于 景

（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,湖北武漢 430070）

皮克斯是華特迪士尼公司旗下的一個(gè)動(dòng)畫工作室。創(chuàng)作的動(dòng)畫作品新穎講究，不論是動(dòng)畫短片還是動(dòng)畫電影都有自己獨(dú)特的趣味，并且在制作上也有著自己獨(dú)到的創(chuàng)造方式，是世界動(dòng)畫人的杰出典范。本文從故事構(gòu)想、美學(xué)設(shè)計(jì)、節(jié)奏氛圍三個(gè)方面對(duì)皮克斯的部分動(dòng)畫作品的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、故事構(gòu)想

（一）開放自由

縱觀歷來皮克斯的動(dòng)畫作品，其主題故事的選擇是多樣的，構(gòu)思創(chuàng)意是新穎的。這跟皮克斯的管理組織方式有著密不可分的聯(lián)系，不同于傳統(tǒng)的管理模式，這是一個(gè)通過自身的創(chuàng)造力去實(shí)現(xiàn)自己價(jià)值的動(dòng)畫工作室。皮克斯的創(chuàng)辦人之一——卡特穆爾在接受采訪時(shí)說道：“我深信，每個(gè)人都很有創(chuàng)意。”所以在工作人員的擇選上不論皮膚、國(guó)籍還是地位，只要你有獨(dú)特的想法和創(chuàng)意你就能加入這個(gè)大家庭。這種一視同仁的招募理念使得皮克斯的動(dòng)畫作品更豐富多彩。比如動(dòng)畫電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》就是以墨西哥亡靈節(jié)為故事背景以音樂夢(mèng)想為媒介講述一個(gè)關(guān)于愛與遺忘的故事，還有動(dòng)畫短片《包寶寶》是從中國(guó)家庭關(guān)系出發(fā)以中國(guó)傳統(tǒng)美食包子為媒介講述了中國(guó)父母對(duì)子女們的愛意。這樣的管理模式能給予制作人們更自由、自主的創(chuàng)作空間，皮克斯的“火花”計(jì)劃就是一個(gè)給制作人們一定的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)去創(chuàng)作任何你想要的影片的活動(dòng)。正因?yàn)槠た怂沟陌菪?、開放性、自由性才能創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)新穎有趣的題材的動(dòng)畫作品。

（二）層次感

皮克斯在故事主題的采選上，不僅是以一種主題線貫徹到底，而是有多種主題線交織在一起，層層推進(jìn)，豐富動(dòng)畫作品的內(nèi)容，使故事更加飽滿。例如《頭腦特工隊(duì)》以小女孩萊莉在成長(zhǎng)過程中的一次搬家的情感變化為主線故事，從小時(shí)候單純的情緒變得更加復(fù)雜，記憶球也從單色變成了多色。并且其中也夾雜著家庭溫馨的親情主題，友誼暖意的友情主題，熱愛冰球的夢(mèng)想主題還有情竇初開的青春主題。再如《美食總動(dòng)員》講述了一只不起眼的被人唾棄的小老鼠最終實(shí)現(xiàn)了當(dāng)大廚的夢(mèng)想的故事。其中有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想過程中總會(huì)有偏見會(huì)有阻礙但要堅(jiān)持不輕易放棄的勵(lì)志主題，也有副主廚通過不正當(dāng)?shù)男袨榈玫街鲝N位置終將受到懲罰的主題以及小林和樂樂的愛情主題。因此在主題上不僅是立意新穎，更要豐富多彩，故事才不會(huì)顯得單薄。

二、美學(xué)設(shè)計(jì)

每次皮克斯出了新的動(dòng)畫電影或短片時(shí)總能引起一大波關(guān)注熱潮，這不僅是口碑上的贊揚(yáng)，更是視聽上的享受。觀眾們高度評(píng)價(jià)其每一幀畫面都能成為一張張精美絕倫的超清壁紙。

