⊙姚金宜［哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150025］

“簾”是唐宋詞中的比較重要和廣泛應(yīng)用的意象，尤其在婉約詞中表現(xiàn)更突出，它與雙燕、飛絮等意象一起構(gòu)成了意味雋永的意境。縱觀宋代婉約詞人李清照的49 首詞作中，包含“簾”意象的詞作共有14 首，在不同程度上都抒發(fā)了自我的思與愁。通過(guò)對(duì)“簾”意象的梳理分析，李清照的愁思主要表現(xiàn)在以下三個(gè)不同階段。

一、“卷簾”——閑思、離思之愁

當(dāng)“簾”卷起之時(shí)，人的視野會(huì)開(kāi)闊明亮，心情也會(huì)隨之愉悅而舒暢。像這種樂(lè)觀曠達(dá)的人生態(tài)度在蘇軾詞中也可見(jiàn)一斑，如《少年游·潤(rùn)州作》中的“對(duì)酒卷簾邀明月,風(fēng)露透窗紗”?！昂煛币庀箅m然在東坡筆下出現(xiàn)不多，但每次出現(xiàn)，也都是“卷而不垂”，盡顯達(dá)觀與灑脫。相比之下，李清照的“簾”盡管屢次出現(xiàn)，都是或“卷”或“垂”，或喜或悲。但至少在“卷簾”“疏簾”之時(shí)，她的心境也是如蘇軾一般愉悅恬適的。即使愁，也是閑適、相思的愁。

（一）待字閨中的閑思之愁

正值適齡、青春年少的李清照是純真活潑、熱愛(ài)生活的。在《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中，一句“試問(wèn)卷簾人”，雖未提及問(wèn)何內(nèi)容，但“卷簾人”“海棠依舊”的回答已使答案躍然紙上。歷來(lái)對(duì)“卷簾人”的解讀或?yàn)槔钋逭盏氖膛?，或?yàn)槠湔煞蜈w明誠(chéng)。不管是誰(shuí)，對(duì)話語(yǔ)氣中的俏皮生動(dòng)都溢于字里行間?；蚴鞘膛鎸?duì)宿醉未醒的小姐的問(wèn)話，自己對(duì)外界的變化毫無(wú)所感，并不知道心思細(xì)膩的小姐心中所想，只能回答“海棠依舊”，但小姐仍記得昨夜“雨疏風(fēng)驟”，并似乎料到了這個(gè)回答，因此嬌嗔反問(wèn)：“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！敝绬幔拷?jīng)過(guò)昨夜的雨疏風(fēng)驟，海棠花可能早已是“綠肥紅瘦”了。通過(guò)“卷簾”引發(fā)的一場(chǎng)對(duì)話，更體現(xiàn)了主仆關(guān)系的親密之感?；蚴勤w明誠(chéng)，夫妻之間的對(duì)話也更顯爭(zhēng)強(qiáng)好勝的俏皮之感。在這里，“卷簾”雖為惜花之意，卻也映射了閨中小姐的愉悅心情和閑適之思。

在《浣溪沙·小院閑窗春色深》中，一句“小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉”將閨閣女子的惜春之情活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)，也因此為后人頻頻稱贊。盡管春色已深，但因細(xì)風(fēng)疏雨，詞人不能一覽春色。此時(shí)未卷閣簾，更顯室內(nèi)“影沉沉”。屋中百無(wú)聊賴的少女靠著窗子，似乎有滿腹心事，卻又沉默無(wú)語(yǔ)，只是對(duì)窗彈著瑤琴，又為院中經(jīng)受風(fēng)雨的梨花默默擔(dān)心。在此處，“未卷之簾”更襯托待字閨中的少女的閑適慵懶，全詞雖有愁思，卻也是顯現(xiàn)閨閣女子惜春的閑思之愁。

