貝七

由英國導(dǎo)演丹尼爾·高德曼改編并執(zhí)導(dǎo)，演員翟天臨、吳昊宸領(lǐng)銜主演的舞臺劇《弗蘭肯斯坦》于2019年12月24日在北京中間劇場首演。翟天臨在劇中飾演科學(xué)家維克多·弗蘭肯斯坦，吳昊宸飾演怪物。

《弗蘭肯斯坦—現(xiàn)代普羅米修斯的故事》是英國作家瑪麗·雪萊在1818年創(chuàng)作的長篇小說。早在2012年，導(dǎo)演丹尼·博伊爾就將這個故事搬上英國國家劇院。這次中文版的《弗蘭肯斯坦》，是由中英兩國戲劇人共同創(chuàng)作并推出，是兩國戲劇人關(guān)于死亡和重生的探討與對話。

中文版《弗蘭肯斯坦》在尊重原作的基礎(chǔ)上，對劇情進(jìn)行了一定程度的改編。為了更貼近觀眾，故事的時間被調(diào)整至現(xiàn)代。劇中除保留外國人名之外，盡量淡化了中西方的概念。故事的敘事環(huán)境設(shè)置在探長、警官對怪物制造者維克多的審判背景下，在警察的詢問中引出整個故事。整部劇終止于怪物真正要和維克多對決的時候。

怪物是由七八具死尸的不同身體部位拼接而成。在英文版作品中，怪物的大腦來自一個窮兇極惡的罪犯，所以他天生兇殘而暴力。然而，這樣一個怪物是否本就應(yīng)該是“惡”的？針對這個問題，中文版《弗蘭肯斯坦》的創(chuàng)作者們進(jìn)行了全新的思考。劇中并未具體強(qiáng)調(diào)死尸的來源，主演吳昊宸出演怪物這個角色時，加入了些許人情味在里面，盡管不能被歸于人類，它依然是一個生命體，會思考，能感知，會開心幸福，也會哭會痛。

劇中的小木屋給怪物提供了一個學(xué)會愛、懂得愛的環(huán)境，是整個故事最暖心的部分。每當(dāng)盲人姑娘的琴聲響起，淚水就要蒙上怪物的眼睛，坐在臺下的觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地都能感受到怪物心中滿溢的難以言說的幸福，它的周身籠罩著柔和的光環(huán)—這大概是它這輩子唯一的幸福時光了。

離開了善良的盲人姑娘，人們被怪物異樣的外表和舉止嚇到，他們厭惡、排斥、躲避著怪物。而這段凄涼而無助的經(jīng)歷讓它深刻地認(rèn)識到，它是多么渴望被愛。于是，它回到創(chuàng)造它出來的科學(xué)家維克多的身邊，它希望“父親”為自己創(chuàng)造一個愛人。這哀求，也成了全劇最戳心的一句話：“你讓我變成了人世間最傷心的那一個，你也可以把我變成最幸福的。”

怪物起初是心地善良的，它雖然有成年人的體魄，但頭腦和嬰兒一樣簡單，在它嘗試完成社會化的過程中，無數(shù)次被驅(qū)趕、攻擊、謾罵……人類的以貌取人和對丑陋的恐懼，倒映在怪物身上。它本身沒有做錯任何事情，在內(nèi)疚、隱忍無效后，催生了它的恐懼和仇恨，使它最終變成冷酷而殘暴的真正的怪物。發(fā)生在怪物身上的故事令人惋惜，也讓觀眾產(chǎn)生更多的共鳴。

飾演怪物的吳昊宸肢體語言很棒。怪物蘇醒后，在冰冷的地面上蠕動、爬行，四肢扭曲抽搐，像初生的小馬駒一樣艱難地學(xué)習(xí)站立。吳昊宸這場戲的分寸感拿捏得很好，在隨后怪物的不同狀態(tài)中切換自如。

除了浪漫幸福的小木屋，怪物與其創(chuàng)造者維克多的依附關(guān)系也十分耐人尋味。他們并沒有血緣關(guān)系，但是維克多創(chuàng)造了怪物，他們之間有著千絲萬縷的羈絆。

怪物有著艱難的成長過程，困難地站立、費(fèi)力地發(fā)音……觀眾跟隨維克多見證了怪物的每一次進(jìn)步。那種感覺，就好像看著孩子成長的父親。維克多將怪物抱在懷里，跟它講述毀掉“愛人”的緣由，雖然他掩蓋了怪物可能會對生活造成破壞的擔(dān)憂，但這樣一個“父親”的良苦用心，殘酷又令人動容。怪物喊出“父親”時，觀眾笑了;怪物用怪異的聲音文不對題地模仿人類回答“是的，我父親，謝謝”的時候，觀眾哭著笑了。這種復(fù)雜的父子情引人思考：人與人之間的羈絆和牽扯，到底是什么？

維克多害怕怪物對他的生活造成威脅，想要遠(yuǎn)離它，甚至處理掉他。怪物殺了維克多的親人與朋友，維克多毀掉了怪物“未來的愛人”……原本如同父子的兩人，最終成了敵人。

翟天臨將科學(xué)家的傲慢、困惑、后悔等情緒處理得很有層次，最后決心承擔(dān)責(zé)任的篤定也演繹得很準(zhǔn)確。維克多失去了親人，決心用科學(xué)延長人類的壽命。起死回生，是人類億萬年來的夢想。對死亡的恐懼，是人類最深沉的絕望。

《弗蘭肯斯坦》探討的是人類和科學(xué)的關(guān)系，用孤獨(dú)絕望的怪物做鏡子，將我們的孤獨(dú)、盲目、自大、征服欲暴露在陽光下。如若弗蘭肯斯坦創(chuàng)造出的那個怪物，放在2 0 0年后的今天，或許我們會以更理性、更包容、更人性化的方式去對待。當(dāng)看到怪物滿心歡喜地在窗外聽音樂的時候，心中不禁慨嘆，多好??！它明明可以是一個可愛、善良、美好的化身。

這部戲給了我們一個開放式結(jié)局。作品帶給我們內(nèi)心的恐慌，不僅僅來源于舞臺視覺和聲音的特效，更多是對于生命本身及其相互關(guān)系的思考。愿這些思考，讓我們對生命倫理產(chǎn)生更多的敬畏，愿世上每一個生命體變得柔軟而堅(jiān)強(qiáng)。