□網(wǎng) 羅

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。在風(fēng)光攝影中，山岳題材的作品以其高聳巍峨、延綿不絕，倍受攝影人關(guān)注。而在實際創(chuàng)作中，受構(gòu)造、走勢等自身體貌不同，以及四季、時間、光影等自然因素的影響，呈現(xiàn)出的風(fēng)貌景觀也不同。

確立主峰位置

把雄偉的主峰，放置在畫面的中心位置固然不錯，但環(huán)顧與之連綿的整座山脈，其四周景物與光線是不斷變化的，取景時是關(guān)注整體還是局部，都要進(jìn)行綜合考究。

如拍攝雪山，最好選擇晴天。硬朗的光照效果可以表現(xiàn)出雪山的明暗層次，使畫面影調(diào)富于節(jié)奏感。構(gòu)圖時，頂峰若放在正中心位置，可以突出“唯我獨尊”的氣勢；而使用黃金分割的比例安排頂峰位置，則更富于變化。

使用偏光鏡拍攝雪山，也是不錯的選擇——可以過濾一部分雪面的反光，更有利于體現(xiàn)雪面質(zhì)感。當(dāng)雪山在畫面中占據(jù)比例較大時，則需增加1～2級的曝光量，雪面比例越大，增加的曝光量越多。

等待日出日落

風(fēng)光攝影家通常是靠天吃飯的，遇到適合的天氣和理想的光線便是好運氣。而對于山岳攝影，只要在日出日落時分，登高至山頂，通?？梢杂龅竭@種好運氣。

仔細(xì)分析我們會發(fā)覺，在一定的海拔高度，遮蔽景物的霧靄會沉降在海拔較低的山谷和平原地帶，視野自然與山下不同；而在日出日落時分，利用斜射的光線拍攝山岳，更有利于表現(xiàn)山勢的立體感。

拍攝日出日落，如果太陽在地平線之上時，建議可以在平均測光的基礎(chǔ)上減少0.5～1級的曝光量，這樣可以防止太陽過曝；使用小孔徑光圈，如f/22，不僅可以增加景深，更重要的作用在于利用衍射現(xiàn)象，增加太陽的星光四射效果。

日出之前、日落之后，是山岳攝影的最佳時段。日出之前的黎明，層層山巒形成深淺不同的藍(lán)灰剪影效果，格外具有幽靜奇幻的意境。這是由于地面的景物受到柔光照射和晨霧折射的雙重影響所致。

臨近日出，隨著天光的不斷加強(qiáng)，天空的藍(lán)冷色調(diào)會逐漸向紫色、粉紅色、橙紅色的暖色調(diào)轉(zhuǎn)化，此時拍攝畫面會動感十足。

利用縹緲的云霧

山區(qū)出現(xiàn)云霧的情況，大都是在清晨或雨后。尤其是在沿海地區(qū)，夜間濕度較大，黎明前的氣溫較低，濕氣就會凝結(jié)成云霧。隨著日出的臨近，溫度升高，空氣便會流動起來。

濃霧籠罩住景物時，能見度很低，此時并不是拍攝的最佳時段。而隨著陽光穿透迷霧，云霧開始飄動，并慢慢散開，此時是拍攝云霧景物的最佳時機(jī)；在風(fēng)力的作用下，景物時隱時現(xiàn)，瞬息萬變，哪怕一座山峰、一棵孤樹，都是很美的主體。所以，要學(xué)會在變幻莫測的光線和云霧中抓取美妙的瞬間。

實際構(gòu)圖時，若云霧占據(jù)畫面大部分比例時，為表現(xiàn)其質(zhì)感，可增加1級左右的曝光量。在拍攝有陽光照射的霧景時，建議使用日光白平衡設(shè)定，方可準(zhǔn)確還原景物的色彩效果。

另外，在名山大川上，能夠遇到難得一見的云海，是風(fēng)光攝影師追尋的終極景色。拍攝云海時，要善于運用近景來豐富畫面。云海濃密而厚重，會遮擋低海拔地區(qū)的所有景物。因此若想突出虛實對比，就要從遠(yuǎn)近與高低景物處入手尋找。通常在拍攝點附近的景物，由于海拔高、距離近，會有更清晰的呈現(xiàn)。

需要知悉的是，朦朧的云海會令相機(jī)在曝光中無法完成自動對焦，因此拍攝時可以近景處的清晰景物為焦點，最佳的方法是應(yīng)用點測光對準(zhǔn)被陽光照射到的巖壁，進(jìn)行測光。

改善平緩的感覺

當(dāng)我們在距離山脈較遠(yuǎn)的地段創(chuàng)作時，可以觀察到它起伏連綿的全景，而這種起伏表現(xiàn)在作品中會比較平緩、缺乏氣勢。尤其是在使用廣角鏡頭拍攝時，遠(yuǎn)景中的山脈過于平緩，往往無法吸引觀眾的注意力。

此時就需要運用進(jìn)階的攝影技法，去改善平緩的感受，突出其主體地位。增加前景是一個最直接有效的辦法，選擇有地域特征的人造物，可以起到畫龍點睛的作用；拍攝中可應(yīng)用點測光，進(jìn)行遠(yuǎn)山亮部或云層亮部測量，并決定曝光值，是絕佳選擇。距離遠(yuǎn)、迷霧重，會影響作品的表現(xiàn)力，可以在后期適當(dāng)提高反差，以再現(xiàn)作者當(dāng)時的現(xiàn)場感受。