□本刊記者 于小川

“我從事新聞攝影專業(yè)30多年，每一幅圖片背后都講述著中國社會發(fā)展中的真實(shí)故事。感恩攝影促我前行，專業(yè)組織讓我不斷得到歷練與提高。金像獎(jiǎng)杯，是對攝影人堅(jiān)守追求責(zé)任的承諾，我將繼續(xù)砥礪前行！”這是2016年11月4日中國安全生產(chǎn)報(bào)社（中國煤炭報(bào)社）攝影記者張兆增在獲得我國攝影領(lǐng)域最高個(gè)人成就獎(jiǎng)——第十一屆中國攝影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場發(fā)表的獲獎(jiǎng)感言。

張兆增，1957年出生，中國攝影家協(xié)會會員，中國新聞攝影學(xué)會理事，中國煤礦攝影家協(xié)會主席，1980年開始學(xué)習(xí)攝影，曾擔(dān)任中國安全生產(chǎn)報(bào)社（中國煤炭報(bào)社）攝影記者，先后獲上海國際影展銅牌獎(jiǎng)，全國影展銀牌獎(jiǎng)，第十六屆中國新聞攝影銅牌獎(jiǎng)，第六屆全國煤炭影展金牌獎(jiǎng)，1989年獲“富士杯全國攝影十杰”稱號，1996年、1999年兩次榮獲全國人像攝影十杰提名獎(jiǎng)，2003年獲“中國攝影家協(xié)會德藝雙馨榮譽(yù)會員”稱號、中國攝影家協(xié)會在全國評選的“抗擊非典十勇士”稱號和“抗擊非典優(yōu)秀攝影工作者”榮譽(yù)稱號，2008年被中國攝影家協(xié)會評為“抗震救災(zāi)優(yōu)秀新聞攝影工作者”，2011年被中國煤炭文聯(lián)授予“德藝雙馨藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。

萬物復(fù)蘇中喚醒的光影激情

張兆增直言：走上攝影之路，純屬偶然。粉碎“四人幫”以后，國家恢復(fù)高考，所有高校也快速走向正軌。中國人民大學(xué)有一個(gè)書報(bào)資料社，也和人民大學(xué)同時(shí)恢復(fù)了。這個(gè)書報(bào)資料社是干什么的呢？就是將從全國乃至世界各地收集到的報(bào)紙和雜志，按照哲學(xué)、政經(jīng)、社科、教育等進(jìn)行分類，提取其中最有價(jià)值的內(nèi)容，通過剪報(bào)的方式進(jìn)行整理，然后按分類重新影印，最后成冊，形成一部類似百科全書一樣的專業(yè)圖書。張兆增打了個(gè)比方說：“比如我們要出一本《中國攝影科學(xué)》，就要把《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》等所有雜志中和攝影科學(xué)有關(guān)系的內(nèi)容都整理出來，經(jīng)過編輯加工，編成一本新的圖書或者雜志，再向全球發(fā)放?！?977年底，經(jīng)人介紹，張兆增進(jìn)了這個(gè)書報(bào)資料社，從事著一份相對寬松而且穩(wěn)定的工作。那時(shí)的他還是一個(gè)毛頭小伙，回想起當(dāng)年，讓他記憶最深刻的就是那首膾炙人口的歌曲《年輕的朋友來相會》，歌聲唱出了粉碎“四人幫”后神州大地萬物復(fù)蘇的那種感覺，唱得人人心中都有了希望、有了目標(biāo)、有了時(shí)不我待的使命感。