（二）思念丈夫的離思之愁

在嫁與趙明誠(chéng)以后，二人情投意合，志趣相投。在此階段，李清照的生活無(wú)疑是美滿而幸福的。但因父親李格非被罷官，李清照被迫暫時(shí)與丈夫分離。后來(lái)趙明誠(chéng)出仕，二人經(jīng)?；蜷L(zhǎng)或短的分離，種種因素讓李清照充滿了對(duì)丈夫的相思之愁，而這種離思之愁，也恰恰成為李清照愛(ài)情詩(shī)詞的創(chuàng)作源泉。在隨父親回到原籍明水的這段時(shí)間，李清照寫(xiě)出了流傳千古的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》，一句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，“簾”在西風(fēng)的吹拂下隨風(fēng)飄蕩，“簾”內(nèi)的佳人思念丈夫，滿目愁容，少婦比待嫁的黃花女子更加消瘦。一簾一人，相互映襯，將離別的愁緒書(shū)寫(xiě)得淋漓盡致。在這里，“簾卷西風(fēng)”，雖然是抒發(fā)重陽(yáng)賞菊孤獨(dú)寂寞的愁緒以及思念丈夫的離愁之情，但卻是幸福而甜蜜的相思之愁。

在婚后，趙明誠(chéng)負(fù)笈遠(yuǎn)行，異地為官，二人不得不再次分別。寫(xiě)在此時(shí)的《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》，“花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月”，梅花的影子透過(guò)稀疏的月光投射在門(mén)扉上，黃昏之后，月色爬上了夜空，疏淡的月光鋪滿了大地，也鋪滿了簾子，簾上的疏淡月色，寫(xiě)出了初春月夜的靜謐幽美。簾內(nèi)的婦人思念遠(yuǎn)方未歸的丈夫，思緒波蕩。簾外月光和簾中之人，更襯托出一種凄涼之感。同樣是寫(xiě)春惜春，但與待字閨中的少女的閑思之愁不同，這次是對(duì)遠(yuǎn)方入仕的丈夫的熱切呼喚，表達(dá)了對(duì)丈夫歸來(lái)期盼的喜悅之情。在這里，透過(guò)“鋪淡月”的“疏簾”，訴說(shuō)了對(duì)丈夫的相思之愁。

縱觀李清照的愛(ài)情詞，大多數(shù)人都認(rèn)為李清照與趙明誠(chéng)夫妻二人伉儷情深，但其實(shí)有學(xué)者解讀，趙明誠(chéng)在對(duì)待與李清照的愛(ài)情中，實(shí)際上是存在著不忠和二心的。這一點(diǎn)在李清照的愛(ài)情詞中也能看出，她或明或暗地透露出對(duì)趙明誠(chéng)的一絲“愁怨”。

譬如在《多麗·詠白菊》中“似愁凝、漢皋解沛；似淚灑、紈扇題詩(shī)”，一連用了“漢皋解沛”“紈扇題詩(shī)”兩個(gè)典故表明被棄的女子的悲嘆。透過(guò)“簾”去看李清照之怨，從《滿庭芳·小閣藏春》中的“日影下簾鉤”也可見(jiàn)一斑，日影移上簾子，作者這才意識(shí)到已至黃昏。詞中雖然是詠梅，但實(shí)際上卻是借梅自比，“簾鉤”在春風(fēng)中飄搖，和女子一樣形單影只，孤冷凄清。不同于待字閨中時(shí)惜春的閑思之愁，也不同于新婚甜蜜思念丈夫的相思之愁，而是落寞生情，冷清寂寞的愁思之怨。

又如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》中的“簾”，“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽(yáng)的日光照上簾鉤。在秋日之景中，“簾鉤”在秋風(fēng)里孤寂的飄搖，也如詞人孤寂的一聲悲嘆：“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留”，實(shí)實(shí)在在只是留下了“一段新愁”，到最后，只是“樓前流水”“念我終日凝眸”，僅僅這一句，便寫(xiě)盡了詞人的凄涼心境。

二人雖然情深意篤，但卻沒(méi)有子嗣，這難免也會(huì)成為夫妻之間的一塊心病。根據(jù)陳祖美先生的說(shuō)法，趙明誠(chéng)或確實(shí)有著納妾的事實(shí)。雖然并沒(méi)有直接證據(jù)能夠表明，李清照也沒(méi)有直接寫(xiě)出，但這無(wú)法言說(shuō)或許也是她的愁思之一。也是從這一時(shí)候開(kāi)始，李清照的詞風(fēng)從原先的雋永真摯走向愁苦跌宕，而這種風(fēng)格也延續(xù)到了她的晚年。

