史蒂夫·哈維

無論是通過如SMPTE ST2110和AES67這樣的標準網(wǎng)絡協(xié)議，還是如Wheatstone的WheatNet、Calrec的Hydra2、RAVENNA、Audinate的Dante等的格式，調(diào)音臺都在它們轉(zhuǎn)向新的方向時支持異地電視轉(zhuǎn)播音頻制作。特別是在體育轉(zhuǎn)播中，調(diào)音臺正利用網(wǎng)絡實現(xiàn)各種應用，從確保每一臺連接的調(diào)音臺有一致的音頻質(zhì)量的本地制作到實現(xiàn)異地臺子的遠程控制和設置。

美國大學體育聯(lián)盟PAC-12電視網(wǎng)（它在每個賽季9個月內(nèi)有超過450個本地制作）音頻運營經(jīng)理格倫·史迪威注意到IP音頻網(wǎng)絡正在為異地轉(zhuǎn)播運作帶來效率。他希望隨著制作不可避免地增加，來自調(diào)音臺廠家的新技術(shù)將幫助他降低成本。

“通過如Calrec等的發(fā)展合作伙伴及他們的新RP1，我們將開始不需要隨身攜帶很多沉重的電纜，”史迪威指出PAC-12聯(lián)盟內(nèi)的所有學校都安裝了10G網(wǎng)絡。RP1設備提供DSP和一個回傳到調(diào)音臺完全控制遠程輸入的設施之IP線路。

“每個賽季我們依然用話筒電纜預先布線場館，”史迪威表示，“隨著我們越來越有效率和減少人力，我們不能把時間花在那里?！蓖ㄟ^如RP1這樣的設備，“我們能夠敷設光纖或者從長遠考慮在現(xiàn)場建立網(wǎng)絡接口而且永久地留下它們?！?/p>

一起工作

但即使網(wǎng)絡基礎設施就緒，設置來自不同廠家的設備之間的AES67碼流還沒有想象的那么容易。即使采用一個如Mdns/Bonjour等的常用的發(fā)現(xiàn)協(xié)議，目前必須使用一個品牌的網(wǎng)絡UI登錄一個設備并且創(chuàng)建一個AES67碼流，然后切換到另一個品牌的網(wǎng)絡UI，登錄、發(fā)現(xiàn)該碼流，注冊后接收它。

根據(jù)Calrec公司高級產(chǎn)品經(jīng)理皮特？沃克所言，不少公司的確正在致力于解決此問題，已經(jīng)有一個解決方案在進行中?！癗MOS（網(wǎng)絡媒體開放規(guī)范）將使之更上一層樓，”沃克表示，“你可以使用一個核心軟件控制你的全部設備?！弊畛醯腘MOS工具將是IS-04，管理設備發(fā)現(xiàn)。

沃克稱此協(xié)議還在制定中，Calrec不想等它?！癈alrec及其它公司正在考慮推廣跨平臺控制系統(tǒng)——發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡上全部設備的軟件?！?/p>

Calrec的解決方案“Connect”將識別網(wǎng)絡上的媒體流和設備，與它們的注冊或發(fā)現(xiàn)協(xié)議無關(guān)?！澳憧梢赃^濾、搜索，然后拖放設備且互連它們，”他說，“它可視化呈現(xiàn)你的全部碼流和工作流程?！?/p>

在?？怂贵w育臺今年的三部分美國公開賽時（女子、元老和男子）轉(zhuǎn)播時，高級音頻工程師達納·柯克帕特里克用Calrec的Hydra2網(wǎng)絡質(zhì)量控制來自紐約南安普頓辛納克山高爾夫俱樂部球場的大量音頻通道?！拔覀?yōu)閕so內(nèi)的矩陣和6臺Calrec Brio調(diào)音臺、2組數(shù)字專題節(jié)目輸送信號，并為另一臺Brio以及一臺子混錄調(diào)音臺Calrec Apollo輸送信號，”柯克帕特里克說，“我還為世界信號創(chuàng)建了2個MADI碼流。”

此大型網(wǎng)絡使柯克帕特里克能夠?qū)崿F(xiàn)連接的調(diào)音臺的一致性，他說，“我的想法是我可以將來自高爾夫球場的一切送入Calrec Artemis（在Game Creek公司的Maverick轉(zhuǎn)播車內(nèi)），并且EQ和分配它。當風刮起時，我可以調(diào)整EQ，它將全部通過所有調(diào)音臺，因此最終作品有相同的EQ和相同的增益結(jié)構(gòu)。”

杜比Atoms

盡管為滿足新制作要求，必須加強乃至增加一些功能，但過去一年來當前一代混錄調(diào)音臺技術(shù)使歐洲廣播公司能夠以杜比Atmos沉浸式音頻格式制作節(jié)目，特別是對高端用戶。例如，在英國，從2017年8月開始，天空體育臺全部英超直播都以杜比Atmos和5.1制作。

在最近在多個體育場館舉行的俄羅斯世界杯上，英國自由職業(yè)聲音監(jiān)制皮特·默瑟在IBC的一間控制室內(nèi)制作了一個杜比Atmos混音和一個5.1混音。對每場比賽，默瑟接收來自異地場館中混音器的分立信號，包括來自一個懸吊在賽場上空的Schoeps 3D話筒，在一臺朗沃mc296調(diào)音臺上產(chǎn)生一個杜比Atmos 5.1.4混音及6個對象，并發(fā)送該混音到比賽位置供編碼。他和他的同伴菲利克斯·科汝科斯（朗沃業(yè)務發(fā)展總監(jiān)）在第二間控制室的又一臺mc296上，每個比賽日各混錄一場或兩場比賽。

這兩臺mc296調(diào)音臺與在12個場館的朗沃mc256（用于立體聲制作）和mc236（用于多路饋送）調(diào)音臺在同一網(wǎng)絡上。默瑟說：“我們可以通過PC和朗沃MXGui軟件檢查設置、重新修補信號，甚至靠我們自己校準?！比恳纛l經(jīng)由朗沃采用Ravenna的Commentary系統(tǒng)在每個城市的場館和IBC之間傳送。

支持多條5.1母線的任何調(diào)音臺都可用于杜比Atmos沉浸式混錄。在默瑟的情況中，高度部件無LFE或中央聲道信息，因此，實際上也無4.0母線。

默瑟可以通過杜比的DP590設備監(jiān)測UHD信號的5.1.4混音。但沉浸式混音的響度計量還是一項正在進行中的工作，調(diào)音臺中尚無此功能。不過，默瑟說：“擁有一個獨立的5.1和4.0高度值極其有益，能夠確保混音中高度細節(jié)不是太突出或太遠離，特別是把額外的元素混錄入4.0高度內(nèi)沒有出現(xiàn)的5.1時?！盉&P