陳賽君

(溫州大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 溫州 325035)

詩畫融通剛開始只是詩畫交會(huì)的創(chuàng)作實(shí)踐，未有理論闡述。到了唐代“出現(xiàn)了不少融通詩畫的理論，如‘移情說’‘取勢說’‘形生虛無說’‘象外說’等?！盵1]2詩畫融通理論既闡述詩畫融通的內(nèi)在規(guī)律，也闡述詩畫藝術(shù)融通的渠道，其中涉及在詩與畫的融通中，詩人如何“立象以盡意”“出言以盡象”，畫家如何“尋言以觀象”“尋象以觀意”。

散文具有寫實(shí)性和自述性兩個(gè)主要特征，散文創(chuàng)作者往往通過“真實(shí)地再現(xiàn)自然、社會(huì)、人生”[2]5來傳達(dá)獨(dú)特的情思?？梢?，散文創(chuàng)作同樣經(jīng)歷著“立象以盡意”“出言以盡象”的過程。因而，散文閱讀必得經(jīng)過“尋言以觀象”“尋象以觀意”的過程，閱讀者方能洞見作者的獨(dú)特情思，只不過閱讀者“立象”不需要像繪畫者那般將“象”繪出。

由此可見，詩畫融通的過程與散文創(chuàng)作、閱讀的過程具有相通之處?；诖吮疚臄M借鑒詩畫融通理論探索行之有效的散文文本解讀角度和閱讀策略。

一、以畫入詩，從創(chuàng)作角度體味散文

詩論家蕭子顯在《南齊書·文學(xué)傳論》中說：“文章者，蓋情性之風(fēng)標(biāo)，神明之律呂也。蘊(yùn)思念毫，游心內(nèi)運(yùn)，放言落紙，氣韻天成?！泵恳簧⑽淖髌吠瑯右彩亲髡咴凇疤N(yùn)思念毫，游心內(nèi)運(yùn)，放言落紙”的過程中思想情感的自然流露。本節(jié)旨在借鑒詩畫融通中相關(guān)的創(chuàng)作理論，從創(chuàng)作角度對散文作品進(jìn)行解讀。

(一)移情

在詩畫融通中，詩人以畫入詩往往重視將自己的情移于物或者移于境，以達(dá)到物我同一的境界。散文作品同樣是作家移情于物、移情于境的結(jié)晶。

在散文作品中，比喻句和擬人句是作家移情的直接體現(xiàn)。從朱自清的《春》中能窺見一二。文中對太陽的描寫倘若轉(zhuǎn)化為客觀表述其實(shí)就是“太陽是紅色的”，而作者卻用“太陽的臉紅起來了”進(jìn)行描寫。這句話語言表述很簡單，簡單到讓人覺得不會(huì)是一個(gè)三十歲左右的人寫的。但因?yàn)閿M人這一修辭手法，太陽有了情感，讀者能夠透過這句話看到一個(gè)而立之年的人洗盡鉛華后內(nèi)心的童真，當(dāng)急切盼望的春來臨時(shí)如孩童般的欣喜。再比如，文中對野花的描述“野花遍地是：……散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！边@句話所描寫的客觀物態(tài)其實(shí)是在陽光下、在風(fēng)中遍地野花的狀態(tài)。但因?yàn)椤跋裱劬Γ裥切恰币约啊斑€眨呀眨的”這孩童式表述的比喻和擬人手法，讓人覺得仿佛是一個(gè)兒童懷著輕快的心情，帶著一顆欣賞的心觀看眼前的春景。湖北省初中語文學(xué)科優(yōu)秀教師吳海寧發(fā)現(xiàn)《春》中朱自清以童心童趣抒寫春天的特點(diǎn)，在其教學(xué)設(shè)計(jì)中他將“感受朱自清寫本文時(shí)的童心童趣”作為教學(xué)目標(biāo)之一，在教學(xué)環(huán)節(jié)中他將此特點(diǎn)向?qū)W生直接點(diǎn)出，并引導(dǎo)學(xué)生“從文字里讀出作者的童心”。[3]

