⊙孫 萌［廣西大學(xué)文學(xué)院，南寧 530000］

柳永（約984—約1054）是北宋婉約詞派的代表人物之一。他一生居無(wú)定所，過(guò)著漂泊不定的生活，足跡遍布福建、浙江、江蘇、河南、陜西、四川、湖南、湖北等多個(gè)地區(qū)。他一生懷才不遇，雖天賦異稟，卻四次落第，直至他五十一歲那年憑借朝廷錄取名額擴(kuò)大的契機(jī)才得以進(jìn)士及第，仕途官職均微乎其微，故依舊難以施展才華。柳永終身浪漫多情，年輕時(shí)縱情聲色、揮灑著大把的青春年華，老年時(shí)期也依舊懷念著當(dāng)年的游冶歡樂(lè)與紅粉知己。

正因柳永這豐富而獨(dú)特的人生經(jīng)歷，在每一個(gè)時(shí)期，每一個(gè)地點(diǎn)，他的際遇與生活都會(huì)為他帶來(lái)截然不同的人生體驗(yàn)。他的情感在這其中也經(jīng)歷了千變?nèi)f化，烙印著他不同時(shí)期的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。王國(guó)維在《人間詞話》中有言：“不知一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也?！闭蚓爸袝?huì)含情，情也會(huì)依附于景來(lái)得到展現(xiàn)與傳達(dá)，這就造就了中國(guó)古代文學(xué)中一個(gè)重要理念的產(chǎn)生——詩(shī)詞意象。柳永詞中意象數(shù)不勝數(shù)，每一種意象都蘊(yùn)含著他濃厚的情感體驗(yàn)，而樓意象作為其中一種高頻意象，所包含的情感經(jīng)歷便更加具有研究?jī)r(jià)值。

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，柳永現(xiàn)存的213 首詞作中，直接帶有“樓”字的詞作就有35 首，包涵“憑欄”“歌臺(tái)”“危欄”“望斷”等詞語(yǔ)的隱含樓意象也有42 首，共計(jì)77 首詞。使用量約占其總詞數(shù)比例的五分之二，足見(jiàn)出現(xiàn)頻率極高。在這些詞中，樓意象的種類也絕非一成不變，可以分為三大類：一是繁華城市中的青樓，二是汴京城的宮闕，三是曠野中的江樓。而這三種樓意象中所包含的情感是截然不同的，它們指向柳永的不同情感體驗(yàn)，而這些情感體驗(yàn)又指向他不同時(shí)期的各種人生經(jīng)歷。

一、江南與汴京的青樓——青年時(shí)期的縱情聲色

青樓即為宋代繁華城市中的酒樓與妓樓。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，柳詞中包含這類樓意象的詞有46 首，分別為：《早梅芳·海霞紅》《笛家弄·花發(fā)西園》《滿朝歡·花隔銅壺》《看花回·屈指勞生百歲期》《兩同心·佇立東風(fēng)》《玉樓春·皇都今夕知何夕》《御街行·前時(shí)小飲春庭院》《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》《鵲橋仙·屆征途》《二郎神·炎光謝》《集賢賓·小樓深巷狂游遍》《合歡帶·身材兒》《少年游·日高花榭懶梳頭》《少年游·佳人巧笑值千金》《木蘭花·心娘自小能歌舞》《引駕行·虹收殘雨》《望漢月·明月明月明月》《長(zhǎng)壽樂(lè)·尤紅殢翠》《遠(yuǎn)望行·長(zhǎng)空降瑞》《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》《玉山枕·驟雨新霽》《甘州令·凍云深》《瑞鷓鴣·吳會(huì)風(fēng)流》《長(zhǎng)壽樂(lè)·繁紅嫩翠》《甘草自·秋暮》《傾杯樂(lè)·皓月初圓》《夢(mèng)還京·夜來(lái)匆匆飲散》《看花回·屈指勞生百歲期》《柳初新·東郊向曉星杓亞》《定風(fēng)波·佇立長(zhǎng)堤》《小石調(diào)·法曲獻(xiàn)仙音》《西平樂(lè)·盡日憑高目》《鳳棲梧·蜀錦地衣絲步障》《一寸金·井絡(luò)天開(kāi)》《夏云峰·宴堂深》《雙聲子·晚天蕭索》《錦堂春·墜髻慵梳》《過(guò)澗歇近·酒醒》《望海潮·東南形勝》《如魚(yú)水·輕靄浮空》《玉蝴蝶·誤入平康小巷》《滿江紅·匹馬驅(qū)驅(qū)》《臨江仙·鳴珂碎撼都門(mén)曉》《木蘭花慢·古繁華茂苑》《木蘭花，黃金萬(wàn)縷風(fēng)牽細(xì)》。

