（南京旅游職業(yè)學(xué)院 211100）

江蘇漆文化歷史悠久，早在春秋戰(zhàn)國時期，揚州地區(qū)的漆器制作就已初具規(guī)模，元、明、清時代，揚州、蘇州的漆器制作最為發(fā)達，直到今日揚州仍是中國漆器的重要產(chǎn)地，它們?yōu)楹髞淼慕K現(xiàn)代漆畫的發(fā)展提供了深厚的傳統(tǒng)理論基礎(chǔ)和實踐基地。

漆畫顧名思義是以漆為主要材料進行的繪畫創(chuàng)作。既然是繪畫它和其他架上繪畫如國畫、油畫、版畫等有著共同的特性，反映現(xiàn)實、表達自我等等。任何一個畫種既有藝術(shù)的共性規(guī)律，又有著區(qū)別與其他畫種的個性特質(zhì)，這種特質(zhì)構(gòu)成了畫種存在于世的基礎(chǔ)。不同的畫種所使用的特殊媒介對所產(chǎn)生的藝術(shù)語言起了決定性的作用，藝術(shù)的共性規(guī)律正是通過不同畫種個性語言來表達的。漆畫是從傳統(tǒng)漆飾藝術(shù)中脫離出來的，中國漆畫作為獨立的畫種僅有幾十年的歷史，在1961年和1979年的全國美展中僅有零星的作品出現(xiàn)，1984年的第六屆全國美展，漆畫作為一個獨立的畫種以120幅的規(guī)模獨立開辟了展廳，被視為漆畫畫種獨立的標志。也就是在本次美展中江蘇現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作一舉成名，共有23件作品入選，其中南京藝術(shù)學(xué)院入選了21件漆畫作品，江蘇漆畫占入選總數(shù)的五分之一。由此江蘇漆畫開始為世人關(guān)注。本文回顧江蘇現(xiàn)代漆畫近四十年的發(fā)展并進行梳理，總結(jié)出江蘇現(xiàn)代漆畫發(fā)展的以下特點：

一、學(xué)院派主導(dǎo)下的漆畫創(chuàng)作

直到今天院校仍是江蘇漆畫創(chuàng)作傳承發(fā)展的主要力量，主要作者群都集中在幾大院校，如南京藝術(shù)學(xué)院的馮健親、李永清、張承志、王琥、蘇凌、高震、呂曉雯、周勇等人。南京師范大學(xué)的吳可人、盧蜜、王瑋、陸勇等人。揚州工藝美校的王加仁、周伐耕，揚州大學(xué)的李玫等人。蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院的周矩敏、謝震等人。他們同時具有漆畫家和高校教師的雙重身份，一邊進行漆畫藝術(shù)創(chuàng)作一邊還要兼顧漆藝漆畫教學(xué)工作，在今天學(xué)院依然是江蘇漆畫創(chuàng)作和人才培養(yǎng)的重要力量。南京藝術(shù)學(xué)院是江蘇省內(nèi)第一家開展漆畫教學(xué)的院校，1981年9月，在南京藝術(shù)學(xué)院保彬院長的倡導(dǎo)下，南藝組織部分工藝美術(shù)系師生到江都特種工藝廠進行漆畫實習創(chuàng)作，完成了近200件作品，并于同年年底在江蘇省美術(shù)館舉辦了漆畫展。在1984年的第六屆全國美展中南京藝術(shù)學(xué)院有二十一幅作品人選，江蘇作為全國重要的漆畫創(chuàng)作地得到承認，涌現(xiàn)出馮健親、李永清、張承志、李樹、王琥、蘇凌等一批優(yōu)秀的漆畫家，他們奠定了南藝漆畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時也帶動和刺激了其他藝術(shù)院校的漆畫教學(xué)和創(chuàng)作。南京藝術(shù)學(xué)院1989年開始招收漆畫專業(yè)學(xué)生，后從原來的課程到設(shè)置為專業(yè)，面向全國招收漆藝專業(yè)研究生。至今，為全省甚至全國培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的漆畫家和漆藝專業(yè)師資，推動了漆藝的普及和漆藝教學(xué)更廣泛的發(fā)展。南京師范大學(xué)也是江蘇省較早開設(shè)漆畫教學(xué)的院校之一，早在1986年9月選派吳可人赴中央工藝美術(shù)學(xué)院漆畫工作室進修，師從喬十光老師研習漆畫，并于1987年開設(shè)了漆畫課程。多年來涌現(xiàn)出吳可人、盧蜜、王瑋、陸勇等一批優(yōu)秀的漆畫家，該校師生的漆畫作品多次在全國美展和全國漆畫展中獲獎，在漆畫界有一定的影響力。

作為江蘇傳統(tǒng)漆藝傳承的重鎮(zhèn)，揚州地區(qū)的揚州工藝美校的王加仁、周伐耕，揚州大學(xué)的李玫。蘇州地區(qū)蘇州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院的周矩敏、呂美立、謝震、蘇州職業(yè)大學(xué)李小康等一批優(yōu)秀的漆藝工作者多年來堅持漆畫創(chuàng)作和教學(xué)，他們的作品多次在全國美展中入選和獲獎。

