文書劍

摘要：本文重點(diǎn)探討丁玲與張愛(ài)玲關(guān)于女性書寫的異同，主要涉及到女性人物命運(yùn)與心理描寫上的相似;二者不同的女性書寫態(tài)度，以及對(duì)于女性形象塑造的差異，進(jìn)而探討她們筆下的女性命運(yùn)有何差異，同時(shí)二者對(duì)于女性的出路也持有不同的想法：最后總論丁玲與張愛(ài)玲對(duì)于女性的創(chuàng)作書寫存在著不同之處的原因所在，以及對(duì)于我們的啟發(fā)性意義。

關(guān)鍵詞：丁玲;張愛(ài)玲;女性意識(shí)

中圖分類號(hào)：1207. 42

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0007-01

一、從角色命運(yùn)到心理描寫的內(nèi)在契合

作為永遠(yuǎn)處于少數(shù)的女性作家，女性角色的塑造是丁玲與張愛(ài)玲在創(chuàng)作中的重要任務(wù)，她們?cè)趯?duì)待女性問(wèn)題上的某些共同看法，自然而然地產(chǎn)生相似的女性意識(shí)。理性的思維下，她們發(fā)現(xiàn)封建道德的存在是女性不幸的根源所在，也能夠認(rèn)識(shí)到是封建殘余在腦海深處使得女性走進(jìn)萬(wàn)丈深淵。

丁玲與張愛(ài)玲同屬女性，都有屬于自身的獨(dú)特的情感經(jīng)歷、生活遭遇，感情與思想上的復(fù)雜紛繁，使得她們?cè)谥v述女性的生活狀態(tài)、感受抒發(fā)上與男性格外不同。共同的女性關(guān)懷使得她們的女性文學(xué)不可避免存在著共同之處，總體說(shuō)來(lái)，二者筆下的女性大多數(shù)是命途多舛的，在鳴奏出反封建主題的同時(shí)，也都用各自的方式挖掘女性不幸悲慘命運(yùn)背后的根源所在，對(duì)女性的不幸命運(yùn)發(fā)出血淚交織的控訴。

丁玲清晰地認(rèn)識(shí)到封建意識(shí)與禮教是將女性推入萬(wàn)丈深淵的魔爪，女性背負(fù)著封建道德下的沉重精神枷鎖，封建思想殘余在人們的腦海深處。丁玲站在女性的立場(chǎng)上，用筆下的女性形象表達(dá)生命自由的渴望，例如《莎菲女士的日記》中的莎菲敢于挑戰(zhàn)世俗，追求女性話語(yǔ)的獨(dú)立。小說(shuō)《傾城之戀》中的白流勞骨子中就認(rèn)為只有得到男人才有依靠，才有活下去的安全感才能獲得生存的權(quán)利，所以因?yàn)槲镔|(zhì)而得過(guò)且過(guò)，過(guò)著不愉快的生活。滿腦子的大男子意識(shí)，自然也就失去了自我，變成封建世俗下的悲慘的犧牲品。這就是丁玲與張愛(ài)玲在作品中的相似的女性意識(shí)，傳達(dá)著女性文學(xué)反封建的思想指向的同時(shí)，把女性的命運(yùn)走向交待在讀者的而前。

丁玲與張愛(ài)玲都熱衷于心理描寫。二者都能夠捕獲生活中的瑣碎的細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)來(lái)傳達(dá)情感，使得作品具有女性獨(dú)有的細(xì)膩感人的特點(diǎn)。當(dāng)然，丁玲與張愛(ài)玲的細(xì)節(jié)描寫也存在著一些不同之處。丁玲創(chuàng)作中側(cè)重于直入式的描寫手法，常用日記體的形式或者是書信體的形式，采用第一人稱的手法，直接剖析感情，作品中不僅有細(xì)致的心理描寫，兼有強(qiáng)烈的情感色彩，把自己的主觀印象和感情直接投射到作品人物身上，深入到內(nèi)心深處，毫不掩飾地表現(xiàn)主觀感受。主觀性很強(qiáng)，所以往往會(huì)直接進(jìn)入主題，情感帶有著噴薄的氣勢(shì)與爆發(fā)的力量。而張愛(ài)玲多采用從細(xì)節(jié)之處入手，以此體現(xiàn)人物的內(nèi)在心理活動(dòng)。張愛(ài)玲通常以細(xì)節(jié)寫心理，比如用景物來(lái)刻畫心理，細(xì)節(jié)處來(lái)打動(dòng)讀者。

二、女性意識(shí)的情感旨?xì)w

對(duì)于女性形象的不同描寫，以及書寫態(tài)度，都和兩位作家自己的情感經(jīng)歷和生活環(huán)境息息相關(guān)。張愛(ài)玲與丁玲有著相似的生活背景，都是生于單親家庭之中，但是丁玲的命運(yùn)相比較來(lái)說(shuō)比張愛(ài)玲較為幸運(yùn)，母親敢于抗?fàn)幍木褚欢ǔ潭壬嫌绊懥硕×釋?duì)待生活的態(tài)度，最終走上革命的道路，所以她筆下的女性是充滿著傲氣獨(dú)立之精神的。

而張愛(ài)玲的母親自從離開(kāi)了家庭，對(duì)于兒女沒(méi)有太多的關(guān)心，父親也是非常冷漠甚至是殘暴的，這個(gè)家庭對(duì)于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)是冰冷的缺乏溫暖的，所以張愛(ài)玲在一定程度上只能關(guān)注到身邊的遺老與小姐太太的生活，審視大家庭的沉浮，所以張愛(ài)玲筆下的女性大多是有些沉默的，張愛(ài)玲因此形成了敏感孤獨(dú)的個(gè)性。成年后遇到了胡蘭成，產(chǎn)生的愛(ài)情糾葛更加使得張愛(ài)玲精神上無(wú)所歸依，沉溺于日上瑣事之中以世俗姿態(tài)審視著一切。張愛(ài)玲則更加關(guān)注普通平凡的人性需求，所以她的作品帶有世俗氣息，比如人與人之間的算計(jì)，錢色的交易與利用等，寫出了女性隱藏在角落的生命渴求，以及對(duì)于生活的無(wú)奈，帶著小女人的柔美。

三、結(jié)語(yǔ)

丁玲與張愛(ài)玲雖然都身處于一個(gè)容易失去本我的戰(zhàn)火轟鳴的戰(zhàn)亂時(shí)代，她們?nèi)匀荒軌虮３肿约旱膶懽黠L(fēng)格，與當(dāng)時(shí)很多注重描寫前線戰(zhàn)爭(zhēng)，寫作政治化的作家不太相同，作為女性作家她們更加傾向于表現(xiàn)女性的心理，把個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)歷傾注于作品之中。丁玲和張愛(ài)玲以她們自己對(duì)生命、生活、女性以及人性的理解與思考，開(kāi)始用筆探討人性、女性的命運(yùn)以及生命狀態(tài)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性關(guān)懷。但是也因?yàn)楦髯缘纳钐幘撑c成長(zhǎng)環(huán)境的迥然差異，以及對(duì)待女性問(wèn)題的不同的態(tài)度，產(chǎn)生出不同的女性寫作視角，也由此塑造出姿態(tài)各異的女性形象，她們筆下的女性出路也十分不同。相對(duì)地，對(duì)于男性她們也有著不同的看法，無(wú)論是在外貌形象上，還是從男性的精神人格上，丁玲與張愛(ài)玲在作品中都不乏豐富的描寫。

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