隨著國家恢復(fù)高考、落實(shí)知識分子政策等一系列舉措的出臺，尊重知識、尊重人才成了意識形態(tài)的主流，考大學(xué)成了當(dāng)時(shí)青年人最為時(shí)尚的追求，張兆增也是其中的一分子。但是1957年出生的他，十年動(dòng)亂貫穿了整個(gè)學(xué)生時(shí)代，幾乎沒有學(xué)到什么文化知識，想要考大學(xué)，真是心有余而力不足。幸運(yùn)的是，他工作的人民大學(xué)是一個(gè)文化單位，單位領(lǐng)導(dǎo)也很開明，每天下班以后都要組織青年職工學(xué)習(xí)文化知識，并且鼓勵(lì)大家考電大、業(yè)大。雖然基礎(chǔ)差，但張兆增心有不甘，于是他下決心努力讀書。第一次走進(jìn)人民大學(xué)圖書館，他就驚呆了，因?yàn)樗麖膩頉]見過那么多書。從那以后，他便天天扎在圖書館里看書。偶然間，他發(fā)現(xiàn)了很多前蘇聯(lián)出版的攝影雜志合訂本，還有《中國攝影》和《大眾攝影》等國內(nèi)出版的期刊。因?yàn)橹熬捅容^喜歡攝影，每逢朋友聚會、外出游玩，他總是想方設(shè)法借一臺相機(jī)給大家拍照，拍完后回家用飯碗泡上顯影液、定影液，在一個(gè)黑紙箱里面沖膠卷，沖完了再用印像箱印出和膠片一樣大的照片，所以一見到這些攝影書籍，他就忍不住翻看。一看才發(fā)現(xiàn)，原來攝影不光是給人拍紀(jì)念照，還可以成為一種藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。從那開始，他天天看攝影名家的作品，還有一些攝影理論方面的知識，包括各種藥水的配方、使用的膠卷和相紙等等，并且一一記在隨身帶的小本子上。有了攝影知識，便有了攝影的沖動(dòng)，就想著要買一臺相機(jī)?？赡莻€(gè)時(shí)候，他每月的工資只有三十多塊錢，要買一臺相機(jī)至少也要百十塊錢，無奈之下，他每個(gè)禮拜天早上九點(diǎn)之前都要去東單信托商店門口去排隊(duì)，一開門趕快跑進(jìn)去，看能不能淘到那種處理的三五十塊錢的相機(jī)，就像現(xiàn)在人們淘古玩似的?？墒恰吧嘀嗌佟保谀莻€(gè)商品十分短缺的年代，偶爾有那么一兩臺處理的照相機(jī)，不等他看到就早被人買走了。又是在無奈之下，他節(jié)衣縮食積攢了一百多塊錢，買了一臺蘇聯(lián)產(chǎn)的老相機(jī)。那是他的第一臺相機(jī)，是讓他可以真正沖鋒在攝影之路上的第一件武器，他愛不釋手、格外珍惜。由于手頭拮據(jù)，他只能買那種簡裝的盤裝膠卷，再去照相館找人家要幾個(gè)暗盒，回家后放在暗袋里自己纏。當(dāng)時(shí)的原裝膠卷要一塊多錢一卷，而簡裝膠卷只要兩毛多錢。即使這樣，他還是要省之又省，慎之又慎，不敢輕易浪一張膠片。在那個(gè)年代，攝影還是比較奢侈的藝術(shù)門類。后來，他又花了57塊錢買了一臺國產(chǎn)放大機(jī)，每天白天拍照片，晚上回家沖洗。那時(shí)候他家里住的還是簡易樓，必須等父母、哥哥都睡了，再把用紅布和黑布疊在一起做的窗簾掛上，才能洗照片，洗完照片還得端著盆到樓道里的公用水管子下沖洗，沖完之后用水泡上才能睡覺。1978年的五四青年節(jié)，張兆增照例去上班，就在他的辦公室門前，一群年輕人手里拿著紗巾正在跳舞，于是他就站在臺階上拍了一張，取名《青春圓舞曲》，并把這張照片投給了《北京晚報(bào)》。在這之前，他已經(jīng)給《北京晚報(bào)》投送了不下一百張照片，都石沉大海。終于，這張《青春圓舞曲》在《北京晚報(bào)》上發(fā)表了，雖然只有火柴盒那么大，但那是他的處女作，因此興奮不已，更激發(fā)了他從事攝影創(chuàng)作的熱情。