在散文作品中，用于修飾物、境的副詞，形容詞也是作者移情的體現(xiàn)。在老舍的《濟(jì)南的冬天》一文中，作者不直說對濟(jì)南的冬天是什么樣的感情，但在對景物的描寫中卻處處流動(dòng)著他的深情。寫冬天的老城，作者用擬人的手法說它“睡著”，用“暖和安適”形容“睡著”的姿態(tài)，以溫和之筆觸抒寫著內(nèi)心的柔情；這還不夠，作者還用“很”字突出“暖和安適”的程度，對濟(jì)南的贊美之情由此淌出。寫小山，作者用“可愛”形容，還在“可愛”前以“特別”二字強(qiáng)調(diào)，內(nèi)心對其的喜愛、珍惜流動(dòng)其間。倘若不帶感情，城便是城，山只是山；只有物我同一才會(huì)有“一個(gè)老城，有山有水，全在藍(lán)天下很暖和安適地睡著”，“這一圈小山在冬天特別可愛”這樣溫情的抒寫。江蘇省特級教師徐杰在設(shè)計(jì)《濟(jì)南的冬天》教學(xué)環(huán)節(jié)時(shí)，計(jì)劃通過引導(dǎo)學(xué)生閱讀第3段和第5段，比較其文字之“同”，從而使學(xué)生感受“景中都有溫晴，圍繞共同特點(diǎn)來寫”；“景中都有喜愛，喜愛之情，情境交融”；“景中都有情態(tài)，運(yùn)用擬人手法，使得山水皆含情”……[4]雖然徐老師未將體會(huì)作者的情感作為教學(xué)目標(biāo)，但因?yàn)樯⑽淖髌分械奈铩⒕撑c作者的情不可分割，所以在感受形象時(shí)體會(huì)情感是必不可少的。

客觀的言說對象，一旦作者以其獨(dú)特的言說形式加以敘述，定是作者移情的結(jié)果。在閱讀時(shí)應(yīng)注意抓住那些獨(dú)特的表述，如擬人句、比喻句、形容詞、副詞等。

(二)摹“象”

“體物寫真是中國古典詩歌和繪畫共同具有的一個(gè)傳統(tǒng)。”[5]以畫入詩者的“體物寫真”“一是要準(zhǔn)確地把握現(xiàn)實(shí)中客體之‘態(tài)’，因?yàn)楫嫾彝鶕?jù)自己的需要選擇最能傳達(dá)自己情意的一種物態(tài)，通過富有特征的形貌描繪表現(xiàn)出來。二是要準(zhǔn)確地把握畫面上物象的神態(tài)，及畫面內(nèi)畫家傳達(dá)出的意趣，即‘畫外意’?！盵6]散文創(chuàng)作者同樣也在“體物寫真”，在準(zhǔn)確描摹現(xiàn)實(shí)物態(tài)的同時(shí)，盡力傳達(dá)自己的獨(dú)特情思。

