劉媛媛

摘要：一九三七年到一九四一年是上海的“孤島”時(shí)期，“孤島”電影在中國(guó)電影發(fā)展的潮流中有著舉足輕重的作用，與此同時(shí)“雙包案”和“對(duì)臺(tái)打”事件也在這一時(shí)期發(fā)生，本文就以分析其起因作為主題而論述。

關(guān)鍵詞：孤島電影;雙包案;臺(tái)打

中圖分類號(hào)：J909. 2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0119-01

一、“孤島”時(shí)期的中國(guó)電影

1.“孤島”的出現(xiàn)。1937年11月底，日軍侵占了上海，此時(shí)的上海就好像是大海中的一座孤島，一直到1941年12月8日，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍進(jìn)入“租界”，上海全而淪陷，上海的“孤島”時(shí)期結(jié)束。

2.“孤島”時(shí)期中國(guó)電影的發(fā)展特點(diǎn)。上海淪陷之后，很多文化工作者轉(zhuǎn)移到內(nèi)地和香港，但在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，文化工作也和其他各方而工作一樣，仍然有一部分人留在“孤島”繼續(xù)堅(jiān)持。①但是上海電影的掌控權(quán)和實(shí)權(quán)大部分還是在電影制片公司的老板，民營(yíng)企業(yè)家和一些先進(jìn)的電影工作者的手中。這也是促進(jìn)上?！肮聧u”時(shí)期商業(yè)電影發(fā)展繁榮的原因之一。電影業(yè)的繁榮必定也會(huì)引發(fā)行業(yè)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)，在這個(gè)時(shí)期也就發(fā)生了之前中國(guó)電影史中罕見(jiàn)的‘雙包案”和“對(duì)臺(tái)打”事件。

二、“雙包案”的前世今生

提及“雙包案”，可以追溯到中國(guó)電影史上的第一場(chǎng)“雙包案”糾紛。1932年，上海明星影片公司準(zhǔn)備重金拍攝從張恨水那里購(gòu)得改編權(quán)的小說(shuō)《啼笑姻緣》，但是與此同時(shí)南京大中華影片公司也中意這部小說(shuō)，并在當(dāng)?shù)卣膬?nèi)政部門(mén)注冊(cè)完畢。最后兩家公司打起了官司，不得不通過(guò)杜月笙和黃金榮才將這個(gè)事情擺平，史稱“《啼笑姻緣》雙包案”。這是中國(guó)有史以來(lái)第一樁影壇官司。②以及之后，藝華的《三笑》1940年6月3日上映，國(guó)華的《三笑》6月10日跟著上映;新華的《碧玉簪》7月4日上映，國(guó)華的《碧玉簪》7月8日跟著上映;春明的《孟麗君》7月23上映，國(guó)華《孟麗君》8月1日跟著上映。③可以看出在這個(gè)時(shí)候，各家公司不僅搶占題材，爭(zhēng)奪上映時(shí)間，造成電影市場(chǎng)的混亂。甚至為了宣傳電影噱頭，公司之間還開(kāi)展“對(duì)罵戰(zhàn)”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的“雙包”電影多粗制濫造。

三、淺析“雙包案”發(fā)生的原因

1.審查制度不過(guò)關(guān)。審查制度的不過(guò)關(guān)，是造成“雙包案”頻頻發(fā)生的最直接的原因。在戰(zhàn)前，劇本是要交給中央劇委會(huì)審查的，如果有兩個(gè)劇本的題材如此雷同甚至是近乎一樣，這樣的劇本是不會(huì)給予通過(guò)的，上海淪陷后，雖然也有電影工會(huì)，但是作用卻是無(wú)濟(jì)于事。

