楊帆

〔摘 要〕張藝謀電影作品中色彩艷麗，講究對色彩以及色調(diào)的極致運(yùn)用，通過色彩運(yùn)用來推動(dòng)故事敘述，完成人物塑造，烘托電影主題；通過顏色對比強(qiáng)烈的畫面給觀眾帶來更直觀的視覺體驗(yàn)。張藝謀的電影色彩絕不是簡單的畫面裝飾，而是每一種色彩的運(yùn)用都有獨(dú)特的內(nèi)涵和層次。

〔關(guān)鍵詞〕《英雄》；色彩運(yùn)用

色彩無論是在繪畫、廣告、影視中都具有很強(qiáng)的鮮明性，色彩作為一種視覺藝術(shù)，能更好地反映出所表達(dá)的真實(shí)性，色彩在視覺藝術(shù)中的作用更多是表達(dá)內(nèi)心和刺激內(nèi)在深處情感的作用。色彩它不僅僅是在反映真實(shí)的世界，而且更多的是表達(dá)人類內(nèi)在心理和情感，使之成為一種符號，虛實(shí)結(jié)合，在真實(shí)和虛幻中傳達(dá)感情的一種手段。

電影在經(jīng)歷了默片、黑白片時(shí)代之后，色彩在電影中的作用日益成熟。黑澤明的作品中《亂》帶有紅色和綠色這些鮮明的色彩，并且利用這些色彩在情節(jié)敘事、人物情感、環(huán)境氣氛起到營造氣氛，把控節(jié)奏的作用，以一種形式美來表達(dá)電影中人物的心理的變化，在張藝謀電影《英雄》中運(yùn)用紅色、紫色、黃色、黑色等，這些顏色在電影《英雄》中分別在不同的階段出現(xiàn)，每個(gè)階段都表現(xiàn)不同的氣氛和特點(diǎn)。

一、張藝謀電影《英雄》中的色彩語言運(yùn)用基礎(chǔ)

正如張藝謀所說：“我希望視覺語言能溶到應(yīng)用中，而不僅僅成為包裝，拍每部戲都要認(rèn)真捉摸這些東西，找到一個(gè)支點(diǎn)，我才能拍這部電影?！痹凇队⑿邸分懈嗍沁\(yùn)用鮮明的色彩在不同的階段對應(yīng)事故情節(jié)的發(fā)展，襯托人物的關(guān)系和心理特征，情節(jié)對話。色彩的運(yùn)用不僅僅是包裝，更多的是對人的感情的襯托，色彩的運(yùn)用是電影烘托主題的一種重要的方式。下面我們將要分析電影《英雄》中色彩語言的運(yùn)用特點(diǎn)。

1.紅色——張藝謀鐘情于紅色

張藝謀最喜歡運(yùn)用的就是紅色，在張藝謀的電影作品里，紅色是中國傳統(tǒng)文化的象征，它代表了我們民族蒸蒸日上的發(fā)展特征，充滿了活力和生命力。從中國的傳統(tǒng)文化上看來紅色是極具鮮明的，中國紅充斥著中國每一寸土地。同時(shí)，紅色特別具有視覺上的沖擊力與張力。在張藝謀的作品《紅高粱》《英雄》中都運(yùn)用了大量的紅色，在電影中發(fā)揮著重要作用。在《紅高粱》中紅色充滿著激情和動(dòng)力，同時(shí)紅色代表著生命的延續(xù)和民族生生不息的力量?！队⑿邸分械募t色則十分地艷麗，它代表了趙國人的剛烈，在面對強(qiáng)大的秦軍毫無畏懼，同時(shí)也代表著流血時(shí)刻與趙國共存亡。紅色是張藝謀電影的一種符號，他在自己的電影中加入了自己對藝術(shù)的見解，并升華到一個(gè)新的藝術(shù)境界。

2.紫色——對理性和思考的象征

電影《英雄》中在秦王和刺客無名對話中，秦王識破了無名的謊言，并冷靜分析說出無名的破綻。此刻電影的畫面是紫色，表現(xiàn)出一代帝王在面對危機(jī)能如此的冷靜分析，臨危不懼把自己置身事外之時(shí)的理性?！队⑿邸分械淖仙笳髦硇院退伎迹屔式o觀眾解說著，解說是無聲的，但是確實(shí)最有力度的。

3.黃色——對民族和民俗的象征

《黃土地》中黃土高原就像上帝在地球上切的一塊四四方方的土地，很強(qiáng)的厚重感。在厚重的黃土地上生活著一些淳樸善良的人民，在貧瘠的土地上他們依然自強(qiáng)不息。《黃土地》中的黃色象征著西北黃土地的民俗，在《黃土地》的拍攝中，構(gòu)圖上沒有應(yīng)用一般黃金分割線。在視角上往往用大面積的黃土和天空，正好應(yīng)了中國的成語高天厚土。在電影中一位少女想要跟八路軍一起走，表現(xiàn)了少女對外面的向往，也有生長在這片土地上的人知天命的特點(diǎn)。同時(shí)這片土地上孕育著無限的生命力，電影把黃色作為底色，在觀感上給觀眾充實(shí)感?？梢哉f是充分地體現(xiàn)了黃土高坡上人民，自強(qiáng)不息地綻放生命的力量。