（一）角色設(shè)計(jì)

1.創(chuàng)新性的角色形象

皮克斯一些動(dòng)畫作品中的角色通過與劇情內(nèi)容相結(jié)合從而進(jìn)行創(chuàng)新性的改變，會(huì)給觀眾一種出乎意料卻又情理之中的感覺。像《失物招領(lǐng)》短片中通過把小朋友們丟失的物品組合形成一個(gè)新的形象，象征著失物招領(lǐng)處的管理員。在故事中引領(lǐng)著愛惡作劇愛欺負(fù)其他小朋友的小男孩，收獲了幫助別人的快樂和重拾幼時(shí)玩偶的怡悅。雖然“管理員”這個(gè)形象看起來搞怪不真實(shí)卻溫暖和善。角色的創(chuàng)新依靠的不僅是天馬行空的想象力，更是依附于情節(jié)和物品的創(chuàng)作，這樣的角色給人耳目一新且不失真實(shí)感的感覺。

2.貼近生活的角色形象

角色之所以會(huì)深入人心是因?yàn)楹陀^眾之間產(chǎn)生共鳴，而產(chǎn)生共鳴需要讓角色貼近生活，也可以是生活中熟悉卻不注意的小角色?！端{(lán)雨傘之戀》這部動(dòng)畫短片就是以常見的物體為角色，而不再是以人作為第一人稱敘事。講述的是一個(gè)發(fā)生在下雨天的簡(jiǎn)單普通的愛情邂逅小故事，以雨傘為主角串聯(lián)男女生之間的相遇。同時(shí)把下水道管、紅綠燈、建筑等物體賦予了生命力，助力藍(lán)雨傘和紅雨傘的再次相見。將生活中會(huì)發(fā)生的情況擬人化，例如大風(fēng)把雨傘刮跑來表現(xiàn)藍(lán)雨傘想去找紅雨傘那種從男生手里掙脫開的勁，還有指示燈急閃避免汽車撞到藍(lán)雨傘等等。當(dāng)角色變的生活化時(shí)，和觀眾的距離感就縮短了，能更快地接受作品中的設(shè)定。

3.突破傳統(tǒng)審美的角色形象

皮克斯的動(dòng)畫作品里有好多角色的形象與現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)審美的形象是相悖的，但最后的呈現(xiàn)效果卻得到觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可。像《勇敢傳說》里的公主形象與歷來迪斯尼的公主形象系列有著很大的區(qū)別，絕大多數(shù)的公主形象是美麗端莊，舉止文雅，頭發(fā)柔順靚麗，而這部影片中的梅莉達(dá)卻是一位頂著一頭毛躁的紅色卷發(fā)，行為粗獷，性格急躁的公主，服飾上也是選擇最平價(jià)耐耗損的粗布。這種不拘小節(jié)的形象也印證了影片勇敢自由不羈的主題。

4.富有張力的角色動(dòng)作

角色的動(dòng)作是樹立角色的形象，表現(xiàn)角色的性格魅力的重要部分之一。皮克斯在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)上都很有張力、極具表現(xiàn)力且富有彈性，夸張的動(dòng)作語(yǔ)言更能表現(xiàn)角色的特點(diǎn)，也能使影片變得生動(dòng)有趣。例如《超人總動(dòng)員》系列中媽媽是彈力女超人，身體極具彈力，能夠像彈簧一樣自由伸縮，所以在媽媽動(dòng)作的設(shè)計(jì)上會(huì)參考現(xiàn)實(shí)生活中的彈簧、皮筋等彈性很強(qiáng)的物體，同時(shí)也加入了一些舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)女性超人柔美的特點(diǎn)；姐姐的能力是隱身，姐姐一開始面對(duì)喜歡的人是偷偷張望著，一旦被發(fā)現(xiàn)就立馬隱身，性格上是唯唯諾諾不自信的，所以在動(dòng)作上會(huì)顯得小心翼翼，動(dòng)作幅度很??；淘氣的弟弟擁有的能力則是超快的速度，因此弟弟的動(dòng)作幅度會(huì)比較大，行動(dòng)上非常迅敏。既有記憶點(diǎn)又具有觀賞性，動(dòng)作語(yǔ)言的正確表達(dá)能使人物看起來更自然，且置于環(huán)境當(dāng)中也不顯得違和。

