劉雅寧

摘要：箜篌是我國古代傳統(tǒng)的彈弦樂器，在盛唐時期達到流行巔峰，距今已有兩千多年的歷史。箜筷的音色清澈，極具中國民族特色韻味，一直以來都被視為“華夏正聲”的主要代表樂器。與之相比，豎琴同樣歷史悠久，根據相關文獻記載，豎琴（Harp）的存在和發(fā)展歷史至少有五千年。豎琴的音色飽滿穩(wěn)定，可以演奏柔和或激情的樂曲，是西方弦樂器中的典型代表。但目前很多人都將中國的箜筷和西方的豎琴混為一談，殊不知兩者只是外形相近，其歷史根源、音效以及演奏方式上都相差甚遠。在此背景下，本文著重于中西樂器的專業(yè)比較，旨在更好地闡述箜筷和豎琴各方面的差異。

關鍵詞：箜筷;豎琴;形制;彈奏

中圖分類號：TS953. 25-2

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0088-01

在古代，箜篌多用于宮廷雅樂，在民間也廣泛傳播，盛唐時期遠播日本和高麗等國。但十四世紀以后，傳統(tǒng)箜篌在國內便開始走向沒落，后續(xù)的傳承幾近絕跡，直到上個世紀五六十年代經諸多國內音樂大師和樂器制作師的研究努力，箜篌才被慢慢修復還原。與箜篌相比，豎琴一直以來都在演化和變革，從未間斷過，而目前普遍使用的當代豎琴主要為踏板制式豎琴，可用于獨奏或合奏。盡管箜篌和豎琴的相似之處較多，但追溯根源來看，兩者確是獨立存在的。

一、箜篌和豎琴的源起比較

1.箜篌的起源和發(fā)展。箜篌，又名“空侯”或“坎侯”，根據歷史考證大約公元前770-221年，楚國便出現了原始形制的箜篌。漢代起，因樂府文化的盛行，箜篌被廣泛運用于宮廷雅樂，隨后流入民間進一步普及。盛唐時期，因經濟文化的高速發(fā)展，箜篌伴隨著文化輸出傳入日本、高麗等國，并逐步成為“清商樂”中的代表樂器之一。據記載，古代箜篌有臥箜篌、豎箜篌、風首箜篌三種形制，但在十四世紀以后幾乎絕跡?，F如今我們使用的箜篌是一種新型箜篌——雁柱箜篌，它的結構完善、科學，音響具有民族特點，正在被廣泛推廣。

2.豎琴的起源和發(fā)展。豎琴，是對西方樂器harp的中文翻譯，最初的豎琴為弓形豎琴，從八世紀開始豎琴的形制才慢慢發(fā)生改變，從弓形變?yōu)槿切?。文藝復興后，豎琴被安裝上了軸，并增加了半音階的二排弦。19世紀初，法國薩巴斯蒂安將『R有豎琴改制成踏板豎琴并一直沿用，現踏板豎琴己成為西方管弦樂器的中流砥柱。

二、箜篌和豎琴形制、音色方面的比較

箜篌和豎琴的形狀相似，但兩者也有如下幾點較大的差別：首先箜篌是雙排弦，共鳴箱縱向呈琵琶形，而豎琴只有單排弦，共鳴箱仰而且呈水滴形;其次是箜篌的琴柱多以方形柱體為基礎，琴柱頂端配備風首或其他中國傳統(tǒng)圖案裝飾，而豎琴的琴柱多以圓柱為基礎，圓柱上以別致的雕花鍍金裝飾;從兩者整體的外觀上來看，箜篌是‘立式”的芭蕉葉狀，而豎琴是“臥式”的橫扁半圓形狀。箜篌和豎琴的音色差異較大，箜篌的音色與古箏相近，與古箏不同的是箜篌的聲音更加醇厚且縹緲，音色清澈但有更多的和聲感，既可展現清純又能以宏偉聲線敘述樂曲意境。豎琴的音色飽滿且穩(wěn)定，既能展現柔和優(yōu)美的音色，又能演繹充滿熱情魄力的曲目。在交響樂合作中，豎琴可以根據不同交響曲的演奏需求展現相應的效果，極具感染力。

三、箜篌和豎琴彈奏技巧比較

1.彈奏技巧上的相同之處。箜篌和豎琴皆用兩手演奏，以手指肚1/2的位置進行觸弦，兩者在泛音彈奏、滑指技巧、刮奏、止音、鑼音、拍弦等彈奏技巧上大體一致。在泛音技巧上，兩者都以大拇指為彈奏主指，撥弦位置在每個琴弦的1/3-1/4處，壓弦時以兩指進行離弦和上弦，只是豎琴常用的是右手泛音技法。在滑指彈奏技法上，兩者的準備動作以及大拇指的多音演奏動作手勢都如出一轍。與滑指類似，刮奏的基本技法也相同，無論是從高音向低音還是低音向高音的刮奏，彈奏技巧所需的力度、快慢、長短要求差異不大。除此之外，兩者在止音彈奏時都有利用手掌中止琴弦震顫的落弦過程，而鑼音的演奏也是用手掌張開再并攏，選取低音區(qū)的琴弦進行擊打，拍弦和捂弦則是用雙手的手掌同時擊弦和捂住。

2.彈奏技巧上的不同之處。箜篌的彈奏技巧較多，最主要的技法差異是搖指和揉弦，同時在輪音和泛音方而也有一定差異。搖指演奏需要彈奏者帶撥片或指甲，用手腕發(fā)力。如果用撥片搖指彈奏，握住撥片的是大指和二指，如果使用指甲一般是右手二指進行彈撥。揉弦技法主要是揉壓顫滑音，從右排弦上的音起彈，然后再從對應的左排弦開始彈起，運用雙手的二指和三指施加力量。揉弦時可以彈出上、下滑音，上滑音應在壓弦之前，下滑音在壓弦之后。至于輪音方而，箜篌因為有雙排琴弦，可以使用同度輪音、二指輪音、四指輪音、八度輪音技法。在泛音方而可以使用二指泛音，大拇指放在二者旁邊進行支撐，利用揉壓技法彈奏。與箜篌相比，豎琴的演奏技法比箜篌單一，但靈活度要求高，因此豎琴的彈奏技巧大多能夠體現在音程和音階的跳動上。比如豎琴的滑奏技法，就需要手指自下而上迅速地滑過琴弦，滑奏速度越快，豎琴的聲音美感也越強。在泛音手法上，雖然豎琴常用右手泛音，但由于豎琴的單排弦是用左右手位置變化實現的，因此豎琴還能夠使用左手泛音，用左手大拇指按壓琴弦的1/4-1/3，并快速撥弄。對比箜篌，煞音和濁音彈奏則是豎琴獨有的彈奏技法。煞音是彈奏時用手指立刻制止剛剛撥動的琴弦，讓琴聲迅速止住，而濁音則是直接彈動豎琴的琴弦根部，響奏出非常有力卻清澈度較差的聲音。

四、結語

總之，雖然兩者的形制和彈奏方而有很多相同、相似之處，但在具體細微上仍有相當多的差異，如果能進行一些融合研究，有可能會發(fā)揮出兩種樂器更獨特的演奏效果。