在此以劉湛秋的《雨的四季》為例，看看作者為傳達(dá)“我喜歡雨，無論什么季節(jié)的雨，我都喜歡。她給我的形象和記憶，永遠(yuǎn)都是美的。”這份情意是如何摹“象”的。在描寫春天的樹時(shí)，在段首，作者用“黃青”修飾樹葉的顏色。青是介于綠色和藍(lán)色之間的一種顏色，說明樹葉將綠未綠的姿態(tài)；黃常用于形容落葉的顏色。用“黃青”形容樹葉，既體現(xiàn)初春樹葉未完全擺脫“冬天的昏黃”的樣子，又體現(xiàn)其開始重新生長的姿態(tài)?！伴W”有突然出現(xiàn)的意思，可見這“黃青”還較微弱；“開始”說明剛剛發(fā)生，進(jìn)一步削弱“黃青”的生命力。通過“黃青”“閃出”“開始”這樣層層渲染，準(zhǔn)確描摹樹葉的微弱的生命力的背后，其實(shí)是作者為突出春雨洗淋后萬物的生命力，傳達(dá)他對雨的熱愛的情思。經(jīng)過一場春雨的洗淋，對于樹的描寫，作者用詞完全不一樣了。用“明亮的眼睛”比喻春雨洗淋過后樹葉的鮮嫩，而且這“明亮”還用“特別”加以修飾，突出其青得發(fā)亮的特點(diǎn)。對于“萌發(fā)的葉子”，用“波浪”比喻，寫出葉子之繁茂；用“綠茵茵”加以修飾，突出葉子在春雨浸潤后的盎然生命力；“簡直就像”的“簡直”二字極力強(qiáng)調(diào)相似程度，就這樣“萌發(fā)的葉子”在春雨洗淋之后的勃勃生機(jī)躍然紙上。每個(gè)描摹物態(tài)的詞在逼真再現(xiàn)春雨過后世界的姿容的同時(shí)，其實(shí)蘊(yùn)含著作者對雨的深深的愛意。王君青春語文名師工作室成員鳳臺(tái)四中的張娟老師在其教學(xué)設(shè)計(jì)中引導(dǎo)學(xué)生“把描寫春夏秋冬雨的詩句與課本里的語句作比較，體會(huì)詩句與課本散文詩性的語言的相同與不同之處”，[7]這一教學(xué)環(huán)節(jié)實(shí)際上是通過引導(dǎo)學(xué)生對比詩歌和散文作品在“體物寫真”上的異同，從而加深對本文語言獨(dú)特性的感受，對作者獨(dú)特情感的體會(huì)。

“畫中態(tài)”“詩中態(tài)”內(nèi)含創(chuàng)作者的意趣，每一篇散文中的“象”之所以在“這一篇”散文中以這種形貌出現(xiàn)，也是作者獨(dú)特情思的體現(xiàn)。因此，在閱讀散文作品時(shí)，不僅要咀嚼出作者描摹物態(tài)時(shí)用詞之準(zhǔn)確，而且要感受到語言背后作者深藏的情志。

(三)造“境”

以畫入詩者為“寫盡畫幅的氣概和神韻，也寫出自己的審美感受”，便“隨著視線的變換移動(dòng)，構(gòu)思立意，漸次地描寫畫面景物?！盵1]178生活是立體的、多面的，散文創(chuàng)作者為傳達(dá)自己對人生、對社會(huì)、對生活、對自然……的獨(dú)特感悟，往往也通過言語或明示或暗含視線變換將各不相同的自然物象置于藝術(shù)世界中，同時(shí)融入嗅覺、觸覺等感官體驗(yàn)，從而構(gòu)造出節(jié)奏化的審美空間。

比如，汪曾祺《昆明的雨》一文中描寫楊梅的段落。置身昆明溫柔的雨中，作者先坐觀全景，“賣楊梅的都是苗族女孩子”；接著，視線自上而下仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)最具特色、最有韻味的兩處穿著——“戴一頂小花帽子，穿著扳尖的繡了滿幫花的鞋”；再接著注意到賣楊梅的苗族女孩子與周遭環(huán)境的關(guān)聯(lián)，只是“坐在人家階石的一角”，坐姿很是溫柔。聽著她們嬌嬌的“賣楊梅——”的吆喝聲，“昆明雨季的空氣變得更加柔和了”。作者在其中一位賣楊梅的苗族女孩子的跟前停了下來，低頭瞧著楊梅。乍一看發(fā)現(xiàn)它大——“有一個(gè)乒乓球那樣大”，再一瞧“顏色黑紅黑紅的”，再一問原來叫“火炭梅”。看著火炭梅的形狀、顏色，作者不禁感慨道：“這個(gè)名字起得真好，真得像一球燒得熾紅的火炭！”再一嘗“一點(diǎn)都不酸！”最后，場景切換，從昔日的場景轉(zhuǎn)換到如今，“我吃過蘇州洞庭山的楊梅、井岡山的楊梅，好像都比不上昆明的火炭梅?！彪m然這幅“畫”中，主要是描寫賣楊梅的苗族女孩子和火炭梅兩個(gè)物，但是伴隨視線的變換移動(dòng)，融入聽覺和味覺這兩種感覺體驗(yàn)，一幅“明亮的、豐滿的，使人動(dòng)情”的昆明雨季楊梅圖躍然紙上；在回憶與現(xiàn)實(shí)的斗轉(zhuǎn)中，作者對昆明的雨的想念與圖景交融于一體；作者對生活的享受、對生命的熱愛也在言語間蕩開。朱莉萍名師工作室成員楊守敬中學(xué)的曹華蓉老師關(guān)注到文中的情景描寫，在進(jìn)行教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用圈點(diǎn)批注法，結(jié)合某一個(gè)情景體味作者淡而有味的語言特色。[8]當(dāng)然在接下來的教學(xué)環(huán)節(jié)，曹老師也引導(dǎo)學(xué)生感受作者想念昆明生活的情懷、善于從凡人小事中捕捉生活的詩意美好。由言入境，由境悟情、由境觀人的教學(xué)設(shè)計(jì)可行，說明散文作品中作者確乎通過造“境”傳達(dá)著自己的獨(dú)特情思。

