摘要：戲劇表演中人物角色形象的臺(tái)詞塑造非常重要，它形成了一套臺(tái)詞系統(tǒng)，分別包括臺(tái)詞與潛臺(tái)詞，二者都能展現(xiàn)戲劇人物個(gè)性形象。本文主要論述潛臺(tái)詞在戲劇表演中對人物形象塑造的實(shí)踐應(yīng)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：潛臺(tái)詞 戲劇表演 人物形象塑造 價(jià)值《雷雨》

潛臺(tái)詞是戲劇表演中的微妙元素，它介于人物動(dòng)作與人物內(nèi)心活動(dòng)之間，是一種特殊表達(dá)方式。雖然在劇本中無法看到潛臺(tái)詞，但它卻是實(shí)際存在的，或通過畫外音展示，或通過戲劇表演中人物形象的塑造展示。筆者更加傾向于通過演員神態(tài)、情緒相對細(xì)致生動(dòng)地展現(xiàn)潛臺(tái)詞，這就需要戲劇舞臺(tái)上演員有較為深厚的表演功力，要運(yùn)用正確的肢體語言與情緒來表達(dá)潛臺(tái)詞，避免觀眾誤解人物角色形象，所以說，潛臺(tái)詞是真正衡量戲劇表演者表演能力的一把標(biāo)尺，更是戲劇人物形象塑造的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

一、戲劇表演中潛臺(tái)詞的語言性特征與重要性

戲劇表演所呈現(xiàn)的是戲劇故事，故事中的所有臺(tái)詞都包含了潛臺(tái)詞，所以潛臺(tái)詞也是具有語言性的，它表現(xiàn)為顯性與隱性兩種。顯性語言表現(xiàn)在表演者對戲劇腳本臺(tái)詞的直接運(yùn)用上，即對語言的直接表達(dá)，此時(shí)必須保證臺(tái)詞與潛臺(tái)詞相互節(jié)奏一致、共同發(fā)揮作用。而反觀隱性潛臺(tái)詞則希望戲劇表演者以相對迂回、非直接的方式來詮釋戲劇人物情感，凸顯戲劇人物臺(tái)詞語言以外的畫外音語言。演員需要思考一點(diǎn)，那就是如何毫不費(fèi)力地將戲劇故事情感用潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來，在傳達(dá)內(nèi)容、表達(dá)自身內(nèi)心世界的同時(shí)也能走入觀眾心中，形成戲劇舞臺(tái)上下聯(lián)動(dòng)，發(fā)揮潛臺(tái)詞語言性特征，將更好的戲劇表演呈現(xiàn)給觀眾。

在筆者看來，運(yùn)用最簡單的語言表達(dá)最深刻的戲劇內(nèi)涵，運(yùn)用潛臺(tái)詞豐富演員乃至戲劇表演的情感變化，緊扣劇情塑造角色性格變化，這些都是合理運(yùn)用潛臺(tái)詞塑造戲劇人物角色特性的關(guān)鍵。[1]

二、戲劇表演中潛臺(tái)詞塑造人物的價(jià)值呈現(xiàn)

在我國經(jīng)典戲劇《雷雨》中，繁漪是其中的主要人物，周樸園的妻子。繁漪雖然貴為資本家，但卻沒有惺惺作態(tài)，反而是一位敢愛敢恨的女子。在《雷雨》中，運(yùn)用潛臺(tái)詞塑造繁漪這個(gè)形象的橋段非常之多，可以說她是一個(gè)非常有戲的角色，下文就結(jié)合潛臺(tái)詞來一瞥繁漪的人物形象塑造要點(diǎn)。