（二）場(chǎng)景設(shè)計(jì)

1.打破傳統(tǒng)模式的場(chǎng)景

通過想象力將現(xiàn)實(shí)中沒有發(fā)生過的事情在動(dòng)畫作品里呈現(xiàn)出來，像《飛屋環(huán)游記》里卡爾爺爺用許多五顏六色的氫氣球使房子飛上天空，開啟了自己的冒險(xiǎn)旅途。看似不切實(shí)際，卻是對(duì)美好事物的追求，也是爺爺為了實(shí)現(xiàn)奶奶在世時(shí)的夢(mèng)想。故事開頭爺爺?shù)奈葑颖桓邩谴髲B的施工場(chǎng)地包圍著，強(qiáng)烈的對(duì)比感顯得爺爺?shù)奈葑痈窀癫蝗耄w屋這一行為不僅沖破了現(xiàn)代化建筑冷冰冰的感覺，而且沖破了城市的束縛感，所以對(duì)建筑的定義不在于雄偉的外觀而在于家的情感。別具心裁的場(chǎng)景表達(dá)方式不僅使觀眾眼前一亮而且巧妙的深化主題內(nèi)容。

2.代入感強(qiáng)的場(chǎng)景

場(chǎng)景的氛圍能很快地把觀眾帶入到故事情節(jié)當(dāng)中，像《包寶寶》開頭做包子的場(chǎng)景一下子就把觀眾帶入到中國(guó)家庭的氛圍當(dāng)中，場(chǎng)景和道具都有很中式的感覺，而且打太極、逛菜市場(chǎng)等活動(dòng)場(chǎng)景都很有中國(guó)人熟悉的生活氛圍，還有結(jié)尾媽媽和兒子在昏黃的燈光下一起吃面包流淚的場(chǎng)景也把觀眾帶入到悲傷的氣氛之中。再比如《尋夢(mèng)環(huán)游記》很多具有墨西哥風(fēng)味的場(chǎng)景，都是皮克斯團(tuán)隊(duì)親自到當(dāng)?shù)厝〔?，感受墨西哥傳統(tǒng)的亡靈節(jié)氛圍而創(chuàng)作的。像片頭祭壇上的蠟燭、萬(wàn)壽菊還有五彩的剪紙裝飾等等都是亡靈節(jié)必不可少的物品，還有當(dāng)時(shí)被大家贊嘆的大場(chǎng)景亡靈城也是以彩城瓜納爾托為原型創(chuàng)作的，這部影片不論是從大建筑還是到小道具都徹底地把觀眾帶入到墨西哥的人文風(fēng)情之中。

