李筱菁

摘要：情感觀察類真人秀以“強故事性”為基礎(chǔ)注重敘事語言的精準(zhǔn)運用。文章以《戀夢空間》為例，得出其敘事人物為素人與明星的兩極呈現(xiàn)，節(jié)目的主角素人敘述者被塑造為臉譜化形象與復(fù)合型角色。此外，該節(jié)目的敘事維度通過增強時間密度、放大場景細(xì)節(jié)、進(jìn)行時空壓縮，從而營造熱點，同時在懸念與矛盾的雙重敘事邏輯下加深受眾卷入度。

關(guān)鍵詞：情感真人秀 ?觀察類綜藝 ?戀夢空間 ?敘事語言

在敘事學(xué)的視域下，敘事即講故事。“在西方，小說與神話、傳說、寓言、童話等一起被稱為虛構(gòu)作品，其共同特征是通過人物關(guān)系及其行動構(gòu)成事件與情節(jié)，并且人物的行動必定在一定的場景中進(jìn)行?！睆倪@個意義上講，敘述語言的基本成分即故事。在綜藝節(jié)目中，敘事語言主要通過敘事人物、敘事維度、敘事邏輯等方面體現(xiàn)。

敘事人物：素人與明星的兩極呈現(xiàn)

在敘事作品中，人物作為情節(jié)發(fā)展的核心動因，在敘事作品中有著二重性特點，即作為行動元與角色同時存在。行動元指人物是推動情節(jié)發(fā)展的要素，角色指具有生動性格的人物形象。行動元是推動情節(jié)的主動因，角色是構(gòu)建行動元的動機。

節(jié)目中，素人是主行動元，明星觀察團(tuán)是補充行動元，突出塑造的是主行動元的角色。即素人是敘述核心，觀察團(tuán)評論是敘述外部補充，二者相合才從真正意義上完整地敘述了節(jié)目。

素人敘述者。1.臉譜化形象。臉譜化人物即形象單一、性格固定的扁平人物?！稇賶艨臻g》中的臉譜化人物，符合現(xiàn)實“情感”議題中被標(biāo)簽化的人群，如“直男”“小女人”，其能幫觀眾迅速識別、記憶素人，從而增強節(jié)目辨識度，吸引觀眾注意力。

節(jié)目采用了集中的藝術(shù)手段塑造嘉賓人設(shè)，如退伍軍人陸文韜“對每個女生都同一程度的關(guān)心”“讓女嘉賓動手解決問題”等多個“不懂女性”的行為重疊，使一個戀愛經(jīng)驗缺乏、性格憨厚的人物立然而出。此外，這些舉動符合現(xiàn)實中對直男式舉止的吐槽，滿足了觀眾在節(jié)目中尋求的認(rèn)知認(rèn)同。

典型嘉賓的人設(shè)增強了節(jié)目的表現(xiàn)力?！颁撹F直男”的形象給第一次面對小屋眾多角色的觀眾制造了記憶點，讓觀眾不至于因?qū)λ厝私巧哪吧ビ^看興趣，又不自覺推測其最后結(jié)局，進(jìn)而持續(xù)觀看節(jié)目。對陸文韜這個角色，觀眾將預(yù)測“他可能不會被小屋任何女嘉賓選中？”若結(jié)局與預(yù)測相符合，則節(jié)目在故事結(jié)果層面與觀眾達(dá)到了某種淺度互動，既強化了觀眾對節(jié)目敘事邏輯的認(rèn)可，又提高了其對下一季節(jié)目的關(guān)注度。

總體來說，一個臉譜化的敘述人物能夠在進(jìn)入故事階段吸引觀眾，在結(jié)束故事階段增強受眾的卷入度。

2.復(fù)合型角色。復(fù)合型角色類似于性格復(fù)雜、變化莫測的圓形人物，其性格特點隨著故事發(fā)展才逐漸展露，觀眾很難預(yù)測人物的下一步行動?！稇賶艨臻g》中，微博成為打造多元角色的重要補充媒介。