首先，繁漪是周樸園的繼室，客觀講其家庭地位并不高，每當(dāng)周樸園要求、訓(xùn)斥她時(shí)，她都會(huì)當(dāng)面頂撞周樸園并說“不，我不愿意！”。這樣的臺(tái)詞中蘊(yùn)藏了大量的潛臺(tái)詞，其一表現(xiàn)在語氣上，其二表現(xiàn)在動(dòng)作神態(tài)上。繁漪的語氣相當(dāng)堅(jiān)定決絕，而從她堅(jiān)定的眼神中觀眾更能看到“戲”，這就是潛臺(tái)詞的表現(xiàn)，從眼神深入到繁漪的內(nèi)心世界，可以了解到她對自身所向往事物的肯定，她自始至終不愿成為封建婚姻的犧牲品，這表明了繁漪這個(gè)角色是渴望自由和自我的。反觀她對于愛人周萍，繁漪所表現(xiàn)出的樣子又是熱烈且直接的，但周萍本人十分厭惡這種亂倫關(guān)系，繁漪就對周萍說道：“我跟你說過多少遍，我不這樣看，我的良心不是這樣的?！睆倪@句臺(tái)詞中挖掘潛臺(tái)詞，可以了解到繁漪對于愛情持開放的、自由的態(tài)度，她有自己的思想與希望，所以說通過潛臺(tái)詞觀眾就能了解到這個(gè)情感思維相當(dāng)復(fù)雜但又很純粹的女子，真正實(shí)現(xiàn)了潛臺(tái)詞與戲劇人物角色內(nèi)心世界的聯(lián)通。

其次，潛臺(tái)詞對于戲劇人物角色性格的刻畫彰顯是十分到位的，一部成功的戲劇中要擁有一批成功的戲劇角色，而戲劇角色成功的關(guān)鍵在于他們要擁有獨(dú)特的人物性格。就潛臺(tái)詞方面來講，通過各種形式展現(xiàn)人物性格是必要的，例如人物角色的著裝、配飾、語言、行為動(dòng)作等等，這些都是通過潛臺(tái)詞來彰顯人物性格。參考《雷雨》中繁漪這個(gè)角色，她愛上了周家少爺周萍，但卻嫁給了周家老爺周樸園，這種復(fù)雜的亂倫關(guān)系反而讓繁漪堅(jiān)定了自己對愛情的追求與選擇?？梢哉f，繁漪有她自己不甘與脆弱的一面，所以作品中對于繁漪的描寫非常委婉，其中有一段：“這個(gè)從走廊上靜靜地走過來的女人，整個(gè)人陰鷙而又沉郁，她穿著一身鑲灰花邊的旗袍，就如同一朵綻放在滿園暮色里的黑色玫瑰，散發(fā)著憂郁的芬芳……”

這段表達(dá)中的潛臺(tái)詞非常明確，那就是要凸顯人物內(nèi)在形象與性格，繁漪是非常痛苦的，因?yàn)樗冀K不甘心葬身于封建家族中，哪怕是如周家這樣的豪門大戶。所以她一直在拼命掙扎，但似乎一切都聽不到她的掙扎，沒有回應(yīng)，沒有半點(diǎn)生機(jī)與希望。[2]

三、結(jié)語

戲劇表演最為注重演員的臺(tái)詞功力，但相比來講，潛臺(tái)詞需要演員耗費(fèi)更大的功夫，因?yàn)樗且环N“此時(shí)無聲勝有聲”的演繹過程，通過無聲的肢體動(dòng)作、神態(tài)語言表現(xiàn)戲劇人物角色性格和戲劇沖突是非常講求技巧的。誠如本文中所論述的，表演者必須抓住戲劇劇本中的人物形象，凸顯潛臺(tái)詞，通過對潛臺(tái)詞的深入分析和理解確保整個(gè)戲劇人物形象表現(xiàn)更加立體、更加飽滿。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉宇奇.戲劇表演中潛臺(tái)詞對人物形象塑造的意義研究[J].戲劇之家，2019（22）：11-12.

[2]李蓓蓓，楊莉芳.潛臺(tái)詞在戲劇表演中對塑造人物的作用探討[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，34（12）： 185-186.

（作者簡介：馬藝真，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇表演）（責(zé)任編輯 葛星星）