無心插柳卻得綠柳成蔭

對于攝影，張兆增是這樣理解的：記錄普通百姓的喜怒哀樂是我的初衷。我的紀(jì)實(shí)攝影更加注重百姓的生活常態(tài)，展現(xiàn)的圖片跟百姓的生活同步，平和舒緩，從不追求精彩瞬間，也不注重光線影調(diào)，但是每一個(gè)畫面都有故事，留給讀者去琢磨、回憶。

上世紀(jì)80年代初，改革的萌動(dòng)，開放的探路，正在悄悄地改變著人們的生活，改變著古都北京的面貌。農(nóng)民進(jìn)城賣菜、打工，電視、冰箱、洗衣機(jī)被搬進(jìn)低矮的大雜院，青年男女可以手拉著手跳交誼舞，氣功風(fēng)靡一時(shí)迷倒大批信眾，老胡同在左一個(gè)右一個(gè)“拆”字中漸漸消失……這些三十多年前的場景，是北京城一段珍貴的記憶。

1983年，張兆增加入了北京廣角攝影學(xué)會，接觸了一幫志同道合的影友。廣角攝影學(xué)會提倡用廣泛的角度記錄社會、記錄普通人的生活，這也漸漸成為張兆增的攝影理念。那時(shí)候，他每天上班，自行車后面都夾著攝影包和三腳架，路上遇到什么有趣的事就拍下來，中午去圖片社沖膠卷，下午下班時(shí)帶走。

“小張，我告訴你一個(gè)好人好事?！睆堈自龅囊粋€(gè)同事見他喜歡攝影，就和他說，“在西四到平安里的路口有一個(gè)學(xué)校，學(xué)校在馬路西，上學(xué)的孩子們家都住在馬路東。有一個(gè)警察，每天早上在馬路東接孩子送到馬路西的學(xué)校，天天都能看到，我覺得你應(yīng)該把這個(gè)事拍下來?！睆堈自龅诙煸缟?點(diǎn)就趕到了那個(gè)路口，果然看到了動(dòng)人的一幕。他采用慢門拍攝的方法拍攝，意圖在動(dòng)態(tài)的車流中表現(xiàn)出警察接送孩子的主題。他每天早上都去拍攝，拍回來沖洗后感到不滿意就再去拍，從春天拍到夏天，就這一個(gè)題材他拍了半年，終于拍出了一張主體突出、背景虛化、在動(dòng)態(tài)中展示出責(zé)任與關(guān)愛的滿意作品。更巧的是，第二天《北京日報(bào)》就在第一版刊登了一條《北京日報(bào)》和北京市攝影家協(xié)會共同主辦的旨在反映首都人民“五講四美”風(fēng)采的“北京美”新聞攝影比賽的征稿通知，他認(rèn)為這幅作品很貼題，就把作品寄了過去。過了有一個(gè)多星期，《北京日報(bào)》在報(bào)眼位置刊發(fā)了這張照片，大概有A4紙那么大，這在當(dāng)時(shí)的報(bào)紙上幾乎是沒有的。又過了半年多，他接到了《北京日報(bào)》的來信，上面寫著“恭喜您獲得了一等獎(jiǎng)”。這是他獲得的第一個(gè)一等獎(jiǎng)，而從他舉起相機(jī)開始創(chuàng)作后到獲獎(jiǎng)僅用了半年的時(shí)間。

張兆增的第二幅獲獎(jiǎng)作品，就更有故事性了。在那個(gè)人人都想考大學(xué)的年代，很多人為了圓自己的夢想，一邊工作一邊復(fù)習(xí)，準(zhǔn)備來年的高考，張兆增的女友就是考學(xué)大軍中的一員。女友的父親是人民大學(xué)的一位老干部，對未來女婿的選擇自然也是有一定要求的。在老人家眼中，每天背著照相機(jī)、扛著三腳架四九城轉(zhuǎn)的人，與提籠架鳥的紈绔子弟并無兩樣，因此堅(jiān)決不同意他們繼續(xù)相處下去，倆人只好背著家人暗地里來往。