二、詩畫互鑒，由取法有道品味散文

散文中所言對象、所言情境均來源于真實(shí)生活，往往與閱讀者的生活經(jīng)歷有一定的相似之處，但是由于個(gè)人獨(dú)特性，即便是對于完全相同的一物，兩個(gè)不同的人的感受也不會(huì)完全相同。倘若在閱讀散文時(shí)，閱讀方式不當(dāng)，閱讀者極易出現(xiàn)脫離“這一篇”散文獨(dú)特的情感內(nèi)涵，冷眼旁觀散文作品中的“象”的問題。筆者曾向溫州市第二外國語學(xué)校、溫州市甌海區(qū)新橋中學(xué)以及溫州大學(xué)附屬茶山實(shí)驗(yàn)中學(xué)三所學(xué)校的教師就相關(guān)問題進(jìn)行問卷調(diào)查，94.59%的教師表示學(xué)生出現(xiàn)過以自己的感受代替作者感受的情況?？梢姡陂喿x時(shí)如何一直在“這一篇”散文中“體會(huì)作者及其作品中的情感態(tài)度”[9]是一個(gè)難點(diǎn)?；诖耍竟?jié)旨在借鑒詩畫融通中的相關(guān)理論，從鑒賞角度探索讀懂作者之意的策略。

(一)扣抒情語，尋“散文心”

在詩畫融通中，尋“詩意”是以詩作畫者創(chuàng)作的關(guān)鍵?！妒瘽嬚Z錄》記載：“予拈詩意以為畫意，未有景不隨時(shí)?！盵10]再有朱屺瞻《癖斯居畫譚》：“詩人表于言詞，畫家取景于‘意’”。[11]這便為郁達(dá)夫所言：“我以為一篇散文的最重要的內(nèi)容，第一要尋這‘散文的心’?！盵12]提供了理論依據(jù)。散文是“作家主體意識的坦誠流瀉”，[13]因而，所謂尋“散文的心”，實(shí)際上是尋作家的主體意識。對于直抒胸臆的散文作品，讀者可通過直抒胸臆的語句，整體把握“散文的心”。