柳永生于福建的崇安，十九歲以前基本是在家鄉(xiāng)成長(zhǎng)，雖幼時(shí)曾隨家父到達(dá)過(guò)汴京和揚(yáng)州，但畢竟年紀(jì)尚小，對(duì)這些城市也只有初步印象。其福建家鄉(xiāng)當(dāng)時(shí)并非十分發(fā)達(dá)的地區(qū)，城市經(jīng)濟(jì)也并不十分繁榮。因此，十九歲的柳永當(dāng)時(shí)還并不也只能算真正領(lǐng)略過(guò)何為繁華的都市。當(dāng)年，十九歲的他帶著家人的期望前往首都汴京趕考，北上便必須取水道自錢(qián)塘江往北，卻不想來(lái)到了繁華的杭州城，人生由此出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折。蘇杭一帶自古便是魚(yú)米之鄉(xiāng)，富庶又飽含情調(diào)，故而水光山色、繁華都市迷惑了他的雙眼，令這個(gè)骨子里本就帶有浪漫因子、又因過(guò)于年輕而無(wú)法抵御外界誘惑的青年從此沉醉于杭州的繁華之中無(wú)法自拔，開(kāi)始了自己聽(tīng)歌買笑的浪漫生活。他在二十歲時(shí)，便寫(xiě)過(guò)名詞《望海潮·東南形勝》贈(zèng)予當(dāng)時(shí)的杭州知州孫何。其中有“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家……市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”的詞句。在這繁華的杭州城中，有如煙的柳樹(shù)、彩繪的橋梁，在這煙柳與畫(huà)橋的身后，便是那高高低低、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近排布錯(cuò)落的十萬(wàn)棟樓房，那樓房上隨風(fēng)飄著秀簾與翠綠的羅帳，商業(yè)街的樓內(nèi)樓外都呈現(xiàn)出一片熱鬧非凡的景象，各色珍奇商品應(yīng)有盡有，家家戶戶富裕而滿足。詞中“十萬(wàn)”與“參差”兩詞充分展現(xiàn)了杭州城中樓房之多及樓房之密，充分描繪出了杭州城高樓林立、聲色盛大的繁華場(chǎng)面。同樣，他也有《早梅芳·海霞紅》一詞，這是他多年以后再次回憶當(dāng)年在杭州的游冶生活時(shí)所寫(xiě)的，他在詞中描寫(xiě)杭州美景道：“故都風(fēng)景繁華地。譙門(mén)畫(huà)戟，下臨萬(wàn)井，金碧樓臺(tái)相倚?！痹谶@座城市中，城門(mén)左右畫(huà)戟林立，街市遼闊而整飭有序，金黃色與碧綠色的樓臺(tái)相互連接，一座接著一座，矗立在城中，這些酒樓和妓樓自早至晚均熱鬧非凡，徹夜不休。夜晚燈火輝煌，照耀著這座城市的美麗迷人。且使用金色與碧綠色來(lái)對(duì)樓閣進(jìn)行描繪，更突出了樓閣的華美與壯觀，也更表現(xiàn)出杭州城的繁華與富庶。而城中的這些林立的樓臺(tái)，多為聲色歡娛場(chǎng)所，宋人熱衷于享樂(lè)，勾欄瓦舍、酒樓妓樓遍布城市的各個(gè)角落。這些柳永詞中所提到的樓臺(tái)、樓閣，便是妓樓與酒樓。柳永在這些酒樓與妓樓中縱情聲色，揮灑著自己的青春時(shí)光，沉醉于妓女們的風(fēng)姿綽約與其歌聲的美妙之中，寫(xiě)下了眾多縱情聲色的詞作。其中《長(zhǎng)壽樂(lè)·繁紅嫩翠》便是其中一篇，詞中寫(xiě)道：“是處樓臺(tái)，朱門(mén)院落，弦管新聲騰沸……少年時(shí)，忍把韶光輕棄。況有紅妝，楚腰越艷，一笑千金何啻?！贝颂幍臉桥_(tái)便是妓樓。在這妓樓中，日日歌舞升平紅綠色簾幕隨風(fēng)飄逸，沁著胭脂香味，管弦樂(lè)曲沸騰，妓女舞蹈綽約多姿、歌聲美妙動(dòng)人、妝容精致無(wú)暇，一舉一動(dòng)皆勾人心弦、令人沉醉。柳永坐在這高高的樓臺(tái)中，品味著杯中美酒，欣賞著絲竹之美，感受著妓女們的熱情與身姿的嫵媚綽約，便心中情竇翻涌，沉溺于其中，只一心要將自己的青春韶華皆獻(xiàn)予這些美麗的妓女和這令人沉醉的風(fēng)月，竟忘了今夕是何年。這首詞便充分地表現(xiàn)出了柳永在杭州城的浪子生活。之后，柳永又離開(kāi)杭州，來(lái)到蘇州和揚(yáng)州。這些地區(qū)發(fā)達(dá)的城市經(jīng)濟(jì)同樣令他沉迷其中，也寫(xiě)下許多相關(guān)的好詞，如描寫(xiě)繁華揚(yáng)州城的詞作《臨江仙·仙呂調(diào)》：“揚(yáng)州曾是追游地，酒臺(tái)花徑仍存?！绷涝谏倌陼r(shí)期隨父來(lái)過(guò)揚(yáng)州，如今再度重游，不僅僅能夠感受到從前那種酒樓歌臺(tái)林立的享樂(lè)氣氛，又有了些新的美妙感觸。故而他定要在此樓中揮灑自己的青春年華，盡情與歌女們過(guò)著神仙般的日子。此時(shí)的他，眼中便只有這些舞榭歌臺(tái)、妓樓酒館。就這樣，柳永在江南一帶的酒樓妓樓中虛度了他五年的風(fēng)月時(shí)光。