復(fù)合型角色有其存在的必要性。其一，內(nèi)心深處的情感活動難以捉摸，出于情感動因的行動常常出乎意料，故內(nèi)在情感的復(fù)雜性必然呈現(xiàn)為復(fù)合的外部形象。其二，多面形象使人物更立體，打破“好的全好、壞的全壞”的簡單分類，構(gòu)成了綜藝真實的基礎(chǔ)。其三，角色行為不可預(yù)測推動著事件情節(jié)發(fā)展的錯綜走向，構(gòu)成了敘事結(jié)構(gòu)的不同層次，增強了故事情節(jié)的豐富性與感染力。性格爽落的鄰家妹妹許冰晗、欣賞許冰晗的林冠羽、對林冠羽抱有好感的余思婭，三人之間復(fù)雜的關(guān)系使許冰晗尷尬而進(jìn)退兩難，一邊是對林冠羽的傾心，一邊是對同伴情緒的照顧，糾結(jié)之間展現(xiàn)了人物簡單天真又細(xì)膩成熟的一面。同時，許冰晗是否會因此更改自己的選擇等疑問拉動著觀眾的好奇心。

嘉賓私人微博ID的公開成為補全人物性格的重要因素。出于對余思婭競爭欲、占有欲、強行為的憤怒、好奇、疑惑等不同動機，部分觀眾的電視媒介接受行為轉(zhuǎn)化為網(wǎng)上互動行為，通過瀏覽評論其私人微博，滿足窺探的私欲。觀眾發(fā)現(xiàn)，微博中的余思婭是一個很難符合“偏執(zhí)”刻板印象的“優(yōu)雅的瑜伽老師”。觀眾主動尋找?guī)椭约核茉炝送暾娜宋镄蜗?，加深了對人物行為和?jié)目敘事的理解，且有自我發(fā)現(xiàn)的參與感，從而保持觀看節(jié)目的熱情。

媒介間的認(rèn)知互補，使微博成為了敘事的一部分?！熬C藝節(jié)目話題化敘事策略主要指對有關(guān)熱點社會話題進(jìn)行討論，與參與的網(wǎng)民進(jìn)行充分互動，使有關(guān)社會熱點話題的討論向深度與廣度進(jìn)發(fā)，引起廣大網(wǎng)民進(jìn)一步關(guān)注?！眱蓚€節(jié)目信息通道雙向構(gòu)成的討論空間，不斷刺激觀眾對節(jié)目進(jìn)行關(guān)注。

明星觀察團(tuán)。觀察團(tuán)作為外部補充行動元，不是內(nèi)部故事的直接參與者，卻是推動整體節(jié)目進(jìn)程、引導(dǎo)情節(jié)走向的重要因素。另外，作為和觀眾同樣外視角的“觀察者”，可使觀眾對節(jié)目產(chǎn)生心理親切感。

觀察團(tuán)通過預(yù)測人物心理及行為推動情節(jié)。在廚房中，余思婭無法打開燃?xì)庠睿懳捻w逃避幫忙，而林冠羽出現(xiàn)后很細(xì)心地幫她解決問題。觀察團(tuán)認(rèn)為，此舉動會使余思婭的注意力從陸文韜轉(zhuǎn)向林冠羽。觀察團(tuán)的推測實際引導(dǎo)了觀眾，有意讓觀眾猜測三者關(guān)系，增加了情節(jié)的復(fù)雜度。

觀察團(tuán)伴隨觀眾一起觀察的身份，體現(xiàn)在其對人物行動的評價上。人物出場時，觀察員“漂亮”“靦腆”“椰子男”等評價，類似現(xiàn)實生活中他者給人們留下的第一印象。嘉賓相處時，觀察員評論“某人可以把握場面”“某人感到很尷尬”的話語，似于現(xiàn)實生活人們與陌生人相處的感受。聽他人評價的過程，一定程度上建立了交流感與認(rèn)同感，拉近了節(jié)目與觀眾的心理距離。