4.黑色——對傳統(tǒng)水墨的承載

張藝謀在電影《英雄》中運(yùn)用了大量的黑色，它和其他的色彩不一樣。黑色在古代代表著神秘、等級、森嚴(yán)、死亡。在電影中無名上殿面見秦王的畫面中充斥著大量的黑色，無論是服飾還是環(huán)境都是黑色，給觀眾一種森嚴(yán)、凝重的視覺感官。在《英雄》中無名與長空的對決上，意大于型，在雙方用意念打斗時(shí)采用了水墨畫的方式。清晰、簡潔、神圣，富有詩意。特別是在《影》中更加明顯，利用墨色的暈染和雨水產(chǎn)生水墨畫一樣的效果，讓電影的故事敘述更多一層質(zhì)感，在畫面的呈現(xiàn)上給人一種壓迫的感覺。中國水墨畫奉行虛實(shí)結(jié)合，以情為虛，物為實(shí)。張藝謀在電影中完美地詮釋了水墨風(fēng)格的特點(diǎn)并在電影《影》中運(yùn)用自如?！队啊分写蠖级皆诿苁依镞\(yùn)籌帷幄，而替身影子則在外面掩人耳目，并且電影中多以水墨風(fēng)格為主，在電影石室中大都督是實(shí)的象征，而影子則是虛的體現(xiàn)。隨著劇情的發(fā)展，影子取代了大都督，就仿佛是國畫的虛和實(shí)。張藝謀在《影》中把水墨中的虛實(shí)特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。

5.綠色——是代表著舒適與生機(jī)勃勃的希望

《英雄》中綠色出現(xiàn)在殘劍和飛雪初次見面的時(shí)候，那時(shí)兩個(gè)人在練劍寫字。此時(shí)綠色象征希望，對未來充滿了向往。第二次綠色則在殘劍飛雪刺殺秦王時(shí)，綠色的布掛滿了秦王宮殿，這時(shí)綠色則寓意著生機(jī)，殘劍通過書法參透了天下。若想讓天下太平則秦王就不能殺，在大殿中秦王和殺手殘劍的交鋒中，最終以殘劍放棄刺殺秦王而告終。這里的綠色則是代表了天下會(huì)被秦國一統(tǒng)，百姓能安居樂業(yè)不用再受戰(zhàn)爭的摧殘，所以是天下百姓的生機(jī)，一個(gè)國家的生機(jī)。

二、張藝謀電影色彩語言的特點(diǎn)

1.張藝謀電影中色彩語言對人物的塑造

電影《英雄》中紅色調(diào)代表嫉妒、欲望、迷惑。把無名故事中的殘劍飛雪塑造一對心胸狹隘之人，而紅色調(diào)中書館里的老者則代表了剛烈、無畏、鮮血，他不畏懼秦軍舍生取義。電影色調(diào)為紫色時(shí)象征著秦王的理性?！队⑿邸分袩o論是秦王還是大臣都身著黑色，代表了秦國法律的森嚴(yán)和秦王的孤獨(dú)。電影《滿城盡帶黃金甲》中的黃色調(diào)夸張并且大膽，彰顯了王和王后高貴的氣質(zhì)和無上的地位。在《英雄》中的黃色調(diào)第一次出現(xiàn)在長空和無名的對決中，長空身著黃色的服飾，這里的黃色則是一位壯士舍生取義的意境。

2.張藝謀電影中冷暖色調(diào)

張藝謀的電影往往喜歡用冷暖色調(diào)來烘托氣氛，渲染氛圍，在視覺上給人們更加直觀的感受。

在《英雄》中無名所訴說中的殘劍、飛雪是以暖色調(diào)為主，趙國書館內(nèi)的人都穿紅色的衣服，并在秦軍的箭雨攻擊下仍然寫字，配上周圍紅色調(diào)的環(huán)境色，額外能彰顯出趙人的無所畏懼的氣節(jié)。而《英雄》中秦王的訴說中以冷色調(diào)為主，冷色調(diào)給人一種寧靜、清涼、深遠(yuǎn)的感覺，更符合一代帝王該有的素質(zhì)，對比強(qiáng)烈，人物特點(diǎn)更加鮮明，使整個(gè)電影更加地充滿張力。

結(jié) 語

張藝謀的電影色彩絢麗多姿是電影藝術(shù)表現(xiàn)極為重要的手段，熟練地運(yùn)用這些電影色彩形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式，為電影增添新的含義，為民族增光添彩，為中國的電影事業(yè)作出杰出的貢獻(xiàn)。他的色彩運(yùn)用給觀眾帶來了宏偉的視覺享受，充滿了刺激性和沖擊力。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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