孫全紅

〔摘 要〕常德漢劇高腔樂(lè)隊(duì)伴奏對(duì)塑造人物音樂(lè)形象、渲染舞臺(tái)氣氛起到了重要的作用，是常德漢劇高腔表演中必不可少的一部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂(lè)色彩越來(lái)越豐富，人們對(duì)樂(lè)隊(duì)伴奏的水平和要求越來(lái)越高，從而需對(duì)音樂(lè)伴奏進(jìn)一步加強(qiáng)。

〔關(guān)鍵詞〕常德漢??；音樂(lè)伴奏；樂(lè)隊(duì)伴奏；配器

近十多年來(lái)，常德市漢劇高腔保護(hù)中心編排了多出優(yōu)秀劇目，其中有現(xiàn)代戲、新編歷史劇等。采用民樂(lè)和中西混合樂(lè)隊(duì)伴奏的形式，運(yùn)用和聲、復(fù)調(diào)等配器手法，既發(fā)揮了各種樂(lè)器自身的音色特點(diǎn)，又使唱腔和音樂(lè)更加富有音樂(lè)表現(xiàn)力，讓常德漢劇高腔的伴奏更具立體感，更迎合現(xiàn)在年輕觀眾的視聽(tīng)審美。如何做到在樂(lè)器增多的同時(shí)又不會(huì)壓過(guò)演員唱腔，喧賓奪主呢？配器者要緊緊抓住戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中的“伴”字，學(xué)習(xí)和鑒賞歌劇音樂(lè)某些配器方法和手段，在不違背戲曲規(guī)律、喪失漢劇高腔特色和風(fēng)格的同時(shí)，達(dá)到更好的效果。

一、常德漢劇的來(lái)龍去脈

常德漢劇是湖南地方戲曲劇種之一。它是以常德、桃源、漢壽、慈利為中心，流行于洞庭湖西岸各縣及黔陽(yáng)、湘西自治州一帶并遠(yuǎn)及湖北南部和貴州東部地區(qū)。兼有高腔、彈腔、昆曲、民間小調(diào)等多種聲腔，現(xiàn)以彈腔為主。

20世紀(jì)20年代初，常德漢劇就出現(xiàn)了以天元、瑞凝、文華、同樂(lè)四大名班為代表的多個(gè)演出班社。20世紀(jì)50年代初，常德漢劇稱(chēng)之為“常德班”或“沅河戲”，也有叫“漢戲”。1957年后正式改稱(chēng)為“常德漢劇”。

作為一個(gè)地方劇種，“常德漢劇”處在荊楚音樂(lè)文化圈大環(huán)境中，反映了其獨(dú)特風(fēng)味的地方音樂(lè)特色，其唱腔“常德高腔”已列入地方戲曲“第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，具有常德“歷史活化石”的稱(chēng)號(hào)。

二、分析常德漢劇主旋律及唱腔

常德漢劇的唱腔均以彈腔為主。彈腔分南北路（京劇稱(chēng)二黃、西皮）兩大聲腔體系，其中包括反南路、南反北、子母調(diào)、反北路、臺(tái)腔、丑角腔、南北路草鞋板和常德獨(dú)有的各類(lèi)吹腔、多種小調(diào)曲牌而形成。樂(lè)隊(duì)舊時(shí)稱(chēng)場(chǎng)面，分文、武場(chǎng)，文場(chǎng)兩人（京胡、京二胡），武場(chǎng)五人（鼓、鑼、雙鈸、小鑼?zhuān)?，舊制為“三箱七場(chǎng)面”，以胡琴為主。

在著手為一出戲或一段唱腔配器之前，首先要細(xì)心琢磨，了解劇情、唱詞和音樂(lè)旋律，反復(fù)吟唱曲譜，準(zhǔn)確理解作曲者的思想。通過(guò)吟唱使寫(xiě)在紙上的音符化為生動(dòng)的旋律，喚起配器者對(duì)樂(lè)隊(duì)音色的聯(lián)想。

哪段旋律需拉弦樂(lè)器，哪個(gè)樂(lè)句適合彈撥樂(lè)器，哪種樂(lè)器在哪個(gè)樂(lè)句更能表現(xiàn)唱腔或音樂(lè)的意境等。在吟唱時(shí)，還必須對(duì)唱腔的結(jié)構(gòu)和調(diào)性進(jìn)行細(xì)致分析。只有在動(dòng)筆前精心構(gòu)思、合理布局才能配出較為滿(mǎn)意的器樂(lè)曲譜來(lái)。

三、為常德漢劇主旋律、唱腔配低聲部

經(jīng)過(guò)仔細(xì)分析后，便要開(kāi)始著手為旋律或唱腔配寫(xiě)低音聲部。低音聲部是整個(gè)樂(lè)隊(duì)重要的組成部分，如同我們建一座大廈地基要打牢固是同樣的道理。低音聲部也是和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)，寫(xiě)出較好的低音聲部對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的伴奏效果起著至關(guān)重要的作用。低音聲部完成后就基本確定了旋律的和聲進(jìn)行。低音聲部比較常用的配法如下。