終于，二十四歲的他想起了自己的前途與人生。是年冬，柳永由揚(yáng)州抵達(dá)汴京，為參加禮部科舉考試。據(jù)當(dāng)時(shí)的作者孟元老的《東京夢(mèng)華錄·序》記載，東京城的繁華場(chǎng)面相較于江南一帶絕對(duì)有過(guò)之而無(wú)不及，書(shū)中描寫(xiě)道：“舉目則青樓畫(huà)閣，繡戶珠簾，雕車競(jìng)駐于天街，寶馬爭(zhēng)馳于御路。金翠耀目，羅綺飄香，新聲巧笑于柳陌花衢?！睎|京城之盛大繁華，令人驚嘆不已，其商業(yè)、飲食、文化娛樂(lè)，徹夜不休。在《東京夢(mèng)華錄·卷二》中就記載道：“凡京師酒店，門(mén)首皆縛彩樓歡門(mén)……向晚燈燭熒煌，上下相照，濃妝妓女?dāng)?shù)百，聚于主廊槏面上，以待酒客呼喚。”可見(jiàn)東京城的風(fēng)月業(yè)尤為繁盛，并且可以確定的是，幾乎每走幾步便會(huì)有一排的妓樓，妓樓與酒樓遍布城市的每一個(gè)角落。面對(duì)這繁華程度大大超過(guò)江南的城市，初到汴京的柳永再次沉醉于其中，寫(xiě)下了無(wú)數(shù)贊美汴京城的詞句。如《看花回·玉墄金階舞舜干》：“九衢三市風(fēng)光麗，正萬(wàn)家、急管繁弦。鳳樓臨綺陌，嘉氣非煙。”汴京城中的大道交錯(cuò)縱橫，街市面積廣大、熱鬧非凡，街上車馬絡(luò)繹不絕，街邊酒樓、妓樓中喧嘩不斷，歌舞管弦聲不絕于耳，樓上彌漫著薄薄的青煙，帶著別樣的情調(diào)，整個(gè)東京城籠罩著繁華的氣息。對(duì)于柳永描寫(xiě)汴京的詞作，唐圭璋等的《唐宋詞學(xué)論集》中就說(shuō)過(guò)：“描敘帝都的壯麗，城市的繁華，是柳永詞內(nèi)容的一個(gè)方面?！标愓駥O的《直齋書(shū)錄解題》中也稱柳詞“將承平氣象，形容曲盡”。同樣，在這酒樓妓樓中，柳永再度開(kāi)始了他縱情聲色的生活，并在此時(shí)，多名妓女成為了其紅粉知己，與柳永建立了戀愛(ài)關(guān)系，柳永還為她們寫(xiě)下了許多優(yōu)秀的詞作，比如他寫(xiě)給其中一名妓女心娘的詞 《木蘭花·心娘自小能歌舞》夸贊她：“解教天上念奴羞，不怕掌中飛燕妒。玲瓏?yán)C扇花藏語(yǔ)。宛轉(zhuǎn)香茵云襯步。王孫若擬贈(zèng)千金，只在畫(huà)樓東畔住。”就將這妓樓中的綽約女子描繪得活靈活現(xiàn)、美麗深情，將她與天上的神仙和漢朝的趙飛燕相提并論，描繪著女子手拿團(tuán)扇曼妙歌舞的姿態(tài)，而這位女子身價(jià)還十分貴重，能真正接近她的男子寥寥無(wú)幾，大多都只能在妓樓中的其他地方住下。柳永在這里是為表達(dá)出自己對(duì)這位妓樓女子的強(qiáng)烈贊美與喜愛(ài)之情。

