孫 洋

（國(guó)家大劇院影視節(jié)目制作部，北京 100031）

2020年初，突如其來(lái)的新冠肺炎疫情使整個(gè)演出行業(yè)按下了暫停鍵，各地劇院和表演中心紛紛取消演出計(jì)劃，藝術(shù)家和表演團(tuán)體也都自行在家中隔離。人們?cè)诟鞣N不安的情緒中停工停課，然而藝術(shù)離不開(kāi)人民，人民也迫切需要各種藝術(shù)陶冶情操，舒緩疫情帶來(lái)的焦慮。各地的藝術(shù)工作者們迅速行動(dòng)起來(lái)，抗疫藝術(shù)作品不斷出現(xiàn)在各種信息平臺(tái)上，國(guó)家大劇院也制作了抗擊疫情主題的作品。抗疫期間，各類線上視聽(tīng)節(jié)目層出不窮，內(nèi)容和形式不斷創(chuàng)新，科技手段融合應(yīng)用，這將對(duì)未來(lái)線上視聽(tīng)產(chǎn)品的發(fā)展產(chǎn)生深刻的影響。

1 疫情下國(guó)家大劇院在行動(dòng)

新冠肺炎疫情下，國(guó)家大劇院除了將以往原創(chuàng)劇目和歌劇電影投放到線上以外，還針對(duì)在線觀眾制作投放了藝術(shù)紀(jì)錄片、“藝術(shù)微課堂”、360度VR在線展覽、“藝術(shù)放映廳”舞臺(tái)藝術(shù)影像線上公益展播等豐富的線上藝術(shù)產(chǎn)品（見(jiàn)圖1）。同時(shí)，在保證防疫措施的前提下，開(kāi)始投入“同舟共濟(jì)，國(guó)家大劇院在行動(dòng)”抗擊疫情主題系列作品的創(chuàng)作工作，在疫情爆發(fā)初期2月1日—4日，迅速連續(xù)推出5部視聽(tīng)作品（見(jiàn)圖2），體現(xiàn)出國(guó)家大劇院制作的一流水準(zhǔn)、創(chuàng)新活力，豐富了作品演出形式。該系列作品第一時(shí)間上線國(guó)家大劇院官網(wǎng)、古典音樂(lè)頻道、官方微信、微博、Facebook、網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)等網(wǎng)絡(luò)媒體，人民日?qǐng)?bào)、新華社、中央廣播電視總臺(tái)、北京日?qǐng)?bào)、北京電視臺(tái)、深圳衛(wèi)視等主流媒體平臺(tái)，以及北京地鐵、公交移動(dòng)電視等進(jìn)行推送、傳播，點(diǎn)擊量突破2.1億次，贏得了海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、業(yè)內(nèi)人士和觀眾的支持與好評(píng)。

圖1 國(guó)家大劇院線上展廳、線上放映廳、藝術(shù)家線上音樂(lè)公益平臺(tái)

4月11日至5月2日的每周六，國(guó)家大劇院“春天在線”系列音樂(lè)會(huì)（見(jiàn)圖3）通過(guò)全平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)直播，以電影畫(huà)質(zhì)、高保真環(huán)繞立體聲的音效，“藝術(shù)+科技”的完美融合，讓高雅藝術(shù)通過(guò)線上科技的傳播手段“飛進(jìn)”尋常百姓家。廣大觀眾與古典音樂(lè)親密接觸的同時(shí)，還掌握了對(duì)高雅藝術(shù)的“發(fā)言權(quán)”。網(wǎng)友對(duì)高雅藝術(shù)的參與度和親切感不斷提升，獲得了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。據(jù)國(guó)家大劇院統(tǒng)計(jì)，“春天在線”系列四場(chǎng)線上點(diǎn)擊量累計(jì)突破1.6億次。5月開(kāi)啟的“聲如夏花”系列在線音樂(lè)會(huì)，風(fēng)格更加多樣化，演出地點(diǎn)除了繼續(xù)使用花瓣廳等大劇院的公共空間作為演出場(chǎng)地，同時(shí)回歸音樂(lè)廳和小劇場(chǎng)，為觀眾呈現(xiàn)交響音樂(lè)會(huì)、合唱音樂(lè)會(huì)和音樂(lè)會(huì)版歌劇等。

為了讓全網(wǎng)觀眾達(dá)到高清晰度的觀看體驗(yàn)，直錄播設(shè)備特別升級(jí)為4K超高清攝像機(jī)，同時(shí)使用了在劇場(chǎng)內(nèi)很難有空間應(yīng)用的大型搖臂和軌道機(jī)器人攝像機(jī)等特種設(shè)備（見(jiàn)圖4）。在音頻的錄制上除了聲音采集使用了空間傳聲器、點(diǎn)傳聲器外，還使用了人工頭傳聲器，通過(guò)錄音師的精細(xì)調(diào)整保證了直錄播聲音的表現(xiàn)力。為了更好地改善線上收聽(tīng)古典音樂(lè)的聲效，在央視網(wǎng)的播放器中還新增了雙耳虛擬環(huán)繞聲技術(shù)。制作中充分考慮移動(dòng)用戶的觀看場(chǎng)景，使觀眾能夠清晰地感覺(jué)如在現(xiàn)場(chǎng)被音樂(lè)的包圍感，聲像環(huán)繞雙耳的運(yùn)動(dòng)感，為觀眾創(chuàng)造出身臨其境的空間感覺(jué)，視聽(tīng)更震撼。

