張葵華

摘要：伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，我國(guó)電影行業(yè)得到了快速發(fā)展，其中，軍事題材電影作為主旋律電影的重要類型之一，其制作發(fā)展與我國(guó)軍事力量發(fā)展、與綜合國(guó)力的世界影響力有著密切關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的觀照下體現(xiàn)出強(qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)與民族意識(shí)。近十年來(lái)，我國(guó)軍事題材電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出眾多新面貌，它們?cè)诶^承傳統(tǒng)的同時(shí)，于價(jià)值取向、視聽(tīng)語(yǔ)言以及敘事視角方面有了新的突破。文章將對(duì)近十年國(guó)產(chǎn)軍事題材電影的突破與發(fā)展展開(kāi)分析與探討。

關(guān)鍵詞：近十年 國(guó)產(chǎn)軍事題材電影 突破與發(fā)展

【基金項(xiàng)目】 本文系2018年湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“當(dāng)代中國(guó)軍事題材電影研究”（項(xiàng)目編號(hào)：18Y167）研究成果。

在我國(guó)電影行業(yè)建設(shè)發(fā)展歷程中，軍事題材電影占有著極為重要的地位。中國(guó)電影事業(yè)發(fā)展初期，任慶泰導(dǎo)演拍攝的軍事電影《定軍山》可以說(shuō)是我國(guó)軍事電影發(fā)展的萌芽。1949年新中國(guó)成立后，大量?jī)?yōu)秀軍事電影相繼出現(xiàn)，如《地道戰(zhàn)》《鐵道游擊隊(duì)》等軍事電影出現(xiàn)在大眾視野，成為幾代人的共同記憶。隨著時(shí)間的不斷推移，近十年軍事電影開(kāi)始出現(xiàn)大熱現(xiàn)象，《集結(jié)號(hào)》《紅海行動(dòng)》和《戰(zhàn)狼》系列等軍事題材電影受到了廣大中國(guó)影迷特別是年輕觀眾的認(rèn)可和歡迎。其中，電影《戰(zhàn)狼2》以56.8億元票房成為了中國(guó)電影史上最高票房紀(jì)錄的電影。從近幾年主流軍事題材電影的表現(xiàn)來(lái)看，它們呈現(xiàn)出顯著的商業(yè)化、類型化的特點(diǎn)，回歸大眾文化并被社會(huì)大眾普遍接受和認(rèn)可。

近十年國(guó)產(chǎn)軍事題材電影的突破與發(fā)展

英雄形象的突破發(fā)展。在我國(guó)傳統(tǒng)軍事題材電影制作中，絕大多數(shù)軍事電影都有著明顯的政治色彩和宣傳特點(diǎn)，電影主題大多離不開(kāi)贊揚(yáng)戰(zhàn)士的勇敢、民眾的智慧，或者是樹(shù)立軍隊(duì)英雄的偉大事跡。在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，不論面對(duì)多大的艱難危險(xiǎn)，中國(guó)軍人一定會(huì)拼盡全力，保衛(wèi)國(guó)家。傳統(tǒng)革命戰(zhàn)爭(zhēng)電影成功塑造了大量具備高尚道德情操和遠(yuǎn)大革命理想的英雄形象人物，比如志愿軍戰(zhàn)士王成、邱少云以及游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)等，這些典型的革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的英雄人物形象無(wú)不讓人感動(dòng)和追懷，是一個(gè)時(shí)代的審美傾向和價(jià)值取向。然而隨著時(shí)間的不斷推移，這些具有一定共性的國(guó)產(chǎn)軍事電影創(chuàng)作范式似的英雄人物形象不可避免地發(fā)生了同質(zhì)化現(xiàn)象，他們的形象忽略了社會(huì)多元發(fā)展過(guò)程中人性的復(fù)雜性和多層性，難以吸引不同層次的潛在電影觀眾。

