□ 魯益超

溥儒，字心畬，被譽(yù)為“20世紀(jì)文人畫的最后一筆”，其藝術(shù)作品歷來(lái)被市場(chǎng)認(rèn)可和追捧。他早年作為松風(fēng)畫會(huì)的創(chuàng)始人和重要成員之一，便與張大千有“南張北溥”之稱，與吳湖帆并稱 “南吳北溥”，是最核心的京派畫家之一。晚年渡海任教，門生遍布東南亞，又歷來(lái)得到港臺(tái)以及海外市場(chǎng)的追捧。謝稚柳曾經(jīng)評(píng)價(jià)他，“是繼王維、蘇東坡、文徵明、鄭板橋之后，唯一詩(shī)書畫三絕者?！睆娜缃袼囆g(shù)市場(chǎng)展現(xiàn)的溥儒作品來(lái)看，山水、人物、花卉及書法作品無(wú)不涉及，果然是一代藝術(shù)巨擘風(fēng)范。

最近，雅昌藝術(shù)網(wǎng)公布了2019年近現(xiàn)代書畫藝術(shù)家排行榜TOP50，溥儒679件（套）的成交量穩(wěn)居第一，體現(xiàn)了其市場(chǎng)交易的踴躍度，而且成交率達(dá)68.7%。這一閃耀成績(jī)的取得，說(shuō)明當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)溥儒藝術(shù)地位的認(rèn)可與追隨。

溥儒 刀馬圖 香港佳士得拍品

2019年近現(xiàn)代書畫藝術(shù)家排行榜TOP50（節(jié)選前15名）

眾所周知，近幾年的藝術(shù)市場(chǎng)，正在經(jīng)歷一段漫長(zhǎng)的調(diào)整時(shí)期。調(diào)整是相對(duì)于此前過(guò)度透支的階段而言。曾經(jīng)的藝術(shù)市場(chǎng)受到非正常因素的影響，魚龍混雜，價(jià)格虛高，成為眾多“投機(jī)”和“禮品”的工具。如今熱浪退潮，經(jīng)歷過(guò)市場(chǎng)反復(fù)考驗(yàn)的藝術(shù)家和作品，相信一定會(huì)越來(lái)越得到大家的重視。

在持續(xù)調(diào)整的市場(chǎng)中，藝術(shù)價(jià)值成為獲得市場(chǎng)認(rèn)可的必然要素。這個(gè)榜單中，有張大千、齊白石等影響力巨大，巨幅名作迭出，高價(jià)作品層出不窮，歷來(lái)被當(dāng)為風(fēng)向標(biāo)的拍場(chǎng)明星；有徐悲鴻、黃賓虹等這樣別具自身風(fēng)格，開一派畫風(fēng)的藝壇宗師；也有吳冠中、林風(fēng)眠等這樣融貫中西，別出機(jī)杼的藝術(shù)大師。在其中，溥儒的作品以2.3億元成交額位列第11位，穩(wěn)居近現(xiàn)代一線頂尖名家前列。但可能大家有所不知，在民國(guó)時(shí)期，溥儒作品在北方可是炙手可熱，獨(dú)占鰲頭，畫價(jià)遠(yuǎn)高于齊白石、陳少梅等時(shí)人。

溥儒 行書對(duì)聯(lián) 北京銀座拍品

溥儒 春山幽居 中國(guó)嘉德拍品

溥儒的藝術(shù)作品有以下幾個(gè)顯著特點(diǎn)：

第一，溥儒的作品，做到了詩(shī)書畫俱佳。正如溥儒晚年在臺(tái)灣時(shí)曾對(duì)弟子說(shuō)，如果有人稱他為畫家，不如稱他為書家，如果稱他為書家，不如稱他為詩(shī)人。他認(rèn)為，繪畫藝術(shù)的背后是文學(xué)、國(guó)學(xué)和修養(yǎng)，否則只是個(gè)畫匠，不具空靈、不具內(nèi)涵、不具思想。

第二，無(wú)論書法、繪畫，溥儒扎實(shí)的功力，令后人無(wú)不嘆服。溥儒以“北宗”山水畫馳譽(yù)畫壇，他大多數(shù)山水畫的構(gòu)圖可明顯看出是從南宋的“邊角”之景變化而出，皴法也多用斧劈、釘頭，然而他的畫中，大塊的側(cè)鋒斧劈皴較為少見，畫面所體現(xiàn)出的是一股和諧寧?kù)o之氣，設(shè)色淡雅，意境悠遠(yuǎn)而耐人回味。溥儒的書法作品，則最多見的是楷書及行草書。啟功認(rèn)為：“心畬先生的書法功力，平心而論，比他畫法功力要深許多?！焙糜雅_(tái)靜農(nóng)曾評(píng)價(jià)說(shuō)他：“以天才卓犖，筆思超妙，故能工于各體。行草則意態(tài)飄灑，融會(huì)‘二王’，自具神韻?？瑫鴦t應(yīng)規(guī)入矩，本諸唐人，亦時(shí)見成親王體勢(shì)，亦是由于昔日貴族風(fēng)尚故耳。小楷書純是晉人法度，雋雅有勁氣，甚為難得，惜不多作?！?/p>

表：20世紀(jì)30年代北京部分書畫名家作品潤(rùn)格

溥儒 秋浦鴛鴦 中貿(mào)圣佳拍品

第三，溥儒的作品，題材廣泛，妙趣橫生。山水、人物、建筑、動(dòng)物、植物、神話故事等皆可入畫，無(wú)所不包。有的作品取法古人，延續(xù)了中國(guó)文人畫的精氣神；有的作品尺幅不大，但納天地于方寸之間；更有的作品形式看似傳統(tǒng)，但內(nèi)容融入了詼諧生活的一面。

第四，作為清末民國(guó)歷史的親歷者，愛新覺羅家族的時(shí)代經(jīng)歷，具有極為廣泛的社會(huì)認(rèn)知度。作為“舊王孫”，涌現(xiàn)了溥儒、溥伒、溥佐、溥佺、啟功等一批具有獨(dú)特皇族后裔身份的書畫名家。而溥儒，是其中當(dāng)之無(wú)愧的旗手式的人物。渡海赴臺(tái)后，與張大千、黃君璧合稱“渡海三家”。他們自傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上發(fā)展，面對(duì)時(shí)代流變，各自演變出不同的創(chuàng)作風(fēng)格。與張大千巨作頻現(xiàn)不同，溥儒出身貴胄，積學(xué)深厚，面對(duì)世間紛亂，對(duì)以游戲筆墨，所以多見小品，別具意趣。

正因?yàn)檫@些原因，溥儒的藝術(shù)作品，如今成為中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。雖然受尺幅等局限，較少出現(xiàn)單幅價(jià)格較高的“巨作”，但論平尺均價(jià)，當(dāng)數(shù)一數(shù)二，小而精的作品正成為當(dāng)下市場(chǎng)偏愛。更何況因?yàn)殇呷迦ナ垒^早，如今能露面的書畫俱佳而又來(lái)源清晰可靠的作品越來(lái)越少，早已屬于不可再生資源，必定越加珍稀。