圖2 國(guó)家大劇院部分抗擊疫情主題作品

圖3 國(guó)家大劇院線上音樂(lè)會(huì)海報(bào)

圖4 國(guó)家大劇院線上音樂(lè)會(huì)使用的部分特種錄制設(shè)備

國(guó)家大劇院疫情期間一系列線上內(nèi)容的成功誕生并取得較好傳播效果的另一個(gè)重要原因就是在院領(lǐng)導(dǎo)指導(dǎo)下，全院一盤(pán)棋，多部門(mén)協(xié)作，無(wú)論是節(jié)目策劃、內(nèi)容制作還是推廣宣傳，使得在短短70多天就創(chuàng)作出了十部精彩的作品，實(shí)現(xiàn)了線上音樂(lè)會(huì)的直播，取得巨大的社會(huì)影響力，顯示出了國(guó)家大劇院人在疫情期間的使命和擔(dān)當(dāng)。

2 關(guān)于未來(lái)線上演出產(chǎn)品的思考

如果說(shuō)此次疫情對(duì)于傳統(tǒng)線下演出行業(yè)按下了暫停鍵，但疫情同樣給各種線上內(nèi)容的發(fā)展提供了巨大機(jī)遇。受疫情影響的國(guó)內(nèi)各大院團(tuán)和藝術(shù)中心，紛紛利用自媒體平臺(tái)或音視頻網(wǎng)站推出各自的抗疫情主體作品和在線視聽(tīng)產(chǎn)品，有的拿出以往經(jīng)典劇目的演出錄像在線上播出，有的利用云錄制的方式演出，有的拍攝創(chuàng)作了適合于線上傳播的小型劇目演出，有的直播在線音樂(lè)會(huì)，各有特點(diǎn)，花樣眾多。受疫情影響的國(guó)外劇院或院團(tuán)同樣推出各種線上節(jié)目，有藝術(shù)家利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行云錄制，如安德烈·波切利在米蘭大教堂演唱會(huì)，也有柏林愛(ài)樂(lè)在無(wú)人音樂(lè)廳舉辦音樂(lè)會(huì)。線上演出如雨后春筍一般，迅速填補(bǔ)了疫情期間人們對(duì)于欣賞舞臺(tái)藝術(shù)的迫切需求。

疫情終將會(huì)過(guò)去，但線上內(nèi)容不會(huì)隨病毒消失，相反，未來(lái)線上劇院的產(chǎn)生也是必然之勢(shì)。筆者認(rèn)為，未來(lái)線上節(jié)目的定位已經(jīng)不再是線下節(jié)目的附屬品，而是一類全新的可以長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)的演出形式，分析如下。

（1）定位的變化

以前各機(jī)構(gòu)、院團(tuán)和藝術(shù)中心生產(chǎn)的線上節(jié)目多是依托于線下的演出、排練等環(huán)節(jié)，通常是把演出錄像或者排練花絮放到網(wǎng)上，作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的衍生品而存在。反觀此次疫情期間，已經(jīng)產(chǎn)生了很多專門(mén)為線上觀眾量身定做的節(jié)目。例如，在秦始皇陵博物館舉辦音樂(lè)會(huì)（見(jiàn)圖5），實(shí)現(xiàn)了線下無(wú)法獲得的觀看效果。還例如，上海大劇院的《有光就有戲》中，金星舞蹈團(tuán)表演的開(kāi)場(chǎng)節(jié)目一鏡到底的呈現(xiàn)方式，只能通過(guò)影像制作后成為線上的視聽(tīng)節(jié)目。還例如，中央歌劇院推出的室內(nèi)樂(lè)微歌劇視頻版，演員完全面向鏡頭表演，把舞臺(tái)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成鏡頭語(yǔ)言。以上都是擺脫了線下先演或者同時(shí)線上直播的模式，單純?yōu)榱司€上傳播制作，它脫離了原本線下面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾表演時(shí)的種種限制，便于發(fā)揮其獨(dú)特性和優(yōu)勢(shì)。

（2）空間的變化

圖5 秦始皇陵博物館舉辦的音樂(lè)會(huì)