《白楊禮贊》是一篇典型的直抒胸臆的作品。在閱讀時(shí)，我們不妨先把直接抒情的語句都先找出來：題目中的“禮贊”一詞；正文第一段“白楊樹實(shí)在是不平凡的，我贊美白楊樹！”；正文第四段“那就是白楊樹，西北極普通的一種樹，然而實(shí)在是不平凡的一種樹！”；正文第六段“這就是白楊樹，西北極普通的一種樹，然而絕不是平凡的樹！”；正文第八段“白楊不是平凡的樹?！焙汀拔屹澝腊讞顦洹?；正文末段“我要高聲贊美白楊樹！”全文貫穿著“贊美”這一情感，但對白楊樹的贊美之情由最初的“我贊美白楊樹！”到“實(shí)在是不平凡的一種樹！”，再到“絕不是平凡的樹！”，最后到“我要高聲贊美白楊樹！”愈來愈濃烈。知道了作者贊美之情愈加濃烈，我們便不難發(fā)現(xiàn)第二段寫高原之“單調(diào)”，寫觀看者的“倦怠”其實(shí)是為了接下來白楊的出場做鋪墊，抑揚(yáng)之間，更能突出作者的驚奇之感、贊美之情。由“實(shí)在是不平凡的一種樹！”到“絕不是平凡的樹！”，語氣愈加堅(jiān)定，對應(yīng)的是對白楊樹更加仔細(xì)的描摹，對其正直、不折不撓等精神的進(jìn)一步描寫；對應(yīng)的是由對白楊樹的抒寫到對北方農(nóng)民、哨兵、“在華北平原縱橫決蕩……的那種精神和意志”的贊頌。第八段作者又一次強(qiáng)調(diào)“白楊不是平凡的樹”以及說明了自己贊美白楊樹的原因與第九段贊美貴族化的楠木的人形成對比，在對比中到達(dá)情感最高點(diǎn)“我要高聲贊美白楊樹！”著名特級教師余映潮老師在執(zhí)教這一課時(shí)在課堂伊始便通過引導(dǎo)學(xué)生找出能夠標(biāo)示全文結(jié)構(gòu)的句子并發(fā)現(xiàn)它們的共同點(diǎn)，幫助學(xué)生緊扣抒情語，把握本篇散文的“心”。接下來對白楊樹的描寫內(nèi)容的品味、對文章象征手法的分析，余老師始終緊扣情感線進(jìn)行設(shè)問。可見對于直抒胸臆的散文作品，尋“散文心”，緊扣抒情語是關(guān)鍵。

(二)品摹“象”言，由“象”觀人

有些散文作品，作家并不直白地抒寫自己的情感體驗(yàn)，或者除了直接抒寫的情感外還將其它情感暗含于對“象”的描摹中。對于這類作品，作為閱讀者應(yīng)如何從描摹物象的語詞中尋找“散文的心”呢？鄧椿在《畫繼》中記載：“所試之題，如‘野水無人渡，孤舟盡日橫’，自第二人以下，多系空舟岸側(cè)，或拳鷺于舷間，或棲鴉于篷背。獨(dú)魁則不然，畫一舟人，臥于舟尾，橫一孤笛，其意以為非無舟人，止無行人耳，且以見舟子之甚閑也?！盵14]這便啟示散文閱讀者要抓住“散文的心”，不能忽略描摹“象”的每一個(gè)修飾詞，既包括名詞和形容詞，也包括行為動(dòng)詞，要從這些詞中反觀作者的情感。