那時(shí)候沒有現(xiàn)在的條件，青年人大都是去公園里找一個(gè)安靜的角落學(xué)習(xí)。為了給女友拍一張完美的照片，又不影響女友復(fù)習(xí)，張兆增約女友到公園里，并且花了近半個(gè)月的工資買了一個(gè)彩色膠卷，讓戴著眼鏡、夾著書籍、一身學(xué)生氣質(zhì)的女友迎著朝陽漫步在鮮花碧草間，他則采用追隨拍攝的方法進(jìn)行拍攝。追隨拍攝適合拍攝高速運(yùn)動(dòng)的主體，拍人走路就有相當(dāng)?shù)睦щy了。張兆增一連拍了12張，才感覺達(dá)到了想要的效果。當(dāng)時(shí)《攝影世界》雜志正在舉辦尼康攝影大賽，他把拍好的膠卷送到中國圖片社，花了1塊4毛錢沖洗出來，從中選了最滿意的一張放了一幅5寸的彩色照片。照片擴(kuò)印出來后，他認(rèn)為構(gòu)圖上有欠缺，又到中國圖片社請人按裁切線再擴(kuò)印一張。他想，參加比賽的照片應(yīng)該放得大一些，越大效果就越好?？墒且豢磧r(jià)目表，他心里有點(diǎn)慌了，擴(kuò)印一張6寸的照片就要3塊4毛錢，再大就更貴了。因?yàn)槟峥禂z影大賽要求參賽作品不能小于6寸，他咬咬牙，才決定擴(kuò)印一張6寸照片，并寄給了《攝影世界》雜志社。

比賽的截稿日期是9月30日，張兆增等到10月15日還沒信兒，心想一定是沒選上，但是花3塊4毛錢擴(kuò)印的照片，拍的又是自己的女友，就這么沒了總感覺可惜，于是他決定去雜志社把照片取回來留作紀(jì)念。到了雜志社說明來意后，工作人員直皺眉頭，因?yàn)閰①愖髌纷阌袃纱舐榇?，這可怎么找呀。為了拿回自己的作品，他對工作人員說：“您不用動(dòng)手，我自己找就行。”工作人員又問他叫什么名字，以便幫他確定在哪個(gè)麻袋里。等他說出自己是張兆增后，工作人員笑了，告訴他說：“那就不用找了，恭喜你獲得了一等獎(jiǎng)?！?/p>

3個(gè)月之內(nèi)，張兆增連獲兩個(gè)一等獎(jiǎng)，未來的岳父大人意識到，他并不是一個(gè)不務(wù)正業(yè)的紈绔子弟，而是一個(gè)有想法、有信念、有毅力而且有天賦的年輕人，一定會在攝影事業(yè)上取得卓越的成就。自此，他不再干涉女兒與張兆增來往，張兆增也從此一發(fā)不可收拾，幾乎天天在外面拍攝，《80·北京》中作品全是他在那時(shí)候拍的。

不因“生不逢時(shí)”而放棄尋找“決定性瞬間”

“當(dāng)我們不能見證歷史性時(shí)刻的時(shí)候，攝影人不能因‘生不逢時(shí)’而對每天變化的社會視而不見。紀(jì)實(shí)攝影的鏡頭就是要對準(zhǔn)社會的變遷，尋找‘決定性瞬間’，記錄尋常百姓，表現(xiàn)他們豐富的生活和深刻的內(nèi)涵。”談到攝影的意義，張兆增如是說。