線下去劇場(chǎng)觀看舞臺(tái)演出，除了保持儀式感，還要遵守相關(guān)的觀演禮儀。而線上觀看時(shí)，觀眾可能是坐在家中舒適的沙發(fā)上，可能躺在床上，也可能是在地鐵和公交上。觀看空間的不同，使得線上內(nèi)容的制作生產(chǎn)未來(lái)需要針對(duì)性地細(xì)化分類。同時(shí)，各種軟件平臺(tái)還可以發(fā)揮劇場(chǎng)的部分功能，不但可以觀看線上內(nèi)容還可以起到一定的社交功能。抖音、快手等直播平臺(tái)的持續(xù)火爆，使得演唱會(huì)、音樂(lè)會(huì)、曲藝節(jié)目等舞臺(tái)演出線上直播成為新的話題，演員與觀眾的互動(dòng)，也大大增加了觀眾的參與感，使得眾多粉絲樂(lè)此不疲。線上各種視聽(tīng)節(jié)目（見(jiàn)圖6）已經(jīng)逐漸打破了實(shí)體演藝環(huán)境中的“第四堵墻”，將手機(jī)屏幕前的成百上千萬(wàn)受眾與劇場(chǎng)內(nèi)觀看舞臺(tái)演出的幾百名觀眾合二為一。

（3）新技術(shù)的應(yīng)用

5G、千兆寬帶、超高清影像、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、多視角等新技術(shù)、新形式的產(chǎn)生，對(duì)線上直播內(nèi)容生產(chǎn)猶如打開(kāi)了另外一扇大門(mén)。在5G即將普及的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，有必要對(duì)線上內(nèi)容生產(chǎn)產(chǎn)生推動(dòng)作用的新技術(shù)進(jìn)行展望。首先，超高清影像技術(shù)是第一位的，這是呈現(xiàn)高品質(zhì)直播現(xiàn)場(chǎng)的基礎(chǔ)，更高的清晰度也是未來(lái)在線視頻消費(fèi)不可逆轉(zhuǎn)的需求。使用4K HDR信號(hào)制作，不僅保證線上TV端的真4K效果，而對(duì)于手機(jī)端觀眾可以使自由縮放4K視頻畫(huà)面將局部細(xì)節(jié)放大2～3倍時(shí)仍有高清體驗(yàn)。第二，沉浸式VR技術(shù)是線上直播節(jié)目的另一大賣點(diǎn)，8K VR攝像機(jī)直播，為線上觀眾提供了線下觀眾無(wú)法體驗(yàn)到的“觸手可及”的VR視頻畫(huà)面，獲得8K分辨率加VR視頻特有的逼真觀感。第三，多視角直播技術(shù)是大型舞臺(tái)演出或演唱會(huì)可以應(yīng)用的全新體驗(yàn)，對(duì)應(yīng)線上就是觀眾可以獨(dú)立選擇視角，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)布置的多路獨(dú)立鏡頭自由切換，呈現(xiàn)不同的視角，觀眾既可以在同一個(gè)視覺(jué)窗口、同一時(shí)間觀賞不同視角的畫(huà)面，也可以通過(guò)主畫(huà)面與子畫(huà)面切換，捕捉演員表演過(guò)程中精彩的細(xì)節(jié)瞬間。多視角帶來(lái)的體驗(yàn)升級(jí)是顯而易見(jiàn)的，一方面，將視角的選擇權(quán)由導(dǎo)演交給在線觀眾，帶來(lái)更具個(gè)性化的體驗(yàn)，是傳統(tǒng)直播不曾滿足的；另一方面，多視角能夠?qū)⒓?xì)節(jié)瞬間拉到用戶跟前，達(dá)到即使現(xiàn)場(chǎng)前排觀眾也無(wú)法奢望的體驗(yàn)。

圖6 形式多樣的線上視聽(tīng)節(jié)目

由上可見(jiàn)，5G+超高清+VR+多視角加持下的線上“云直播”，已經(jīng)可實(shí)現(xiàn)高度還原現(xiàn)場(chǎng)，甚至在某些層面超越現(xiàn)場(chǎng)，這符合用戶永遠(yuǎn)追求極致體驗(yàn)的渴望，具備了市場(chǎng)需求的源動(dòng)力。

3 結(jié)語(yǔ)

隨著疫情逐漸向好，演出場(chǎng)所逐步、有限度地恢復(fù)常態(tài)演出，筆者相信，此次疫情期間出現(xiàn)的很多優(yōu)秀線上節(jié)目?jī)?nèi)容，仍然具有很強(qiáng)的生命力，甚至具備和線下演出節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的能力。雖然很多節(jié)目還不具備通過(guò)線上變現(xiàn)盈利的環(huán)境，但隨著市場(chǎng)認(rèn)可度的提升，線上線下節(jié)目逐漸差異化，憑借觀眾難以在線下獲得的獨(dú)特觀演體驗(yàn)，超高清晰度的視聽(tīng)感受，并加以適度的市場(chǎng)化操作，未來(lái)線上類視聽(tīng)節(jié)目會(huì)和線下演出相互補(bǔ)充，甚至成為一類獨(dú)特的表演方式而存在。