tái)上的一面旗幟。從花臉到小生，不行當(dāng)化，注重人物性格的塑造。梁偉平在把握霸王性格的時(shí)候，注重個(gè)性創(chuàng)造，體現(xiàn)了霸王的四種氣質(zhì)：傲氣、勇氣、義氣、骨氣，把人物的錚錚鐵骨表現(xiàn)出來了。這個(gè)人物形象成功了，扮相好，有魅力，俠骨柔情，視覺沖擊力很強(qiáng)。

二、《西楚霸王》“只待再把霸王隨”唱段藝術(shù)特點(diǎn)

在表演上，由于淮劇曾與徽戲、京劇同臺(tái)演出，所以吸收了很多這兩個(gè)劇種的表演程式。但淮劇與徽戲、京劇不同的是它還保持了民間小戲的說唱藝術(shù)特點(diǎn)，尤其以唱功見長。

《西楚霸王》“只待再把霸王隨”這一唱段是多段體式的自由調(diào)，它結(jié)構(gòu)宏大，氣勢雄偉，頗具激越的沖擊力。

項(xiàng)羽—角更以他可塑的聲色，讓我們從藝術(shù)欣賞中嗅到了淮劇傳統(tǒng)意味的質(zhì)樸芳香，體味到了淮劇傳統(tǒng)審美的悲劇特征。

唱段開頭，演唱者便著力破除了自由調(diào)中原有的上下句唱腔任意反復(fù)的刻板表述，換以自由式散板中略呈唱詞單立、腔體并句風(fēng)格的變體處理手法。四句直白的形象語言，把楚王那面對滔滔江水，感嘆時(shí)勢卻不服輸?shù)挠⑿蹥飧疟M顯無余。那蒼涼幽咽的演唱，和著時(shí)高時(shí)低起伏不定的弦下腔旋律，又十分準(zhǔn)確地唱出了項(xiàng)羽在那風(fēng)云變化間頓時(shí)英雄淚滿襟的蕩氣回腸。

唱腔的第二、第三樂段，是此首自由調(diào)的核心段落。在這里，梁偉平一則運(yùn)用短句頂真重復(fù)的手法，強(qiáng)化人物那觸景抒懷的超然情態(tài);二則將馬派自由調(diào)獨(dú)具的特征性的句式行腔融入其中，為唱腔增添渾厚、濃烈的音樂色彩。這些明朗而深沉的旋律，雖露出一些淡淡的感傷惆悵，但卻含蓄有度，更多地詠出了楚王項(xiàng)羽對叱咤風(fēng)云英雄歲月的緬懷，和對弟兄、對親友的無限感激與寄托。

當(dāng)唱腔進(jìn)入到尾部段落時(shí)，明顯可以看出演唱者試著從自由調(diào)平衡反復(fù)的短句里摘取其旋律的典型節(jié)奏，組合起融“疊句”、“閃板”、“快板”等為一體的另樣大段急板，直至疾風(fēng)驟雨般的結(jié)束。同樣在演唱上，由低音區(qū)躍向中、高音區(qū)，直至最后升華到壯麗的頂點(diǎn)，形成豐滿的低音和強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)相對應(yīng)的效果。所有這些音樂形態(tài)，繪就了一幅色彩濃重、感人至深的畫面，仿佛讓人感受到項(xiàng)羽依然置身于戰(zhàn)場躍馬橫刀的雄偉氣勢與驚心動(dòng)魄的廝殺場景，又能讓人從自由調(diào)的聲弦律動(dòng)中去追逐人物心靈深處的宏偉與崇高。

戲曲的美，美在它的表演和演唱均合乎內(nèi)在的韻味。回味這段自由調(diào)情感的抒發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)，演員以極大的創(chuàng)造力，超越了自身演唱時(shí)偏柔美纖細(xì)的定式，而表現(xiàn)出了超乎想象的寬厚和剛勁。演員做到了將音樂的大氣、意蘊(yùn)和角色的氣質(zhì)、性格、情感相融合，由此以聲音造型再現(xiàn)了楚霸王那魄力雄強(qiáng)、精神飛動(dòng)的英雄氣概。無疑，演員的唱是極具誘惑力、值得品味的。人們期待淮劇中多出現(xiàn)一些類似于《西楚霸王》的劇目，體現(xiàn)出立足于本土的多元化風(fēng)格以及充滿開拓意味的創(chuàng)新意識(shí)。

三、結(jié)語

淮劇秉承了中國戲曲的藝術(shù)特色，其特點(diǎn)是以簡代繁、以虛表實(shí)?；磩∥枧_(tái)藝術(shù)是綜合性藝術(shù)，它綜合了文學(xué)、音樂、演唱、舞蹈、詩文、武打、鑼鼓、美術(shù)等藝術(shù)門類，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝艷春.二十一世紀(jì)戲曲生態(tài)形式[J].當(dāng)代戲劇，2010，（03）.

[2]駱婧.民間戲曲的適應(yīng)與變遷對戲劇文化生態(tài)研究的一種構(gòu)想[J].中國戲劇，2009，（04）.