摘要：縱觀攝影器械的發(fā)展歷程，從最初的大型化、手動(dòng)式逐漸進(jìn)步，由于技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的需要，人們對(duì)于相機(jī)的要求逐漸增多，促使著相機(jī)向著小型化、自動(dòng)化方面發(fā)展。當(dāng)然，這種發(fā)展趨勢(shì)更符合市場(chǎng)的規(guī)律，攝影器材不再是難以觸及的物件，工業(yè)的進(jìn)步使攝影器材以一種娛樂(lè)愛(ài)好的方式進(jìn)入了大眾的視野。與娛樂(lè)愛(ài)好相對(duì)的就是攝影的專業(yè)領(lǐng)域，有那么一群人，依舊堅(jiān)守在攝影最初的地方，那就是大畫幅相機(jī)，它體型巨大、不便移動(dòng)、操作繁瑣，但是因?yàn)樗?dú)特的畫面品質(zhì)和拍攝方式始終在攝影這個(gè)領(lǐng)域里占有重要的地位。

關(guān)鍵詞：大畫幅攝影;肌理表現(xiàn);黑白藝術(shù)

一、大畫幅攝影的審美分析

從概念上講，大畫幅相機(jī)通常是指4×5（英寸）以上的大型座機(jī)，“大畫幅”一詞對(duì)于非攝影專業(yè)的人們來(lái)說(shuō)可能比較陌生，但是在專業(yè)攝影界卻占有重要的地位。首先從攝影歷程上看，早期的攝影就是以大畫幅作為開端，最開始的新聞?dòng)浾咭彩鞘褂?×5英寸的大畫幅相機(jī)進(jìn)行新聞?dòng)涗?，包括攝影史上的許多經(jīng)典作品也是使用大畫幅相機(jī)拍攝完成的。

大畫幅因其設(shè)備要求高和操作技術(shù)性強(qiáng)，可以帶來(lái)極高品質(zhì)的畫面，尺寸更大，成像更加清晰，質(zhì)感逼真，色調(diào)更加豐富細(xì)膩。大畫幅相機(jī)相比普通相機(jī)擁有更加豐富的交換鏡頭，存在更多的攝影多樣性和創(chuàng)造性。大畫幅相機(jī)區(qū)別于小型相機(jī)的固定式操作，它具有十分靈活的移軸功能，具備單軌式相機(jī)的特征，它的光軸不僅可以移動(dòng)還能夠改變角度，在一些特殊拍攝條件下，可以實(shí)現(xiàn)調(diào)整更改的需求，能夠?qū)ξ矬w進(jìn)行視覺(jué)上的修正。雖然在拍照的速度方面無(wú)法和數(shù)碼相機(jī)比擬，但是正是因?yàn)檫@份繁瑣帶來(lái)的儀式感，讓攝影變成了一門穩(wěn)人心性的藝術(shù)。

二、黑白攝影的藝術(shù)特征

影像技術(shù)的進(jìn)步，使人們思考更多藝術(shù)的可能性，攝影技術(shù)的出現(xiàn)，將黑白攝影的魅力也展現(xiàn)了出來(lái)，黑白的畫面中只存在黑白灰三種色調(diào)，但是卻擁有了更加細(xì)膩的層次轉(zhuǎn)變，讓人們對(duì)于事物的認(rèn)知有了嶄新的認(rèn)識(shí)?！吧倬褪嵌唷笔敲姿埂し驳铝_提出的，這點(diǎn)對(duì)于黑白攝影同樣適用，黑白的視覺(jué)表現(xiàn)更加干凈、簡(jiǎn)單，但是卻傳達(dá)出了純凈感，黑白攝影的魅力就是用無(wú)色代替有色，反而帶來(lái)了更強(qiáng)的情緒感染力和視覺(jué)沖擊力。

相較于彩色攝影，黑白攝影顯得不那么真實(shí)，但是，彩色攝影就是因?yàn)榫哂袕?qiáng)烈的真實(shí)感，很容易將受眾帶入到特定場(chǎng)景，這恰恰忽視了攝影也是需要互動(dòng)的，黑白攝影可以賦予更多深層次的思考，讓受眾在看到畫面時(shí)自己去感受其中的情感表達(dá)，如果整個(gè)畫面都是黑、白、灰三色的話，它呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)沖擊力更為強(qiáng)烈，更加容易引導(dǎo)受眾對(duì)于內(nèi)容的思考。

三、肌理的藝術(shù)性表達(dá)

