摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我國(guó)迎來(lái)了新媒體時(shí)代，給人們的生活帶來(lái)了很大影響，也為戲劇影視創(chuàng)作者提供了新穎的思路和題材。本文簡(jiǎn)要闡述新媒體背景對(duì)戲劇影視創(chuàng)作的影響，并分析戲劇影視的創(chuàng)作路徑。

關(guān)鍵詞：新媒體 戲劇影視 創(chuàng)作 路徑

新媒體起源于美國(guó)，是一種以計(jì)算機(jī)信息技術(shù)為依托的新型媒體形式。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，新媒體的蓬勃發(fā)展給戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，在豐富創(chuàng)作內(nèi)容和思路的同時(shí)也使得其創(chuàng)作題材、內(nèi)容、主題朝著多元化方向發(fā)展。因此，探討新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作路徑是推動(dòng)我國(guó)戲劇影視事業(yè)發(fā)展的首要任務(wù)。

一、新媒體背景對(duì)戲劇影視創(chuàng)作的影響

（一）有助于戲劇影視的創(chuàng)新

信息技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了手機(jī)移動(dòng)媒體和網(wǎng)絡(luò)電視等技術(shù)的發(fā)展，新媒體背景下人們接收信息的渠道不斷豐富，趨向于使用移動(dòng)媒體平臺(tái)觀賞戲劇影視作品。由于人們的生活節(jié)奏加快，快餐文化越來(lái)越受歡迎，人們使用手機(jī)可以突破時(shí)間的限制，隨時(shí)隨地觀看戲劇影視作品。但其中仍存在不足，手機(jī)屏幕較小且蓄電能力不強(qiáng)，會(huì)影響觀看體驗(yàn)感。新媒體背景下的戲劇影視作品積極創(chuàng)新，新媒體戲劇影視短片由此誕生，不僅適用于手機(jī)，也適用于其他設(shè)備，并且在較短的時(shí)間內(nèi)厘清故事情節(jié)、突出重點(diǎn)，逐漸深入核心，給觀眾帶來(lái)全新的體驗(yàn)。

（二）有助于戲劇影視人物年輕化

眾所周知，年輕人接受新事物的速度很快，有著較強(qiáng)的適應(yīng)性，新媒體技術(shù)也是一樣。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作越來(lái)越注重塑造人物性格，且趨向于年輕人的審美。對(duì)于戲劇影視創(chuàng)作而言，要想表現(xiàn)出核心思想，不僅要依靠劇本，還要將各種思想融入其中，形象生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀眾。戲劇影視作品成功的關(guān)鍵就是人物形象的刻畫，一部?jī)?yōu)秀的作品中有著鮮明的人物形象，在新媒體背景下，符合年輕人審美的人物塑造更受歡迎。

（三）有助于戲劇影視主題多樣化

時(shí)代在發(fā)展，新媒體方便了人們的生活，豐富了人們獲取新聞?dòng)嵪⒌耐緩剑瑫r(shí)也使得社會(huì)話題不斷涌現(xiàn)。傳統(tǒng)單一的創(chuàng)作主題難以適應(yīng)觀眾需求，新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作有了更高要求，主題不斷豐富、創(chuàng)新，不僅滿足不同受眾的需求，也符合社會(huì)的發(fā)展需求。此外，新媒體也促使戲劇影視傳播方式發(fā)生了變化，為公眾提供了足夠的交流空間。

二、新媒體背景下戲劇影視的創(chuàng)作途徑

（一）提升戲劇影視內(nèi)容質(zhì)量

對(duì)于優(yōu)秀的戲劇影視作品來(lái)說(shuō)，最重要的是故事內(nèi)容，使戲劇影視具有一定的表現(xiàn)力和質(zhì)量保障。雖然創(chuàng)作者在選材過(guò)程中會(huì)征求受眾需求，但不能過(guò)于從眾，特別是不能選擇“花邊新聞”。與此同時(shí)，人們的生活節(jié)奏不斷加快，這就要求戲劇影視創(chuàng)作在較短的時(shí)間內(nèi)給觀眾展現(xiàn)更多的藝術(shù)內(nèi)涵、文化內(nèi)涵和精神內(nèi)涵，新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作時(shí)間有限，需要在一定的時(shí)間內(nèi)塑造鮮明的人物形象，突出故事矛盾，從而豐富戲劇影視作品的內(nèi)涵，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

（二）注重戲劇影視創(chuàng)作的年輕化發(fā)展

新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作更加趨向于年輕人，這是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)。新媒體傳播有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，觀眾的觀看途徑也發(fā)生了相應(yīng)的變化。不可否認(rèn)，沖突是戲劇影視創(chuàng)作的關(guān)鍵，如果故事內(nèi)容的沖突性不強(qiáng)，在很大程度上會(huì)影響戲劇影視作品的藝術(shù)性，因此，在戲劇影視創(chuàng)作過(guò)程中要高度重視故事內(nèi)容的沖突性，巧妙利用沖突性，在吸引更多觀眾的同時(shí)提升戲劇影視的整體水平和藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)，戲劇影視創(chuàng)作更多的是滿足年輕人的審美需求，這就要求創(chuàng)作者注重人物形象的塑造，為觀眾展現(xiàn)個(gè)性鮮明的典型人物，從而滿足不同受眾的觀影需求，推動(dòng)戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展。

（三）促使戲劇影視創(chuàng)作多元化發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)條件不斷提高，也越來(lái)越注重精神追求，在戲劇影視方面也呈現(xiàn)出不同需求。因此，新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作要朝著多元化方向發(fā)展，比如題材、內(nèi)容、主題和傳播方式等，滿足不同受眾的需求，從而推動(dòng)我國(guó)戲劇影視事業(yè)的發(fā)展。

（四）有機(jī)結(jié)合傳統(tǒng)媒體和新媒體

信息技術(shù)飛速發(fā)展，新媒體背景下的戲劇影視在播放方式、播放時(shí)間和地點(diǎn)、傳播途徑和獲取途徑等方面發(fā)生了很大變化，戲劇影視作品不再是傳統(tǒng)媒體簡(jiǎn)單的“平移”播放?，F(xiàn)階段，新媒體的誕生使得戲劇影視創(chuàng)作不斷革新，且取得了一定的成效，但在語(yǔ)言和人物等方面仍受傳統(tǒng)戲劇影視作品的影響。因此，創(chuàng)作者要意識(shí)到新媒體的特性和傳統(tǒng)媒體的方式，巧妙結(jié)合傳統(tǒng)媒體和新媒體，不斷提升戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量，將戲劇影視作品更好地呈現(xiàn)給觀眾，為我國(guó)的戲劇影視事業(yè)的發(fā)展出謀劃策。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，信息技術(shù)的進(jìn)步推動(dòng)了新媒體的發(fā)展，不僅給戲劇影視創(chuàng)作者提供了素材和思路，也豐富了戲劇影視傳播途徑，但在一定程度上也給戲劇影視帶來(lái)了挑戰(zhàn)。因此，戲劇影視創(chuàng)作者要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼承，取其精華、去其糟粕，堅(jiān)持多元化發(fā)展路徑，滿足不同受眾的需求，做好戲劇題材的篩選和新舊媒體的融合工作，不斷提升戲劇影視創(chuàng)作的整體水平。

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[2]崔原赫，董書琳.戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下的發(fā)展探究[J].戲劇之家，2019（19）：37.

（作者簡(jiǎn)介：王冠宇，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇影視理論）（責(zé)任編輯 劉冬楊）