21世紀(jì)，現(xiàn)代軍事電影創(chuàng)作通常都是導(dǎo)演在歷史與現(xiàn)實(shí)的觀照下，進(jìn)行英雄人物的“人性”與“英雄性”的刻畫(huà)，這促使近十年來(lái)國(guó)產(chǎn)軍事題材電影的創(chuàng)作發(fā)展完成了一種心理突變，在塑造符合時(shí)代精神英雄形象上主要體現(xiàn)出兩個(gè)方面的變化：1.英雄動(dòng)機(jī)。在傳統(tǒng)軍事電影中，革命戰(zhàn)爭(zhēng)中那些勇往直前的英雄戰(zhàn)士都有著明顯的階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)和堅(jiān)定的革命信仰，他們帶著滿腔熱血為了捍衛(wèi)祖國(guó)主權(quán)而努力奮斗。也正是中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期這種“雪民族恨”的必然使命，促使廣大軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士心甘情愿去拋頭顱、灑熱血，為祖國(guó)獻(xiàn)出自己的生命。而在21世紀(jì)這個(gè)和平發(fā)展的時(shí)代中，軍隊(duì)英雄人物動(dòng)機(jī)發(fā)生了明顯的變化，他們攜帶著一種新時(shí)代的軍人職業(yè)精神。如在2018年上映的由林超賢導(dǎo)演的《紅海行動(dòng)》，主要講述了新時(shí)期我國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)的故事。在撤僑過(guò)程中，突擊隊(duì)在剿滅叛軍武裝首領(lǐng)的過(guò)程中遭到伏擊，出現(xiàn)了人員傷亡，但突擊小隊(duì)的8名隊(duì)員依然各司其職，不管是突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)還是通訊兵都至死堅(jiān)持履行職責(zé)，充分展現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)軍人的英勇無(wú)畏。2.英雄特質(zhì)。傳統(tǒng)軍事題材電影往往都會(huì)采用悲情創(chuàng)作模式，電影英雄主角在艱難條件下完成革命組織的任務(wù)，這都是革命信念驅(qū)使著他們勇往直前。而在當(dāng)代國(guó)產(chǎn)軍事題材電影創(chuàng)作中，英雄特質(zhì)發(fā)生了明顯的變化，他們契合了新時(shí)代軍人精神，有著強(qiáng)者的氣勢(shì)質(zhì)實(shí)和扎實(shí)的專業(yè)技能，充分展現(xiàn)出了新時(shí)代中國(guó)的大國(guó)風(fēng)采。不管是《紅海行動(dòng)》中的突擊隊(duì)長(zhǎng)，還是《戰(zhàn)狼》中的冷鋒，都展現(xiàn)了典型的個(gè)人英雄主義特點(diǎn)，代表著新中國(guó)的軍人形象，彰顯了新時(shí)代的軍人精神。從傳統(tǒng)軍事題材電影到現(xiàn)代軍事題材電影，英雄人物特質(zhì)與動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作變化，都反映出時(shí)代在進(jìn)步發(fā)展，社會(huì)民眾的觀念和審美也由此發(fā)生一定變化。

敘事模式突破發(fā)展。在傳統(tǒng)軍事題材電影創(chuàng)作發(fā)展中，大多數(shù)軍事電影都是以某重大歷史事件作為核心敘事基礎(chǔ)，導(dǎo)演基本會(huì)采用現(xiàn)實(shí)主義手法科學(xué)有效地塑造出中國(guó)革命軍隊(duì)的集體形象，這種敘事模式雖然能夠完整地呈現(xiàn)出革命歷史的真實(shí)過(guò)程，但卻容易拉開(kāi)與現(xiàn)實(shí)觀眾的心理距離，難以體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)電影本身的娛樂(lè)性質(zhì)。而在近十年來(lái)，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的軍事題材電影，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，賦予了電影更多的娛樂(lè)屬性，創(chuàng)造性地采用了不同以往的電影敘事模式。比如，在如今位居電影票房榜第一的軍事題材電影《戰(zhàn)狼2》，該部電影的拍攝有效地融入了動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)以及情感等商業(yè)影片元素，在保留傳統(tǒng)軍事題材電影的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新結(jié)合了現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展心理、新時(shí)期民眾審美情趣等，并且還有效借鑒了美國(guó)好萊塢同類型影片的敘事模式，塑造出了經(jīng)典英雄式人物冷鋒。冷鋒英雄人物形象的打造完全突破了傳統(tǒng)集體英雄敘事的格局，更多體現(xiàn)了其個(gè)人英雄主義和愛(ài)國(guó)情懷，一定程度避免了傳統(tǒng)軍事題材電影英雄敘事的形式化，不會(huì)讓觀眾感覺(jué)到該軍事愛(ài)國(guó)電影有著濃厚的說(shuō)教意味。《戰(zhàn)狼2》導(dǎo)演吳京在拍攝該片過(guò)程中采用了明暗結(jié)合的敘事方式，一條線索講述了冷鋒為龍小云復(fù)仇，一條線索則是冷鋒在撤僑行動(dòng)中勇敢營(yíng)救僑民。這兩條線索是緊密聯(lián)系在一起的，敘事過(guò)程逐漸展現(xiàn)出了英雄人物冷鋒的情感變化和人生際遇，能夠有效起到潛移默化的教育功能。而在《紅海行動(dòng)》拍攝中，導(dǎo)演林超賢在敘事模式上也有著自己的創(chuàng)作原則，無(wú)論是在敘事結(jié)構(gòu)上，還是在情節(jié)安排和人物關(guān)系上，都科學(xué)遵循了一定創(chuàng)新，將好萊塢商業(yè)片中典型劇情片的舒適模式進(jìn)行了創(chuàng)新融合?！都t海行動(dòng)》電影有著明快而緊張的敘事節(jié)奏、統(tǒng)一連貫的故事線、豐富適宜的個(gè)人情感，這些都是傳統(tǒng)軍事題材電影敘事中所不具備的，能夠吸引到更多觀眾，同時(shí)也更有利于宣揚(yáng)中國(guó)特色的主流價(jià)值觀。