北京有句老話，叫“有名的胡同三千六，無名的胡同賽牛毛”。張兆增是地地道道的北京人，自幼生活在的胡同里，胡同生活中的酸甜苦辣、喜怒哀樂都印在了他的心里。當(dāng)變革的年代來臨時(shí)，張兆增恰是20多歲的年輕人，周圍快速變化的場景、人物、聲音、色彩都時(shí)時(shí)沖撞著他的眼睛，擾動(dòng)著他的內(nèi)心，激發(fā)著他的創(chuàng)作靈感。他拍攝的《消失的北京胡同》這組照片，記錄了大量拆遷時(shí)生活在胡同中的百姓在廢墟中搬家、查看張貼在每條胡同的售房信息、在倒塌的房屋中進(jìn)進(jìn)出出的生活狀態(tài)，同時(shí)他也拍攝了伴隨拆遷大軍而出現(xiàn)的收購舊家電、家具、木材、舊磚頭、廢瓦片的外地收廢品大軍，以獨(dú)特的視角訴說著對北京胡同的深厚情感。

“我很少去拍那些所謂高大上的題材，一直把鏡頭對準(zhǔn)平民百姓。用照片講述他們的故事，是我的追求。”張兆增說。

無論是《會鳥兒》的遛鳥爺、《擦崗樓》的小學(xué)生，還是《練功》的京城群眾、《街頭練攤》的小商販，都是從百姓中來、扎根于百姓生活，這就是張兆增攝影作品最顯著的特征。

1986年拍攝于陶然亭公園的《新手表》，畫面中一個(gè)小女孩戴著一塊塑料玩具表，另一個(gè)小女孩羨慕地掀開她的袖子，像發(fā)現(xiàn)寶貝似的好奇地看著，彼此都小心翼翼的，整張照片童趣盎然。這是上世紀(jì)80年代普通北京市民生活的真實(shí)寫照。他的《80·北京》這組照片是上世紀(jì)80年代改革開放初期北京人的生活縮影。自由市場出現(xiàn)，農(nóng)民可以進(jìn)城賣菜、打工；氣功風(fēng)靡一時(shí)，公園里到處都是練氣功的男女老少；與城市生活密切相關(guān)的鉤子稱、健美褲、大衣柜等，都已成為經(jīng)過時(shí)間打磨的歷史符號，印刻在一張張黑白老照片中。

“每一張照片都是一個(gè)年代的縮影，每一個(gè)人物都是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物?！睆堈自稣f，“每每看到這些照片，都會在現(xiàn)實(shí)與記憶中穿越，當(dāng)年拍攝的時(shí)間、地點(diǎn)、經(jīng)過、拍攝對象還記憶深刻，甚至可以講出一段生動(dòng)的生活小事，講出一段并不遙遠(yuǎn)的歷史故事。”

在人民大學(xué)書報(bào)資料社工作的那段時(shí)間，張兆增每年都有攝影作品獲獎(jiǎng)，從事專業(yè)攝影工作漸漸成了他的人生目標(biāo)。有一次，他得知紅十字會招聘攝影記者，就去報(bào)了名。但是事與愿違，他雖然成績優(yōu)秀，卻沒能應(yīng)聘成功，幸運(yùn)的是，他被北京市血液中心的領(lǐng)導(dǎo)看中，被招入中心從事宣傳工作。在北京市血液中心工作的4年中，單位領(lǐng)導(dǎo)特別支持他，無論是攝影器材還是創(chuàng)作時(shí)間、差旅費(fèi)用，都最大限度給他提供便利，讓他有時(shí)間、有條件潛心創(chuàng)作。他在圓滿完成各項(xiàng)工作任務(wù)的基礎(chǔ)上，拍攝了大量優(yōu)秀作品，獲獎(jiǎng)無數(shù)。也是在此期間，他完成了電大學(xué)業(yè)，圓了自己的大學(xué)夢。之后，他被調(diào)入中國煤炭報(bào)社，成了一名專職的攝影記者。