二、“垂簾”——國(guó)覆夫亡的哀思之愁

當(dāng)“簾”垂下的時(shí)候，就像一道厚厚的屏障，將屋內(nèi)與屋外隔開(kāi)，也將屋內(nèi)之人和外部世界的交流隔斷?！按购煛彪m然能讓人不受外界的困擾，但卻也是詞人為自己設(shè)下的一方帷幕，在自己的心中樹(shù)起了一座無(wú)形的高墻，在這片天地里，鐫刻著李清照的悲涼、無(wú)奈的愁思。這一時(shí)期的李清照，可謂是“不幸之至”：舊都覆亡，丈夫去世，家產(chǎn)盡失，膝下無(wú)子，年事已高，孤身一人居住在臨安，本以為能與張汝舟共享晚年之樂(lè)，誰(shuí)知張汝舟只是貪圖幾箱珍寶，有時(shí)甚至對(duì)李清照大打出手，為了“休夫”，李清照又經(jīng)受了牢獄之災(zāi)。可以說(shuō)，在這時(shí)的“簾”之垂態(tài)，無(wú)疑寄托了詞人不必“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的國(guó)覆夫亡的哀思之愁。

如在《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》中的“簾”是這樣的：“人悄悄，月依依，翠簾垂?！币雇砑澎o無(wú)聲，明月留戀難舍，翠簾低垂。不同于其他的詠梅詞，李清照選取的是殘梅，正是殘梅將已是“沈醉”的詞人“熏破夢(mèng)睡”，沒(méi)有辦法在夢(mèng)中回到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。夜深人靜，低垂的“翠簾”襯得夜色更顯幾分靜謐。簾幕低垂，作者心情也同樣低落，全詞無(wú)愁字，卻又字字在說(shuō)愁：國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔哀思之愁，全借著殘梅而發(fā)。

又如《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》中的“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”。天上的銀河轉(zhuǎn)移，人間的簾幕低垂。天上的牛郎織女尚且有相會(huì)之時(shí)，而李清照與趙明誠(chéng)卻天人永隔，再也無(wú)法相見(jiàn)了。一句“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”，天氣如舊，衣服也如舊，可此時(shí)的情懷，卻再不如舊時(shí)了。此時(shí)的簾幕低垂，也正如詞人心中的悲傷，外在的景物似乎一切如舊，可經(jīng)歷過(guò)國(guó)破家亡、夫喪身零的種種苦難又怎能如舊呢？在這里的“垂簾”，也正是作者撫今追昔、感慨萬(wàn)千的相思的哀愁之緒的化身。

或是如晚年流寓江南所作的《永遇樂(lè)·落日熔金》，一句問(wèn)“人在何處”，正是流露出流落他鄉(xiāng)的孤獨(dú)之悲，又因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)太多變化，所以即使是元宵佳節(jié)，也會(huì)擔(dān)心突降風(fēng)雨?；貞浲羰⒕?，到如今物是人非，歷盡滄桑，不同于之前的“垂簾”，最后只是一句簡(jiǎn)單的“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，詞人居住的環(huán)境并非深宅大院，而是臨街修建的淺狹之屋,其生涯之淪落潦倒可想而知。一個(gè)“簾”，隔開(kāi)的卻是兩種世界：“簾”內(nèi)的人們家庭團(tuán)圓，其樂(lè)融融；“簾”外的人卻是歷盡苦難而形單影只，將相思之愁、思鄉(xiāng)之愁、孤獨(dú)寂寞之愁集于一身。僅僅一個(gè)單薄的“簾”，卻承受了詞人失落與無(wú)助的厚重負(fù)擔(dān)，這也是不加修飾的“簾”所能表達(dá)的最大悲傷。

作為婉約派代表的女詞人，李清照的一生無(wú)疑都與“簾”密切相伴。在李清照的詞作中，“簾”已不再是普通的客觀實(shí)物，而是承載了其無(wú)數(shù)心事與情感的具體意象?！熬砗煛敝畷r(shí)，李清照是閑適相思的愁；“垂簾”之時(shí)，李清照是神傷哀思的愁。透過(guò)不同形態(tài)的“簾”語(yǔ)，實(shí)際上也是詩(shī)人不同時(shí)期的心語(yǔ)。

①趙梅：《重簾復(fù)幕下的唐宋詞——唐宋詞中的“簾”意象及其道具功能》,《文學(xué)遺產(chǎn)》1997年第4期，第41頁(yè)。

②沈祖棻:《宋詞賞析》，中華書(shū)局2008年版，第180頁(yè)。