觀察團(tuán)的專業(yè)分析也是敘事內(nèi)容的一部分，增加了文本信息量。觀察團(tuán)補充知識，典型的如50cm以內(nèi)為親密關(guān)系、100cm以內(nèi)為私人關(guān)系;如男生關(guān)注點的核心是問題，女生關(guān)注點的核心是二者關(guān)系，在滿足觀眾收看的基本動機的基礎(chǔ)上，增加了知識性內(nèi)容，以附加價值留住了觀眾。

敘事維度：時空壓縮的熱點營造

綜藝節(jié)目的時空有限性特征類似于戲劇創(chuàng)作的“三一律”——要在一地一天內(nèi)完成一個完整的情節(jié)?！叭宦伞币?guī)則下的創(chuàng)作避免了冗長瑣碎，故事整體層次明晰，情節(jié)發(fā)展迅速，矛盾沖突更集中。情感議題本身充滿不確定性，具有時間上的長期培育、空間上的多層了解的前提，將情感發(fā)展放置于限定的時空中，維度悖論引發(fā)的矛盾充滿吸引人的獵奇特征。

增強時間密度。影視的敘事在時間上存在三種基本形態(tài)，即物理時間、故事時間和文本時間?！拔锢頃r間”是指影片放映過程所消耗的實際時間;“故事時間”是指影片主要敘述對象的行動時間;“文本時間”是指導(dǎo)演根據(jù)劇本在影片中所建構(gòu)的時間。

綜藝錄制時間的有限性體現(xiàn)在“文本時間”及其所設(shè)置的時間節(jié)點，時間密度被濃縮、時間重要性被強調(diào)給敘事人物，增加了行動上的壓力。在有限時間內(nèi)完成非常規(guī)強度的情感任務(wù)，能推動事件迅速發(fā)展，保證主題、敘事集中、層次清晰，使習(xí)慣快速消費的觀眾保持觀看興趣。

《戀夢空間》五天迎來一個告白日。五天的短時限，異性嘉賓被嚴(yán)格限制的獨處時間，二者與尋找符合自身審美、價值觀、消費觀的心儀對象的高難度，構(gòu)成節(jié)目最主要的沖突。

沖突稠化的時間密度對嘉賓提出了挑戰(zhàn)，需要他們在有限時間內(nèi)找尋無限信息，以完成節(jié)目任務(wù)。嘉賓只能在“被裝飾”和“隱喻”的行動中推測人物性格的可能，如女性在廚房中的優(yōu)秀表現(xiàn)可能表示她很賢惠。這些尋找行動一方面迫使嘉賓集中精力投入故事主題，一方面也激發(fā)觀眾的能動性，帶動觀眾關(guān)注文本。

時間節(jié)點包括五天后的告白，每晚十點戀夢影像信的錄制、約會選擇等，時間節(jié)點的設(shè)置以隔斷的時間限度強迫人物保持興奮，進(jìn)一步撥正情節(jié)、回歸主題、強化壓力。

第一天會面后，嘉賓要做出選擇，決定接下來四天以誰為關(guān)注對象;每一天結(jié)束后，嘉賓必須決定心儀對象，反思與糾正自己的選擇。時間節(jié)點讓每個嘉賓主動推動敘事，不至于太過佛系而消極敘事。節(jié)點的階段結(jié)果也不斷為觀眾設(shè)置爆點，保持著話題熱度。

放大場景細(xì)節(jié)。觀察類節(jié)目的實質(zhì)是對私人領(lǐng)域的放大;局限的空間又進(jìn)一步放大內(nèi)容的細(xì)節(jié)，將被隱藏的內(nèi)容釋放，讓矛盾沖突集中。二者滿足著觀眾的窺私欲——對戀愛細(xì)節(jié)的想象。

大多奇觀型綜藝都將非日?？臻g作為增加節(jié)目新異性的因素，與此不同，情感類真人秀設(shè)置的是觀眾感到熟悉且生活化的日?？臻g。嘉賓起居被限制在一棟別墅中，內(nèi)部場景布置溫馨;嘉賓的約會地——卡丁車館、生態(tài)動物園、手工作坊等都是日常約會戀愛的地點。熟悉的場所阻止了觀眾注意力的偏移，保證其能將關(guān)注點放在“戀愛”話題下開展的行動，如彼此猜測心意、舉止間的羞澀、話語中的試探等。關(guān)注點的集中，如放大鏡一般變異地放大著人物的一切細(xì)節(jié)。