再現(xiàn)生活的真實(shí)更是記錄歷史的責(zé)任

“我的紀(jì)實(shí)攝影，力求融匯兩種內(nèi)容和價(jià)值：記錄社會、佐證歷史和捕捉經(jīng)典的、戲劇化的生活瞬間。前一個(gè)是像羅伯特·弗蘭克的《美國人》，將鏡頭對準(zhǔn)自然萬物、蕓蕓眾生，鏡頭里全是歷史信息供后人解讀。后一個(gè)是像亨利·卡蒂?！げ剂兴商岢龅摹疀Q定性瞬間’，框取包含了生活意義和美的價(jià)值交織至頂點(diǎn)生成的歷史性的、決定性的、經(jīng)典的時(shí)刻?！边@是張兆增對自己的要求。

作為《中國煤炭報(bào)》的攝影記者，記錄中國煤炭行業(yè)的發(fā)展，反映煤礦工人的生活狀況，他責(zé)無旁貸，更義不容辭。他拍攝的《中國煤炭三十年冰火兩重天》，是中國煤炭行業(yè)“坐過山車”的真實(shí)寫照。由于過度開采、節(jié)能減排、環(huán)境保護(hù)等多種原因，煤炭行業(yè)從黃金十年走入低谷。他的鏡頭里記錄的是不同時(shí)期礦工不同生活的典型特點(diǎn)：上世紀(jì)八九十年代改革開放初期，狹小的餐廳、簡樸的工裝、班中餐的鋁飯盒等，是那個(gè)時(shí)代典型的生活元素；煤炭“黃金十年”，酒吧里嗨歌、狂飲的年輕人，以豪車作為標(biāo)志的新土豪，黃土高原上反差強(qiáng)烈的成排別墅，代表著煤炭行業(yè)興旺發(fā)達(dá)的時(shí)代；再到煤炭產(chǎn)能過剩暫時(shí)步入低谷，明星掛歷成了礦工的賒賬簿，鏡子上東北狗皮帽子映襯下的老舊煤機(jī)維修車間，分流礦工離別場景，這些典型生活元素就是中國礦工三十年生活符號的變化史。

張兆增回憶說：“2015年夏天，我去陜西省銅川礦務(wù)局一家煤礦采訪。因?yàn)榈V井關(guān)閉，礦工要么分流到新礦區(qū)，要么離崗。這對所有礦工來說，是一段艱難的選擇，他們對前途感到迷茫。在拍攝過程中，我發(fā)現(xiàn)有一位年輕礦工呆呆地站在一堵墻邊，我不知道他在想什么。他身邊的墻上留有很多手掌印，我不知道這些手掌印是誰印上去的，也不知道印這些手掌印有什么含意，但有一點(diǎn)可以肯定，它是礦工漢子們閑時(shí)無所事事的一個(gè)標(biāo)志。一片黑色的手掌印、一位迷茫的礦工，真實(shí)記錄這個(gè)場景，讓圖片籠罩在一層無奈和傷感的氣氛中?！?/p>

如果說拍攝煤礦工人是一個(gè)煤炭人應(yīng)有的本分，那么關(guān)注社會重大事件就是一個(gè)記者必備的良知和責(zé)任。

2003年SARS病毒肆虐期間，張兆增深入煤炭總醫(yī)院，現(xiàn)場采訪救治SARS病毒感染患者的醫(yī)護(hù)人員。由于SARS病毒傳染性強(qiáng)、致死率高，所以他每次進(jìn)入隔離區(qū)拍攝時(shí)都要按規(guī)定戴三層口罩、穿三層防護(hù)服，還要戴上面罩、防護(hù)鏡等。由于處于密閉狀態(tài)，呼出的熱氣很快就會在面罩、防護(hù)鏡上結(jié)滿一層霧，什么也看不清，他只能憑感覺在近乎盲拍的狀態(tài)下拍攝，一天拍攝下來，全身的衣服都會被汗水濕透，手也會被汗水泡得發(fā)白起縐。就是在這種狀態(tài)下，他在煤炭總醫(yī)院堅(jiān)持拍攝了兩個(gè)星期，發(fā)出了大量報(bào)道，用照片真實(shí)再現(xiàn)了醫(yī)護(hù)工作者直面危險(xiǎn)、抗擊疫情、無私奉獻(xiàn)、醫(yī)者仁心的大愛情懷。他也因此受到了北京市政府、國家安全生產(chǎn)監(jiān)督管理總局和中國記協(xié)的表彰。