（一）節(jié)奏性低音聲部配法

用強(qiáng)弱分明、節(jié)奏勻稱(chēng)的四度、五度跳進(jìn)式低音聲部進(jìn)行，能使主旋律在低音聲部的襯托下更加清晰，重音更加突出和生動(dòng)。

（二）旋律化低音聲部配法

較簡(jiǎn)單的音階式級(jí)進(jìn)，音調(diào)流暢、旋律化的低音聲部必須是在和聲基礎(chǔ)上進(jìn)行的，需要和主旋律的風(fēng)格相統(tǒng)一。寫(xiě)得好的旋律化低音聲部，不僅能起到和聲進(jìn)行作用，還能大大加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)演奏效果，起到很好的烘托作用。在主旋律或唱腔出現(xiàn)長(zhǎng)音時(shí)，低音聲部用簡(jiǎn)單的旋律給主旋律加以補(bǔ)充，互相呼應(yīng)，是一種復(fù)調(diào)化的處理方式。

（三）和弦分解式低音聲部配法

和弦分解式的低音進(jìn)行在樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作中運(yùn)用非常廣泛，它具有音響清晰明朗、節(jié)奏流暢活躍等特點(diǎn)。在慢速或中速的和弦分解進(jìn)行時(shí)具有流動(dòng)的音浪起伏感，在中速或快速進(jìn)行時(shí)能使旋律更顯活躍。

（四）固定音低音聲部配法

固定音低音聲部配法就是用一個(gè)固定的音持續(xù)發(fā)音，這個(gè)低音一般是用調(diào)式中的主要音——主音和屬音。固定音有時(shí)也可以不是上方聲部和弦結(jié)構(gòu)中的音，使之產(chǎn)生時(shí)而協(xié)調(diào)，時(shí)而尖銳的和聲效果，能更好推動(dòng)音樂(lè)向前發(fā)展。

（五）加強(qiáng)型低音聲部配法

低音聲部演奏簡(jiǎn)化后的旋律部分用低音聲部與主旋律骨干音重疊這種方式，使主旋律輪廓更清晰、表現(xiàn)更充分。低音聲部也可采用齊奏主旋律的寫(xiě)法，以加強(qiáng)視聽(tīng)效果上的強(qiáng)度和厚度。

在實(shí)際低音聲部創(chuàng)作時(shí)，配法是豐富多變的，需要各種配法之間相互滲透或混合使用。在寫(xiě)低音聲部時(shí)還應(yīng)注意和主旋律聲部的進(jìn)行要多選用斜向進(jìn)行和反向進(jìn)行，盡量避免同向進(jìn)行的手法。

四、為常德漢劇主旋律、唱腔配伴奏聲部

低音聲部完成后，接下來(lái)編配中音聲部。常德漢劇以“彈腔”“高腔”“昆腔”和各類(lèi)小調(diào)聲腔形式為主。其中“高腔”是以清唱為主、“一唱眾和”的表演方式，樂(lè)隊(duì)伴奏以板胡或高胡、揚(yáng)琴、琵琶、二胡、打擊樂(lè)等為主要伴奏樂(lè)器；而“彈腔”則以京胡、京二胡、月琴、三弦、打擊樂(lè)等為主要伴奏樂(lè)器。

在配寫(xiě)伴奏時(shí)，要注意主奏樂(lè)器的風(fēng)格和特點(diǎn)，戲曲間奏部分和唱腔的某些獨(dú)特部分可根據(jù)劇情需要用其他色彩樂(lè)器來(lái)進(jìn)行。主要唱腔部分基本采用幾大件“隨腔伴奏”，其他樂(lè)器運(yùn)用多種配器手法起到烘托和補(bǔ)充效果，使唱腔在樂(lè)隊(duì)伴奏下更具人物形象。

唱腔伴奏是樂(lè)隊(duì)伴奏的主要部分，是唱腔更添光彩、人物形象更加深動(dòng)感人的主導(dǎo)線(xiàn)，中聲部伴奏配法有如下幾種。

（一）齊奏配法

齊奏是各樂(lè)器聲部以同度或八度的重疊形式來(lái)演奏同一旋律，合適的地方齊奏效果不會(huì)因?yàn)槁暡繂我欢鄙偕鷦?dòng)性?！叭蠹焙桶樽鄻?lè)器一起用同樣的速度、力度和感情，以齊取勝，反而更會(huì)加強(qiáng)旋律的表現(xiàn)作用。這種寫(xiě)法常用在唱段的過(guò)門(mén)部分和需要重點(diǎn)突出唱腔的部分。