節(jié)目中無論大小空間，均暴露在大眾的審視之下。一天的約會結(jié)束后，嘉賓會聚集在小屋的客廳——一個行為受限且無法逃避被注視感的有限的公共空間。他們處在較緊張的情緒中，會做出一些行動以緩解尷尬，如不停地喝水，這種掩飾情緒的動作反而引起觀眾更多的注視;男女嘉賓間的選擇性互動也被放大，如林冠羽只給許冰晗倒熱水，“男生關(guān)心女生”作為異性曖昧信號傳達(dá)到了觀眾面前。

“時間的設(shè)置和空間的安排，在一定程度上是使真人紀(jì)錄片升華成秀（劇）的關(guān)鍵性因素”。敘事的加速度與多任務(wù)、細(xì)節(jié)的放大與空間的暴露，構(gòu)建著認(rèn)知失衡與多種信號符號化的“奇觀”，吸引著觀眾獵奇的目光。

敘事邏輯：懸念與矛盾的雙重疊加

“懸念與矛盾”是《戀夢空間》推動情節(jié)發(fā)展的主要邏輯，是敘事作品可讀性必不可少的要素，二者構(gòu)成的敘事張力是激發(fā)觀眾期待的核心。節(jié)目中大小懸念結(jié)合，矛盾集中在人與人及人與自我的沖突中。

節(jié)目以“異性情感”為中心的懸念貫穿始終：男女嘉賓的互選告白是整個節(jié)目的最大懸念;每晚戀夢影像信的公布結(jié)果、戀夢約會場景選擇的時間節(jié)點懸念;互選禮物、鏡頭設(shè)置的男女嘉賓反應(yīng)時間差等小懸念。不斷地拋出問題、給出答案的敘事技巧，在快速填補前期鋪墊情節(jié)的同時持續(xù)引燃觀眾好奇心。

人與人、人與自我的沖突是“戀愛情感”議題最核心的看點?！稇賶艨臻g》沖突的焦點之一集中于余思婭與林冠羽，余思婭傾心于儒雅的林冠羽，在約會中頻頻表達(dá)好感，林冠羽則不斷表示拒絕。沖突進(jìn)一步發(fā)展為余思婭持續(xù)選擇約會林冠羽，林冠羽始終不回應(yīng)，并公開對許冰晗示明好感。在與心儀男生的情感沖突中，糅合了余思婭的自我沖突——挫敗、傷心與自我糾正。這些矛盾拉動觀眾一同體驗人物情緒，在濃烈情感下與嘉賓一同進(jìn)行自我反思。

懸念與矛盾構(gòu)成了故事大小不一的高潮，喚起了觀眾的情感，加深了觀眾的卷入度，也增強了節(jié)目的真實性，是作品吸引觀眾的核心。

結(jié)語

《戀夢空間》作為較早的國內(nèi)情感觀察類真人秀，敘事語言上有許多可借鑒之處：素人與明星的兩極呈現(xiàn)，尤其是素人敘述者被塑造的臉譜化形象與復(fù)合型角色的敘事人物;強時間密度、場景細(xì)節(jié)放大、時空壓縮的敘事維度;懸念與矛盾的雙重敘事邏輯。

當(dāng)下的視聽文化，無論真人秀、紀(jì)錄片、新聞還是各類短視頻，都注重文本的“故事性”。每個時代每個地方每個社會，都有繁復(fù)的敘事題材。自人類歷史萌芽時期開始，就有敘事題材的出現(xiàn)。所以，在視頻文化時代，視聽文本所運用的敘事學(xué)理論對影視文本的敘述、呈現(xiàn)影視作品、吸引受眾仍有重要意義。（作者單位：西南民族大學(xué)）

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