2008年5月12日，四川汶川發(fā)生強(qiáng)烈地震，傷亡慘重。張兆增第一時(shí)間趕赴災(zāi)區(qū)，冒著余震不斷及其他次生災(zāi)害等危險(xiǎn)，實(shí)地拍攝災(zāi)害的慘烈程度，記錄災(zāi)區(qū)群眾積極生產(chǎn)自救的堅(jiān)韌不屈精神，再現(xiàn)人民子弟兵和救護(hù)隊(duì)員舍生忘死護(hù)佑人民生命安全的英雄壯舉，被中國攝影家協(xié)會授予“抗震救災(zāi)優(yōu)秀新聞攝影工作者”稱號。

幾年前，為了反映艾滋病患者的生存狀況，張兆增大年三十夜里乘車趕到河南省上蔡縣的“艾滋病村”，初一早上在志愿者的幫助下進(jìn)村采訪拍攝。他的第一個(gè)拍攝對象是一個(gè)艾滋病重癥患者。一進(jìn)門，對方就遞上了一支煙，又往雜亂的桌子上擺著的酒杯里倒上了酒。房間內(nèi)十分昏暗，微弱的陽光透過滿是塵土的窗戶照在酒杯上，杯口的唇痕清晰可見。雖然張兆增知道，與艾滋病患者握手、吃飯等，正常情況下是不會被傳染的，但眼前的景象還是讓他的心里有些抵觸。但是他清楚，接過這支煙，喝下這杯酒，代表的是對艾滋病患者的尊重，也是決定拍攝能否進(jìn)行下去的關(guān)鍵。一番交談之后，對方接納了他，不僅允許他拍攝，還帶著他采訪了另外幾位艾滋病患者。那是他第一次如此近距離拍攝艾滋病患者，在拍攝了大量照片的同時(shí)，也讓他更加深切地了解了艾滋病患者的生存狀況。

張兆增說：“我只是覺得，作為一名攝影記者，必須要把發(fā)生在我們身邊的那些重要的、重大的事件真實(shí)地記錄下來。如果發(fā)現(xiàn)不了說明缺乏新聞敏感，就不能算是一名合格的記者；如果發(fā)現(xiàn)了卻不關(guān)注、不拍攝，從我的良心和職業(yè)道德上是說不過去的。”

用執(zhí)著續(xù)寫精彩的光影人生

如今，過了花甲之年的張兆增已經(jīng)告別工作崗位，不再需要每天以新聞?dòng)浾叩纳矸輺|奔西走了，然而他并沒有因此而停下自己在光影之路上疾行的腳步，攝影已經(jīng)成了他生命中最重要的組成部分。目前，他依然擔(dān)任著中國煤礦攝影家協(xié)會主席，依然在為繁榮中國煤礦攝影事業(yè)奔走，依然在用手中的相機(jī)記錄社會的發(fā)展變遷和人們生活的點(diǎn)滴變化。

在2020年新冠肺炎疫情爆發(fā)期間，已經(jīng)離開記者崗位的張兆增不能再像2003年抗擊SARS病毒那樣沖在第一線了，但他抓住每一次拍攝機(jī)會，堅(jiān)持用手中的相機(jī)記錄首都人民眾志成城為抗擊新冠肺炎疫情付出的點(diǎn)滴努力和取得的卓著成績，用一張張照片激勵(lì)所有人，沒有翻不過的山，沒有跨不過的坎，在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，全國人民萬眾一心、心手相牽、堅(jiān)定信心、同舟共濟(jì)、科學(xué)防治、精準(zhǔn)施策，一定能打贏這場疫情防控阻擊戰(zhàn)。