肌理的表現(xiàn)是拍攝的重點(diǎn)，結(jié)合大畫幅攝影的特征，對(duì)于細(xì)節(jié)的把控尤為重要，要在有限的條件下重點(diǎn)表現(xiàn)被拍攝主體的外部輪廓、主要線條和黑白對(duì)比的紋理效果。在拍攝之前，要尋找合適的畫面當(dāng)作背景、可以襯托拍攝主體的存在，要注意黑白攝影的成像特點(diǎn)，它會(huì)過(guò)濾大部分的雷同色，進(jìn)而創(chuàng)造出合適的“留白”狀態(tài)。選擇拍攝物體時(shí)，明確拍攝對(duì)象的肌理藝術(shù)表現(xiàn)，尋找能夠產(chǎn)生規(guī)律性重復(fù)的肌理、單調(diào)美觀的褶皺痕跡，使圖片在黑白模式下也會(huì)產(chǎn)生良好的律動(dòng)感。本次選擇的拍攝主體為白菜肌理、榴蓮肌理和哈密瓜肌理，此外，還要思考在后期創(chuàng)作時(shí)的可能性，拍攝時(shí)將整個(gè)畫面以黑色為主，烘托出深沉、壓抑、莊嚴(yán)、肅穆的氣氛，營(yíng)造一種夸張的視覺(jué)效果，增加它的內(nèi)涵意義，結(jié)合二次創(chuàng)作的特征，將肌理和攝影作品融為一體，產(chǎn)生新的視覺(jué)感受，引發(fā)深度的思考。

（一）畫面的協(xié)調(diào)

在拍攝過(guò)程中要注意二次創(chuàng)作的特點(diǎn)，注重畫面的協(xié)調(diào)性，將表達(dá)的理念融入作品的再創(chuàng)作。將肌理的走勢(shì)和人體的骨骼或外部特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)，注意畫面的留白效果，將白菜的肌理和人體的肋骨走勢(shì)相結(jié)合，不僅增加了畫面的可讀性，又提高了視覺(jué)表現(xiàn)力，運(yùn)用合適的疊加方式，在畫面融合的基礎(chǔ)上，還可以保留軀體的標(biāo)志性特征;將榴蓮表面裂開的紋路留白對(duì)應(yīng)人體的脊柱位置，從服裝下部開叉點(diǎn)為起始，蔓延至肩頸，榴蓮具有攻擊力的紋理可以帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力;哈密瓜表面的規(guī)律性肌理和表層皮膚相融合，注意細(xì)節(jié)中變化，將人物皮膚的質(zhì)感作為重點(diǎn)刻畫的對(duì)象。在對(duì)畫面進(jìn)行藝術(shù)性創(chuàng)造的時(shí)候，表現(xiàn)出畫面的創(chuàng)新性，但是又要符合現(xiàn)實(shí)邏輯，產(chǎn)生情理之中，意料之外的視覺(jué)體驗(yàn)。

（二）情感的表達(dá)

創(chuàng)作的重點(diǎn)是為了表達(dá)自身的情感，通過(guò)攝影的藝術(shù)化處理將理念的核心注入其中。黑白攝影作品較彩色攝影更容易被接受，在這個(gè)絢麗多彩的世界，我們的視線被顏色所束縛，有了很多留戀的事物。黑白攝影恰好可以凈化我們的視覺(jué)，將事物最原本的形態(tài)展示出來(lái)，當(dāng)畫面不再受到顏色的干擾時(shí)，人們可以專注于事物本身，受眾在信息接收時(shí)更容易關(guān)注作品的內(nèi)涵，將受眾帶入到畫面的情感中。白菜的紋理信息被接收到時(shí)，人們不會(huì)再留戀于白菜本身，而會(huì)進(jìn)一步思考整體畫面的含義，將女性的軀干和鮮脆易損的白菜融合，凸顯了女性本身的脆弱，強(qiáng)調(diào)對(duì)于女性的關(guān)愛(ài)和呵護(hù)。這和榴蓮的創(chuàng)作形成對(duì)比，蜷縮在椅子上的女性，背部暴露出來(lái)，將隱藏在服飾下的荊棘顯現(xiàn)出來(lái)，本來(lái)的畫面就營(yíng)造出一種悲傷、壓抑的氣氛，在榴蓮的荊棘中更是增添了讓人不安的視覺(jué)感受。

四、結(jié)語(yǔ)

大畫幅的優(yōu)勢(shì)在新時(shí)代得以被重新挖掘，因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展不僅賦予了大畫幅相機(jī)更多的可能性，而且放大了大畫幅本身特有的優(yōu)勢(shì)。早先人們對(duì)于笨拙，專業(yè)的大畫幅不甚了解，有了高新技術(shù)的幫助，使大畫幅的缺點(diǎn)得到改善，大畫幅開始被應(yīng)用到更多的領(lǐng)域。在大畫幅視域下的黑白相片中，捕捉著平時(shí)不被細(xì)細(xì)觀察的萬(wàn)物之美，將生活中的瓜果蔬菜作為被攝對(duì)象，通過(guò)肌理的提取，進(jìn)行藝術(shù)的二次創(chuàng)作，創(chuàng)作的目的就是讓人們?cè)跊](méi)有色彩的干擾下，感受果蔬紋理在人體中的狀態(tài)，從而帶來(lái)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：姚福榮（1996.1—），女，漢，籍貫：臨沂市，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院，學(xué)位：碩士，職位：學(xué)生，研究方向：動(dòng)漫藝術(shù)研究。