2.古裝片的盛行是“雙包案”出現(xiàn)的必然條件。“孤島”電影先后大致經(jīng)歷了神怪片，古裝片，時(shí)裝片三個(gè)階段。④‘孤島”時(shí)期的古裝片大致可以分為兩大類。第一類是多于表達(dá)精忠報(bào)國(guó)，無(wú)私奉獻(xiàn)的精神的電影。例如《木蘭從軍>，《武則天》等。正巧中國(guó)處于“國(guó)破山河在”的處境，這類影片的出現(xiàn)，恰合時(shí)宜，與當(dāng)時(shí)的人們?nèi)〉昧怂枷肷系墓缠Q，以及讓人們的情感得到宣泄。第二類則是以：民間故事，愛(ài)恨情仇為主的影片，例如《亂世佳人》，《白蛇傳》等，但是大多數(shù)卻是比較庸俗，從而導(dǎo)致撞名，撞車現(xiàn)象的頻頻出現(xiàn)。

因此當(dāng)時(shí)的古裝片可以用泛濫來(lái)形容，讓一些投機(jī)的商人只注重利益，效仿古裝片的形式，紛紛投向古裝片，而忽視影片的內(nèi)在。只盲目追求利益不保證質(zhì)量的影片就撲而而來(lái)，這也是“雙包案”出現(xiàn)在“孤島”時(shí)期古裝片的直接原因。

3.戰(zhàn)爭(zhēng)的壓抑，觀眾想要逃離現(xiàn)實(shí)。票房也是衡量電影成功的重要因素。根據(jù)當(dāng)時(shí)上海的情況，觀眾更愿意去看可以讓他們暫時(shí)忘卻煩惱，逃避現(xiàn)實(shí)的影片，再加上那時(shí)候大多數(shù)停留在上海的上海人都是一些文化程度不高的小市民，他們更傾向于簡(jiǎn)單的娛樂(lè)方式，這也間接的造成了“雙包案”的發(fā)生。

4.電影的商業(yè)性是本質(zhì)。電影的發(fā)展是要靠財(cái)力的，沒(méi)有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，又要冒投資的風(fēng)險(xiǎn)，是很難參與世界電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的⑤，他是背后投資人和制作人謀取利益的手段。比如一些電影公司的老板，為了方便以及縮小成本，他們更傾向于直接提取一些現(xiàn)有的故事，以便周期短，見(jiàn)效快，更省錢。

四、“雙包案”對(duì)后世電影的影響及反思

中國(guó)電影雖然出現(xiàn)的晚，但是某一種程度上與美國(guó)電影是有異曲同工之處的，例如在戰(zhàn)時(shí)的美國(guó)電影就避免了“雙包案”的發(fā)生，這都?xì)w功于美國(guó)電影的審查制度和美國(guó)的四大電影公司一起推行的新制度：?jiǎn)我恢破?。單一制片是指：四家公司雖然是獨(dú)立制片，為了節(jié)省資金，人員以及時(shí)間，大家可以相互借用演員，互相合作，但是與此同時(shí)四家公司還規(guī)定，今后拍片，一家公司擬定的劇本，其他三家公司不允許采用，以免發(fā)生“雙胞案”事件。當(dāng)時(shí)中國(guó)也制定了類似的規(guī)定，但是沒(méi)有付諸行動(dòng)，美國(guó)的整個(gè)方針是值得學(xué)習(xí)與借鑒的。

通過(guò)“孤島”時(shí)期的“雙包案”和“對(duì)臺(tái)打”事件，可以看出電影如果沒(méi)有質(zhì)，量再多也無(wú)濟(jì)于事，所以再放眼當(dāng)下，更應(yīng)該做的是用質(zhì)量更好的作品，帶領(lǐng)觀眾去觀看，提高觀眾的審美，做觀眾的引路人，而不是順從者。

注釋：

①程季華.中國(guó)電影發(fā)展史（第二卷）[M].北京：中國(guó)電影出版社，P95

②李向民.中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2006：320.

⑧程季華，中國(guó)電影發(fā)展史（第二卷）[M].北京：中國(guó)電影出版社，1963：105.

④陳吉德，孤島電影：繁榮而畸形[J].電影文學(xué)，2005.

⑤于麗，電影電視制片管理學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2003：272.