創(chuàng)作題材突破發(fā)展。傳統(tǒng)軍事題材電影創(chuàng)作往往都會(huì)從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中汲取靈感和養(yǎng)分，這些題材內(nèi)容能夠喚起一些觀眾對(duì)中國(guó)革命時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)事件的集體記憶和情感呼應(yīng)，但是卻難以獲得現(xiàn)代社會(huì)公民的內(nèi)心共鳴。在和平年代，人們更加關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，如果只是單一對(duì)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)事件內(nèi)容進(jìn)行描述消解，在一定程度上會(huì)容易遭到人們的排斥。近十年來(lái)，新主流軍事題材電影的出現(xiàn)為中國(guó)軍事電影開(kāi)啟了嶄新的大門(mén)，軍事題材電影創(chuàng)作得到了有效拓展，能夠從更深層次、更寬視野角度思考分析創(chuàng)作軍事題材電影的藝術(shù)內(nèi)容?；谌蚧尘跋?，“人類命運(yùn)共同體”為軍事題材電影創(chuàng)作進(jìn)一步拓展了空間，軍事題材電影創(chuàng)作主題變得更加多元化，可以是描述難民危機(jī)的軍事題材、可以是恐怖主義打擊的軍事題材，也可以是禁毒維和的軍事題材。比如，近十年推出的軍事題材電影《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》系列、《空天獵》以及《紅海行動(dòng)》等，其創(chuàng)作題材涉及反恐、禁毒、撤僑以及難民等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，大大完善了國(guó)產(chǎn)軍事題材電影創(chuàng)作內(nèi)容，促使中國(guó)軍事題材電影空間格局向全球范圍拓展。

價(jià)值觀從單一走向多元。在傳統(tǒng)軍事題材電影中，集體主義是電影主人公始終堅(jiān)守的革命道德，他們將國(guó)家和人民的利益放在第一位，這種集體主義的革命道德原則雖然境界極高，但是卻存在一定的時(shí)代發(fā)展局限性，難以符合新時(shí)期中國(guó)的多元價(jià)值取向發(fā)展目標(biāo)，也難以有效構(gòu)建出新時(shí)代軍事題材電影的價(jià)值坐標(biāo)系。在新時(shí)期社會(huì)人本主義價(jià)值取向的發(fā)展下，我國(guó)軍事題材電影在個(gè)人、集體以及國(guó)家共享層面找到了平衡點(diǎn)，電影中的軍人形象不僅能夠履行好軍人職責(zé)，實(shí)現(xiàn)自我個(gè)人價(jià)值，還可以捍衛(wèi)好集體利益與個(gè)人生命權(quán)利。如2018年上映的軍事題材電影《紅海行動(dòng)》，其全面凸顯了小組集體合作下戰(zhàn)斗力的強(qiáng)大，同時(shí)也體現(xiàn)出了團(tuán)隊(duì)成員之間的個(gè)體差異，導(dǎo)演深入挖掘表達(dá)出了不同角色形象的人性，賦予其清晰明確的性格特質(zhì)和對(duì)應(yīng)的情節(jié)發(fā)展內(nèi)容。這些人物之間存在著密不可分的聯(lián)系，與情節(jié)內(nèi)容相互交織在一起，從而最大程度地豐富了電影的敘事視角，同時(shí)讓電影回歸到對(duì)人這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)主體的關(guān)注，而不只是集體利益。又比如在電影《空天獵》中，主人公吳迪在集體主義精神引導(dǎo)下完成了組織安排的任務(wù)，成為了團(tuán)隊(duì)中一名優(yōu)秀的飛行員，同時(shí)在極限挑戰(zhàn)中還實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值，有效成就了個(gè)人抱負(fù)與理想。與傳統(tǒng)軍事題材電影單一的集體主義價(jià)值取向相比較，新時(shí)期軍事題材電影不再讓主人公犧牲自我成就集體利益，而是將維護(hù)集體利益與實(shí)現(xiàn)個(gè)體價(jià)值結(jié)合一起，完成軍隊(duì)的雙重使命。

結(jié)語(yǔ)

在時(shí)代背景下，我國(guó)電影行業(yè)要想吸引到更多的電影消費(fèi)者用戶，穩(wěn)定持續(xù)地發(fā)展，就必須創(chuàng)新、發(fā)展多元化電影內(nèi)容。近十年來(lái)，市場(chǎng)推出的軍事題材電影與傳統(tǒng)軍事電影相比較，發(fā)生了鮮明的變化，無(wú)論是在題材拓展上還是在電影敘事模式上，都有著一定的創(chuàng)新，持續(xù)為電影消費(fèi)者帶來(lái)了一場(chǎng)場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。（作者單位：荊楚理工學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

1.史博公，孫小遜：《“新軍事電影”的成就與不足——近十年來(lái)我國(guó)軍事題材電影創(chuàng)作述評(píng)》，《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2013（4）。

2.梁培：《新中國(guó)軍事題材電影發(fā)展回顧》，《軍事歷史》，2012（3）。

3.張含：《當(dāng)下國(guó)產(chǎn)軍事題材電影的商業(yè)化成功范式——以林超賢“行動(dòng)”系列電影為例》，《電影評(píng)介》，2018（8）。

4.董楠：《略論愛(ài)國(guó)主義軍事題材電影的創(chuàng)造性進(jìn)展——以電影〈戰(zhàn)狼2〉為例》，《西部廣播電視》，2018（6）。