史鐵生的《秋天的懷念》中，除了“懷念”之情，還有豐富的情感蘊(yùn)含于語言文字之中。我們閱讀時(shí)不能只扣住“懷念”二字，還應(yīng)從他對“象”的描寫中去揣摩“懷念”背后的心聲。比如，在閱讀“母親進(jìn)來了，擋在窗前”時(shí)，我們先抓住“進(jìn)來”和“擋”這兩個(gè)行為動(dòng)詞，乍一讀好像沒什么特別的。我們可以想象一下畫面，腦海中浮現(xiàn)的應(yīng)是母親走進(jìn)屋里，站在窗前的畫面。倘若不深究，“站”字似乎也能寫出當(dāng)時(shí)母親的動(dòng)作。這時(shí)我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)“擋”字有點(diǎn)不同?！罢尽敝皇且粋€(gè)隨意的動(dòng)作，不帶有太強(qiáng)的主觀意識。但是“擋”字不同，它除了有“站”的意思，還有動(dòng)作發(fā)出者的主觀目的。聯(lián)系前文，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)彼時(shí)“我獨(dú)自坐在屋里，看著窗外的樹葉‘唰唰啦啦’地飄落”，對于一個(gè)對兒子愛得無微不至的母親而言，她一定知道落葉會(huì)觸及兒子那顆敏感的心，因而她有意識地將窗外的殘景擋在身后。一個(gè)“擋”字可見母親對兒子細(xì)致入微的愛。而這個(gè)“擋”字不是彼時(shí)的母親自己說出來，而是從兒子的筆尖流淌出來的。倘若是不懂事的兒子，恐怕不會(huì)拈出能夠如此妥帖地表現(xiàn)母親形象的字眼?？梢姟皳酢弊直澈笫亲髡咴趯戇@篇文章時(shí)對母親那份細(xì)致入微的愛的感同身受。再進(jìn)一步想，當(dāng)斯人已逝，明白這份愛的人去回憶這份愛時(shí)，又該是怎樣的自責(zé)與愧疚。這樣，我們便不難理解，文中“可我卻一直都不知道，她的病已經(jīng)到了那步田地?！薄拔覜]想到她已經(jīng)病成那樣?！步^沒有想到那竟是永遠(yuǎn)的訣別?！边@些語句背后作者的自責(zé)、愧疚、悔恨。著名特級教師竇桂梅老師在執(zhí)教《秋天的懷念》時(shí)主要通過引導(dǎo)學(xué)生琢磨母親的語言、動(dòng)作背后的涵義幫助學(xué)生感受母親的形象，讀懂母愛的內(nèi)涵。當(dāng)學(xué)生讀懂母親之后，竇老師將角度轉(zhuǎn)換到對作者情感的感受。她通過引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)“好好兒活”的內(nèi)涵將作者的情感與“懷念”相扣，“他越是懂得了‘好好活兒’的理兒，他越是趟出自己‘好好活兒’的路呀，他就越深深地懷念著他自己的母親哪”；再由“懷念”到“深深的愧疚”，最終再次落到“好好兒活”與“懷念”。因而，體會(huì)情感內(nèi)涵豐富的散文作品應(yīng)通過揣摩摹“象”之言，感受“象”的特點(diǎn)，由“象”體會(huì)作者的情感體驗(yàn)。

(三)騁目游觀，入“境”見人

“優(yōu)秀的散文在意象組合上，一般都注重意象審美空間的營造，特別是散文中的諸多意象群看似‘雜亂無章’，其實(shí)是作家心靈的映射，是根據(jù)作家情思的需要，在某種向心力指引下黏合形成的意象群體。”[2]7可見，在閱讀散文作品時(shí)，讀者若想領(lǐng)會(huì)作者的獨(dú)特情思，在把握“象”后，還需好好琢磨“象”的審美空間構(gòu)造。題畫詩人為了準(zhǔn)確傳達(dá)出繪畫作品這一空間藝術(shù)中的畫境和畫情，“騁目游觀于畫幅的種種物象間，神騁于畫境中，宛入真境，視線或由上而下，或由遠(yuǎn)而近”。[1]177作為散文閱讀者，特別是在閱讀寫景散文時(shí)，為了更貼合散文作品所傳達(dá)的情感，感受散文言語之美，我們也需要跟隨作者的筆觸，在腦海中騁目游觀，神馳于文字勾勒出的畫境中，品作者之言，感作者所感。