（三）色彩搭配

皮克斯對(duì)于色彩的運(yùn)用和掌控能力可以說是業(yè)界最為稱贊的一點(diǎn)，從一系列的作品當(dāng)中可以看出對(duì)人物和場(chǎng)景環(huán)境中色彩的巧妙運(yùn)用和獨(dú)到理解，并且能通過色彩激發(fā)出影片的趣味性。色彩是最先能刺激到觀眾的視覺神經(jīng)，而對(duì)于小朋友們來說觀影時(shí)容易分散注意力，明亮豐富的色彩是最能吸引兒童們的注意力，從人物的性格到場(chǎng)景的氛圍都是以色彩的呈現(xiàn)先入為主的。例如《尋夢(mèng)環(huán)游記》里主要的兩個(gè)大場(chǎng)景——小鎮(zhèn)和亡靈城，這兩個(gè)場(chǎng)景在色彩上區(qū)分明顯，小鎮(zhèn)主要以暖色調(diào)為主，表現(xiàn)出人們?cè)诩赖煊H人亡靈時(shí)心里的溫暖與愛；亡靈城則以藍(lán)紫色調(diào)為主，表現(xiàn)了亡靈城神秘奇幻的氛圍。再比如《頭腦特工隊(duì)》中則用顏色清楚分明地表現(xiàn)出五種情緒角色的特點(diǎn)，樂樂代表著幸?？鞓?，所以用明亮的金黃色來表示；代表生氣情緒的怒怒則用沖擊性強(qiáng)的紅色表示；其他消極的情緒則用冷色調(diào)表示，傷心的憂憂小人用憂郁的藍(lán)色，害怕的怕怕小人用警惕的紫色，討厭的厭厭則用反感的綠色。能夠第一時(shí)間產(chǎn)生的人物性格的認(rèn)識(shí)。

三、節(jié)奏氛圍

（一）聲音

對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品來說不僅是畫面上的美輪美奐，更要求聲音上的完美契合。聲音與影片是密不可分的，恰到好處的聲音會(huì)給人帶來驚喜和觸動(dòng)。在影片中聲音主要分為對(duì)白和音樂兩個(gè)部分，對(duì)白是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要部分，而音樂能渲染環(huán)境氣氛，帶動(dòng)觀眾情緒。對(duì)白和音樂的相輔相成才能使故事在講述的過程中更加生動(dòng)感人。如《尋夢(mèng)環(huán)游記》里把很多觀眾感動(dòng)到哭的美好結(jié)尾，米格用音樂喚醒了太奶奶coco對(duì)她爸爸的記憶，帶著哭腔的對(duì)白和溫柔的合唱深切地感受到了親人之間美好的情感，并為之動(dòng)容。這就是聲音魅力，能夠加強(qiáng)影片的故事性和敘述力。

（二）鏡頭拼接

鏡頭與鏡頭之間的起承轉(zhuǎn)合對(duì)故事發(fā)展也非常重要，在時(shí)間和空間上要把握變化的真實(shí)合理，如氣氛轉(zhuǎn)折、人物的情緒動(dòng)作的轉(zhuǎn)變，還要確保鏡頭切換的邏輯性，準(zhǔn)確的把握好影片的節(jié)奏感和合理性?！讹w屋環(huán)游記》開片的蒙太奇片段的鏡頭轉(zhuǎn)換相當(dāng)精彩。短短的十一分鐘左右的時(shí)間講述了卡爾爺爺和奶奶之間從小到老、從初識(shí)到相伴故事，經(jīng)歷了悲歡喜樂、生離死別。每個(gè)鏡頭之間都相互聯(lián)系、相互呼應(yīng)，并且依靠物件與小情節(jié)將每個(gè)經(jīng)歷的故事串聯(lián)在一起，所以不覺得突兀反而恰到好處。

四、結(jié)語(yǔ)

皮克斯的動(dòng)畫作品在畫面上依舊保持著那份純真與美好，但他面向的人群卻是老少皆宜的，這也改變了動(dòng)畫只有小孩子才看的固有思維。并且皮克斯的動(dòng)畫作品不論多久拿出來看都不會(huì)覺得過時(shí)，不論畫面還是情節(jié)都有可取之處，這得益于皮克斯優(yōu)秀的制作。因此在主題上要學(xué)會(huì)開放自由，美學(xué)上要學(xué)會(huì)創(chuàng)新且合理，節(jié)奏氛圍上要學(xué)會(huì)真實(shí)生動(dòng)，希望中國(guó)動(dòng)畫通過吸取國(guó)外優(yōu)秀作品的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合自身的特點(diǎn)，創(chuàng)作出更加精彩的動(dòng)畫作品。