1995年12月由南京藝術(shù)學(xué)院發(fā)起召開了：“中國漆藝家理論研討會”達成了“漆畫的生命在藝術(shù)本身”這一共識。這次會議加強了院校間的聯(lián)系，使高校逐漸成為了研究和發(fā)展漆畫藝術(shù)創(chuàng)作的中心。

二、地區(qū)發(fā)展的不均衡

江蘇做為了一個文化大省，其地區(qū)間文化藝術(shù)的發(fā)展是不均衡的，這其中有歷史原因也有經(jīng)濟發(fā)展不均衡的因素。江蘇漆畫做為全國漆畫發(fā)展的重要組成部分，其地區(qū)發(fā)展也是極為不均，除揚州、蘇州是傳統(tǒng)漆藝之鄉(xiāng)外，近幾十年來南京的漆畫創(chuàng)作迅速發(fā)展，形成三足鼎立之勢。而在徐州、宿遷、鹽城、連云港、無錫、常州等地，漆畫藝術(shù)創(chuàng)作未見明顯發(fā)展，未形成作者群，雖然有個體出現(xiàn)的優(yōu)秀的漆畫家，但是不能代表本地區(qū)的整體水平，也未能使本地區(qū)的漆畫創(chuàng)作力量有質(zhì)的變化。統(tǒng)計表明在全國第十屆美術(shù)作品展漆畫展中，江蘇共有20件漆畫作品入選，南京地區(qū)有16件作品入選，其中蘇凌、朱道平的作品《夏華·秋實》獲得了全國金獎。尚可、張承志、陳世寧、許朝暉等人的作品《萬眾一心》獲得了銀獎.揚州地區(qū)和蘇州地區(qū)分別有兩件作品入選并有作品獲獎。而江蘇其他地區(qū)無一件作品入選。由此我們不難看出漆畫藝術(shù)在江蘇并沒有統(tǒng)一得到發(fā)展，各地區(qū)的差異之大遠遠超過其他畫種。地區(qū)發(fā)展的不均衡性特點突出，至今未有大的改觀。

三、表現(xiàn)形式的多樣性

江蘇的漆畫作品與其他地區(qū)相比較更注重繪畫性因素，從目前全國的情況看不少漆畫作品過多的堆砌材料，炫耀技術(shù)，而忽視了作品的內(nèi)涵和個性風格。漆畫是由漆和畫兩個要素所構(gòu)成，漆畫是漆藝技術(shù)和繪畫藝術(shù)有機的結(jié)合體，漆畫必須是“畫”，必須具有繪畫的精神意蘊和視覺的形式美感，漆畫又必須以漆為主要媒材發(fā)揮漆的語言，否則就失去了漆畫的獨特性，也就不能稱之為漆畫了。漆畫的特點決定了漆畫家要同時具有兩方面的素質(zhì)，一手抓漆藝，一手抓繪畫，“兩手都要硬”。作為一個新的畫種，江蘇的漆畫創(chuàng)作者們沒有被傳統(tǒng)束縛，作者們完全按照自己的興趣創(chuàng)作自己的漆畫，江蘇的第一代漆畫家中馮健親、李永清、張承志、王琥、蘇凌、盧密、吳可人等人全是藝術(shù)院校科班出身，在開始創(chuàng)作和摸索漆畫之前已經(jīng)具備一定的繪畫功底。在這樣的基礎(chǔ)上在經(jīng)過潛心學(xué)習漆畫技法之后，他們創(chuàng)作了一批藝術(shù)性很高的漆畫作品，和第一代漆畫家相比高震、謝震、周勇、呂曉雯、王瑋、陸勇等第二代漆畫家更強調(diào)的是自我的感受，強調(diào)一種個人的精神信仰，按照自己的模式和思維構(gòu)建自己的精神家園，繪畫性更加強烈，畫面中充滿更多的未知，人物造型自由色調(diào)幽雅，肌理層次也是疏密有，頗具探索精神。

綜上所述，江蘇漆畫創(chuàng)作者們學(xué)院派的學(xué)術(shù)背景，使他們有著扎實的藝術(shù)基本功和開闊的藝術(shù)視野，他們用新鮮的形式，多變的技巧，真摯的情感豐富了中國現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的語言。江蘇悠久的漆藝歷史和眾多的漆器企業(yè)也為江蘇現(xiàn)代漆畫的發(fā)展提供了有力的理論基礎(chǔ)和實踐的技術(shù)保障。技術(shù)要服務(wù)于畫面，這是江蘇漆畫創(chuàng)作者的們長久以來的認識和堅守，這種清晰的理論導(dǎo)向是江蘇現(xiàn)代漆畫發(fā)展繁榮的重要保證。同時，江蘇漆畫發(fā)展的地區(qū)不均衡性，對漆畫創(chuàng)作的豐富性，漆畫藝術(shù)的普及性帶來了不利影響。尚需江蘇漆畫家們共同努力，帶動和幫扶薄弱地區(qū)的漆畫創(chuàng)作，把江蘇現(xiàn)代漆畫的發(fā)展提升到更高高度。