（二）和弦式配法

依照低音聲部確定的和聲進(jìn)行：1.伴奏聲部用不同節(jié)奏的和弦烘托旋律或唱腔，起到渲染氣氛的作用。2.當(dāng)唱腔需要表現(xiàn)感情強(qiáng)烈時(shí)，伴奏聲部和弦的節(jié)奏與節(jié)奏保持基本一致，和弦時(shí)值長(zhǎng)短、斷奏、連奏都需以旋律或唱腔表現(xiàn)需求為依據(jù)而進(jìn)行變化。3.有時(shí)用長(zhǎng)音和弦作為和聲背景襯托旋律或唱腔。在和弦的排列上需注意，不管用密集排列還是開(kāi)放排列的和弦在伴奏聲部樂(lè)器演奏上需盡可能保持平穩(wěn)進(jìn)行，盡量不用頻繁上下大跳的進(jìn)行寫(xiě)法，那樣會(huì)造成內(nèi)聲部動(dòng)蕩不定的感覺(jué)，從而沖淡主旋律或唱腔的表現(xiàn)力。

（三）節(jié)奏音型配法

伴奏聲部采用各種節(jié)奏音型（后半拍音符、切分音符、附點(diǎn)音符、前十六分音符、后十六分音符等）按一定規(guī)律組成的節(jié)奏型，在音樂(lè)配器中廣泛運(yùn)用。節(jié)奏型伴奏能使旋律表現(xiàn)較活躍，富有動(dòng)力。配寫(xiě)節(jié)奏型伴奏時(shí)，通常是整樂(lè)段或樂(lè)句用同一節(jié)奏型，這種連續(xù)的節(jié)奏型伴奏做襯托背景作用時(shí)，給旋律或唱腔以特定基調(diào)，更有助于音樂(lè)的表現(xiàn)。配節(jié)奏型和弦時(shí)也要遵循平穩(wěn)進(jìn)行的原則，以免給人造成凌亂的感覺(jué)。

（四）和弦分解配法

在低音聲部配法中，講過(guò)和弦分解式的寫(xiě)法與特點(diǎn)。配中聲部時(shí)，也常常運(yùn)用和弦分解這種手法。這種以低音聲部與中聲部分別用疏與密相互交錯(cuò)應(yīng)答式的對(duì)比演奏手法來(lái)共同烘托唱腔，為演唱的旋律性更添光彩。

（五）支聲復(fù)調(diào)配法

支聲復(fù)調(diào)配法不管在間奏曲還是唱腔中都經(jīng)常用到。各樂(lè)器聲部以主旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行變化，這些變化體與旋律之間有許多“合流點(diǎn)”，但在節(jié)奏和旋律上又有所不同。這些大同小異的變化使得各聲部都各有特點(diǎn)，使音樂(lè)富有層次的變化和展現(xiàn)。

（六）對(duì)比復(fù)調(diào)配法

兩個(gè)或兩個(gè)以上旋律聲部的同時(shí)出現(xiàn)，這些旋律聲部各有特定的節(jié)奏和音型，同時(shí)表現(xiàn)各自音樂(lè)形象。這些主題各有各的音樂(lè)特點(diǎn)，在結(jié)合時(shí)應(yīng)注意聲部間縱向上和聲的基本協(xié)和，這種配器手法很少用。在樂(lè)器安排上還要注意：當(dāng)旋律音區(qū)比較接近或同音區(qū)時(shí)，樂(lè)器音色要有區(qū)分，在不同音區(qū)且音色不同時(shí)，才能線(xiàn)條更明顯，對(duì)比性更強(qiáng)烈。

（七）對(duì)位式配法

對(duì)位式配法，就是主旋律或唱腔在進(jìn)行中，伴奏聲部出現(xiàn)另一個(gè)獨(dú)立的旋律與它們交織在一起，此起彼伏地進(jìn)行，或者先后出現(xiàn)，相互對(duì)答呼應(yīng)。這個(gè)旋律的產(chǎn)生應(yīng)該是從和聲織體中發(fā)展出來(lái)的獨(dú)立且較簡(jiǎn)單的旋律，也可以從唱腔旋律中衍生出來(lái)，形成唱腔的延續(xù)和補(bǔ)充。

以上所講的中聲部幾種配法，在實(shí)際配器創(chuàng)作時(shí)都是相互交織、富有變化，根據(jù)旋律和唱腔情緒需要各種配法混合運(yùn)用。只有這樣才能使音樂(lè)在多樣而和諧的伴奏聲部襯托下表現(xiàn)得更加充分、更富感染力。

為旋律或唱腔配器時(shí)，不僅要綜合考慮各種配器手法，還要把各種樂(lè)器的色彩運(yùn)用恰當(dāng)，把握好樂(lè)器音色變換的“節(jié)奏”，巧妙使用樂(lè)隊(duì)中單個(gè)音色、分組音色和混合音色。還應(yīng)注意同一樂(lè)器的不同區(qū)域音色也有差異，需要配器者對(duì)樂(lè)器性能有一定的了解，只有這樣才能配出較為滿(mǎn)意的音樂(lè)作品。

（責(zé)任編輯：張貴志）