以馬麗華的《在長江源頭各拉丹冬》中詳寫第一天對冰塔林、冰山的所見所聞的語段，即文章的5、6兩段為例。我們首先以礫石堆為中心點(diǎn)“四面張望”，看到的是“晶瑩連綿的冰峰”“平坦遼闊的冰河”；接著將視線投向在這浩渺的天地中前行的人，在“巨大的冰谷里”，他們“蠕動(dòng)”著，只有“一列小小身影”；再將視線投向這列身影的前方，“白色金字塔的各拉丹冬統(tǒng)領(lǐng)著冰雪勁旅”，浩浩蕩蕩、氣勢磅礴。由此我們發(fā)現(xiàn)，在視線的變換中，作者將人類小小的身影置身于這浩浩蒼蒼的天地間，在天地之大與人之渺小的對比中，作者此前對各拉丹冬所表示的虔誠、敬畏之心再次從語詞中流露出來。而作者此刻所做的，不過是暈眩于“這一派奇美”中，見證、享受著造物主“無所不能的創(chuàng)造力”。接著，跟著作者的筆觸，我們想象因?yàn)榈孛娼Y(jié)冰太滑，只能“慢慢從礫石堆上走下來，慢慢沿冰河接近冰山”。當(dāng)站在冰山前，仔細(xì)觀察這壁冰山，它不是毫無特點(diǎn)的，它“像屏風(fēng)，精雕細(xì)刻著各種圖案”。享受完冰山的創(chuàng)造力，“從狹小的冰洞里爬過去”，“豁然又一番天地”。四處打量，“整座冰塔林就由許多冰的莊園冰的院落組成，自成一片天地?！庇谖淖珠g變換視線，我們發(fā)現(xiàn)在普通人眼中不過白茫茫一片的冰山、冰塔林竟別有一番風(fēng)味。倘若不具備一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，沒有懷著一顆嘆賞之心，作者絕不會(huì)在身體狀況大煞風(fēng)景時(shí)，還懷著詩心做如此細(xì)致地觀察。寧波丁橋初級中學(xué)的馬天虹老師在其教學(xué)設(shè)計(jì)中將“感受冰塔林的壯美，學(xué)習(xí)作者在寫景中融入自己情感的手法”作為教學(xué)重難點(diǎn)之一，為了解決這一教學(xué)重難點(diǎn)，馬老師設(shè)計(jì)了如下教學(xué)環(huán)節(jié)：找出文中有關(guān)描寫冰塔林的語段，朗讀并體會(huì)；通過完成如下表格(見表1)，欣賞作者筆下自然之美，體會(huì)作者獨(dú)特的感受和想象。[15]分析馬老師設(shè)計(jì)的表格不難發(fā)現(xiàn)馬老師正以此為支架，引導(dǎo)學(xué)生注意視角的變化，跟隨作者的筆觸騁目游觀，同時(shí)注意體會(huì)作者的獨(dú)特感受。

表1 《在長江源頭各拉丹冬》教學(xué)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)

在詩畫融通中，為傳達(dá)出作品之意，以畫作詩者將可感的繪畫轉(zhuǎn)換為語言，需要“立象以盡意”“出言以盡象”，在散文創(chuàng)作中體現(xiàn)為移情、取“象”和造“境”；以詩作畫者將語言轉(zhuǎn)換為可感的繪畫，需要在詩中“尋言以觀象”“尋象以觀意”，散文閱讀經(jīng)歷著同樣的過程。但是因?yàn)橄噍^古詩，散文作品的表達(dá)形式更自由，抒寫的內(nèi)容也可以更具體，因此在通過真實(shí)再現(xiàn)客觀物象抒發(fā)自己獨(dú)特的情思上，它必然有其獨(dú)特性。比如，在比喻句中，作者可以更詳細(xì)地描述喻體以突出其內(nèi)心獨(dú)特的本體特點(diǎn)；在修飾詞的運(yùn)用上，作者可以層層渲染以更準(zhǔn)確地描寫“象”，從而寄托自己的情志。因?yàn)樯⑽淖髌放c古詩存在差異，所以在散文閱讀中需要對以詩作畫者的“尋言”“尋象”之法進(jìn)行重構(gòu)，比如對于審美空間構(gòu)造，古詩因格律、字?jǐn)?shù)的嚴(yán)格限制，往往追求“意在言外”，這就要求繪畫者在充分把握意境的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮空間想象力傳詩外意；而散文作品相較古詩而言可以將審美空間構(gòu)造勾勒得更加清晰，因而散文閱讀者在閱讀時(shí)可以相對輕松地跟隨作者的筆觸轉(zhuǎn)換視線，展開想象。