毛佳琪

【摘 要】晉劇作為山西省民間傳統(tǒng)藝術(shù)的集大成者，在戲劇舞臺上享有重要地位，深得山西人民的喜愛。文化藝術(shù)與政治環(huán)境密不可分，晉劇經(jīng)歷了社會的動蕩曾經(jīng)衰退，新中國成立后，它快速發(fā)展，有了巨大的飛躍。本文以新中國成立70年為脈絡(luò)，從“手眼身法步”五個角度講述晉劇的創(chuàng)新發(fā)展與進步變革。

【關(guān)鍵詞】晉劇;建國70周年;文藝政策

中圖分類號：J825文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0020-02

晉劇作為山西省的特色劇種，具有濃厚的藝術(shù)色彩。它始于咸豐年間，盛于光緒年間，衰于抗戰(zhàn)時期，展于新中國。期間不乏風(fēng)雨，更有起落。生逢亂世，卻能續(xù)百年傳奇;數(shù)遭沖擊，卻能夠經(jīng)久不息。新中國成立之后，晉劇以全新的面貌再續(xù)輝煌，穩(wěn)步發(fā)展，與時俱進，成為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

晉劇是一門藝術(shù)，它的興衰榮辱與社會息息相關(guān)。在新中國未成立之前，為晉商一手打造出的蒲州梆子，被戲迷們捧成角兒的坤伶，在戰(zhàn)爭的炮火中止了淺斟低唱，在革命的號角里停了唱念做打。血染盧溝橋，日本人在中原肆虐，馮玉祥閻錫山聯(lián)軍戰(zhàn)敗，都對山西經(jīng)濟產(chǎn)生了重創(chuàng)，戲班腐敗，藝人四散，燒殺搶掠的不止是錢財和百姓，甚至還有藝術(shù)。

新中國的成立為晉劇創(chuàng)造了機遇。在《在延安文藝座談會上的講話》等一系列方針政策的指引下，1949年，晉劇進入了一個全新的時代，它隨著新中國的成長而不斷發(fā)展。

戲曲講求手、眼、身、法、步，本文在此基礎(chǔ)上加以拓展，講述建國70年晉劇的發(fā)展變化。

一、“手”：技術(shù)手段

百年前的晉劇班子不過是走街串巷的一伙民間表演藝人，表演時所能借助的道具之少，表演場地之簡，表演難度之大，都是我們今時今日難以想象的。建國后，久經(jīng)了風(fēng)霜與磨難的中國恢復(fù)了往日的風(fēng)骨，重拾文化，再展經(jīng)濟，在晉劇方面就體現(xiàn)在劇院劇場的技術(shù)革新上?？萍键c亮了舞臺上的聚光燈，技術(shù)為表演創(chuàng)造了夢幻的舞臺效果。從最初為了使觀眾看清表演而把舞臺架高，到三層的大劇院，讓每位觀眾都能將表演盡收眼底，盡情享受戲劇之絢麗。

除去舞臺設(shè)備的大規(guī)模革新，中國晉劇藝術(shù)網(wǎng)作為山西戲劇藝術(shù)的傳承主體，將晉劇通過互聯(lián)網(wǎng)傳播給現(xiàn)代青年人，促進了晉劇的傳承與發(fā)展，向全國人民展示了晉劇的魅力。這一切都得益于祖國科技的飛速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的普及與線上支付平臺的逐步完善，才有了今日我們足不出戶就能購票，并在劇院享受最完美的視聽盛宴。

二、“眼”：拓寬眼界

進入20世紀(jì)80年代，在黨和政府的號召與鼓勵之下，各級劇團做得最多的一件事，便是走出去開拓視野，多聽、多看、多學(xué)，取其精華，去其糟粕。通過整頓班子、選拔演員、添置行頭、梳理舊戲，劇團發(fā)現(xiàn)，晉劇的原本形式與老派的舊式唱段已經(jīng)無法滿足現(xiàn)時觀眾的需求了。他們不再留戀舊有的輝煌，而是選擇吸取京腔南昆之長，更改舊調(diào)晦澀難懂之處，并根據(jù)時代要求創(chuàng)編新戲。甚至，晉劇也并未站在至雅的環(huán)境中固步自封，而是突破戲曲傳統(tǒng)觀念的束縛，學(xué)習(xí)當(dāng)前流行的輕音樂等文藝形式。

正是這種開眼看世界的姿態(tài)，這種兼收并蓄、求同存異的胸襟，使得晉劇在與新中國一同成長的過程中，汲取了養(yǎng)分，學(xué)會了包容與開放。70年的時間教給晉劇的有很多，晉劇表演者學(xué)到了受用一生的知識。