張兆增現(xiàn)在既是中國煤礦攝影家協(xié)會主席，又是中國攝影家協(xié)會理事，并且擔(dān)任紀(jì)實(shí)委員會委員，時(shí)常出任各類攝影展覽、比賽的評委，還要承擔(dān)許多對外交流等工作任務(wù)，事務(wù)性工作很多，2020年春節(jié)前夕還曾隨中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會代表團(tuán)赴非洲參加藝術(shù)交流活動(dòng)。在努力完成各項(xiàng)工作任務(wù)，積極發(fā)揮引領(lǐng)示范作用的同時(shí)，他積極組織煤礦攝影家及廣大攝影愛好者開展攝影創(chuàng)作活動(dòng)，并通過策劃各類影展、影賽，舉辦攝影培訓(xùn)班等途徑，不斷激發(fā)煤礦職工從事攝影創(chuàng)作的熱情，提高煤礦職工的攝影創(chuàng)作水平，為繁榮煤礦攝影事業(yè)貢獻(xiàn)著自己的力量。

談到對攝影新生力量的培養(yǎng)，張兆增坦言：“現(xiàn)在攝影愛好者很多，中國號稱有一億多名攝影愛好者，全民都是攝影人。但是要注意的是，不要一味復(fù)制別人的照片，攝影必須要有自己的思想。我是第26屆中國攝影展的評委，負(fù)責(zé)評選紀(jì)實(shí)類的照片。當(dāng)時(shí)參展的有17萬多張照片，最后留下5000多張。問題是我看完這17萬張照片之后，給我留下震撼、叫絕、深刻印象的不多。為什么呢？有些照片拍得非常好，比如拍元陽梯田的，拍內(nèi)蒙古賽馬的，還有拍沙漠的，等等，但是這些照片5年前我就見過，這說明大家一直都在復(fù)制同一個(gè)或幾個(gè)題材，所以選不出好的作品。作為礦區(qū)的專業(yè)攝影人或者攝影發(fā)燒友，我認(rèn)為要把拍攝重點(diǎn)放在自己熟悉的環(huán)境里，拍身邊的故事，不要總想著獵奇，總關(guān)心外面那個(gè)你一無所知的世界，那樣是拍不出有內(nèi)涵的作品的。我也是一個(gè)走過彎路的人，舍近求遠(yuǎn)，當(dāng)年新疆跑了七次，云南跑了三次，甘南跑了七八次，既浪費(fèi)錢財(cái)又浪費(fèi)生命。礦區(qū)的攝影人還是要拍自己身邊熟悉的人和事，因?yàn)槟阌邢忍鞐l件，如果一個(gè)陌生的記者到礦上拍工人，人家會警惕你，但是你是他們身邊的人，他們就會很放松，你就能拍出最自然、最真實(shí)的東西。比如我的《80·北京》，那十年我哪里也沒去，我就在北京拍我身邊的故事，才有了這些作品。所以我覺得，立足本職是最重要的。”

“在我?guī)资甑募o(jì)實(shí)攝影實(shí)踐中，無論是普通北京市民還是中國礦工，他們總會帶給我感動(dòng)，他們是我創(chuàng)作的源泉。我們只有把根扎在他們中間，才能讓自己的藝術(shù)之樹常青，才能推動(dòng)攝影藝術(shù)不斷進(jìn)步，成為社會生活的真實(shí)再現(xiàn)者、歷史發(fā)展的忠誠記錄者。”這番肺腑之言是張兆增幾十年來的人生感悟，相信也一定會對礦區(qū)的廣大攝影工作者和攝影愛好者大有裨益。