三、“身”：提高自身

除了借鑒他人之長，更重要的是要不斷反省，找到自身不足，改正并加以完善。反省自身，晉劇班子通過教育，讓藝術(shù)成為一門學(xué)科，也培養(yǎng)了新一代的晉劇藝人。王愛愛、謝濤傳承晉劇藝術(shù)，建立了晉劇藝術(shù)學(xué)校和各級戲研室，三天兩頭聚在一處開會研討晉劇的發(fā)展問題，引進的晉劇編劇、導(dǎo)演人才讓作品內(nèi)容飽滿多彩。

20世紀(jì)80年代，山西戲劇的體系之大，讓很多晉劇專家紛紛參與了晉劇劇種的整理工作，為了盡可能詳實、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)這一劇種，也為了晉劇的前途更加光明，不少老藝術(shù)家翻看專業(yè)書籍、經(jīng)過多方考證，對作品內(nèi)容進行了豐富填充，再現(xiàn)曾經(jīng)的經(jīng)典晉劇劇目，并有針對性地重新編排了已經(jīng)在舞臺上很少見到的晉劇劇目，將晉劇劇目制作得更加精良，讓優(yōu)秀文化得以傳承。

如今的晉劇不滿足于當(dāng)前的成就，具有自我挑戰(zhàn)、追求上進的特質(zhì)。

四、“法”：政策法制

政策法制是使戲劇得以規(guī)范完善的根本。組建新的劇團，革除舊的制度，建立合理的規(guī)章，去除過去的惡習(xí)。在制度的規(guī)范下，晉劇展現(xiàn)出穩(wěn)而精的藝術(shù)特色。“雙百”方針讓晉劇有了盛放的舞臺。政策與制度為晉劇創(chuàng)造了一個相對穩(wěn)定并適于發(fā)展的環(huán)境，讓晉劇藝人有了一個相對安全可以創(chuàng)作的環(huán)境，讓他們敢想、敢作、敢演。

2006年5月20日，在國家政策扶持與保護下，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，晉劇被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。而山西省也響應(yīng)國家要求，開展“文藝精品進校園”的重要活動，“戲曲進校園”是使中小學(xué)生近距離接觸高雅藝術(shù)，讓他們從小就對戲曲產(chǎn)生一定的興趣，提高他們的審美素養(yǎng)，塑造三晉品牌特色，建設(shè)良好校園文化。

在國家政策的支持下，晉劇帶著它獨有的韻味走向更多的地方，站到更大的舞臺上。

五、“步”：創(chuàng)新大步

黨的一系列文藝方針，特別是在習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的引領(lǐng)下，晉劇掀起了大步向前的創(chuàng)新熱潮。此后，晉劇不僅有《打金枝》等經(jīng)典作品，更有為了慶賀祖國生日而特意編排的新劇目。

晉劇《黨的女兒》不僅致敬經(jīng)典、守本創(chuàng)新，更有現(xiàn)代戲劇的特色，著眼于對英雄女性的塑造，對傳統(tǒng)唱段的革新。經(jīng)過加工改編之后，《黨的女兒》以更加新穎的形式出現(xiàn)在山西大劇院的舞臺上，歌頌英雄的偉大，歌頌女性的膽識，歌頌祖國的強盛。

現(xiàn)代晉劇《托起明天的太陽》，在現(xiàn)代戲的舞臺呈現(xiàn)上進行了一些嘗試。例如，劇中有一段背人的情節(jié)，由于不能背真人在舞臺上表演，于是采用了黑幕換場的特殊技法，既顯得流暢自然，又不限制演員的發(fā)揮，但在舞臺呈現(xiàn)上又保留了戲劇虛擬性的特征，做到了古今結(jié)合，相得益彰。

新編晉劇《巴爾斯御史》還榮獲第十三屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎。其舞蹈的表現(xiàn)力，音樂的震撼力，唱段的渲染力，烘托了舞臺氣氛，突破了以往的傳統(tǒng)戲。

六、結(jié)語

晉劇在“手、眼、身、法、步”上費盡心思，深得山西人民的喜愛。筆者也曾坐在山西大劇院的觀眾席上，觀看《范進中舉》，品味《紅高粱》的悲情希望;也記得小時候通過收音機，聽著角兒們咿呀吟唱。晉劇伴著筆者長大，正如它陪著新中國成長，筆者從它身上看到了新中國一路走來的模樣。

這是商賈所愛的晉劇，從無到有，從簡至精。這是晉人所愛的晉劇，粗獷與細膩巧妙結(jié)合。這是晉劇所折射的中國，不屈不撓，在無疆的道路上勇往直前，下一個七十年依舊輝煌燦爛。