他在江南時(shí)期與初到汴京時(shí)期，因沉醉于城市的繁華富庶、酒樓妓樓中的聲色生活，其詞作內(nèi)容多為描寫(xiě)城市繁華、妓女柔情和與之相親相愛(ài)的男女之情，這些內(nèi)容都昭示著柳永青年時(shí)期快樂(lè)而放蕩的游冶生活。

二、汴京城的宮闕——壯年時(shí)期的求仕艱苦

宮闕指皇宮中的樓閣，主要是宮殿，包涵這類樓意象的詞有12 首，分別是：《玉樓春·鳳樓郁郁呈嘉瑞》《巫山一段云·琪樹(shù)羅三殿》《玉樓春·昭華夜醮連清曙》《玉樓春·星闈上笏金章貴》《傾杯樂(lè)·禁漏花深》《玉樓春·閬風(fēng)歧路連銀闕》《御街行·燔柴煙斷星河曙》《巫山一段云·閬苑年華永》《巫山一段云·蕭氏賢夫婦》、《永遇樂(lè)·熏風(fēng)解慍》《永遇樂(lè)·天閣英游》《透碧云·月華邊》。

柳永詞中不僅僅有描寫(xiě)都市繁華景象的詞句，也不僅僅只使用過(guò)酒樓和妓樓這兩種樓意象，他在詞中也常將皇家樓閣作為意象，描繪它們的蔚為壯觀，其目的旨在歌功頌德。柳永筆下這些歌頌朝廷至高無(wú)上、天子神圣無(wú)比的詞句均寫(xiě)于他在汴京考取功名的那些年，皆為其二十五歲到達(dá)汴京至四十一歲離開(kāi)汴京這段時(shí)間的創(chuàng)作。這類詞作大都是一些頌圣詞，主要是為慶賀國(guó)家喜事，或者為稱頌皇帝的開(kāi)明、治國(guó)有方和由此帶來(lái)的國(guó)富民強(qiáng)和國(guó)力興盛而作的。他在這些詞中頻頻提及皇家的壯麗樓閣，有金殿，有祭祀臺(tái)，且無(wú)一不被描寫(xiě)得美輪美奐?！端问贰ふ孀诒炯o(jì)二》曾記載道：“六月乙未，天書(shū)再降于泰山醴泉北……壬寅，迎泰山天書(shū)于含芳園，云五色見(jiàn)，俄黃氣如鳳駐殿上。”因此，柳永就有詞作《巫山一段云·雙調(diào)》專為稱頌此事：“琪樹(shù)羅三殿，金龍抱九關(guān)。上清真籍總?cè)合?。朝拜五云間。昨夜紫微詔下。急喚天書(shū)使者。”在詞中，他將皇宮描繪為天上王母神仙所居的宮殿，這宮殿兩旁種植著棵棵金碧玉樹(shù)，龍形的金鋪首守衛(wèi)著壯偉的天門(mén)，而在這天上宮殿中，各方神仙都趕到西王母的宮殿殷勤地朝拜她。柳永在詞中描繪天上宮殿的壯觀，實(shí)際上就是為描寫(xiě)北宋王宮的盛大，詞中描繪宮中宮殿的宏偉壯觀與金碧輝煌，也由此突出了北宋王朝的國(guó)力強(qiáng)盛，這與國(guó)家獲得天書(shū)的喜悅可以相互呼應(yīng)，這都是國(guó)家治理有方的結(jié)果。同樣，在真宗大中祥符五年（1012）十月，真宗在延恩殿設(shè)道場(chǎng)祭祀圣祖趙玄朗，并稱“天尊下降”，因此舉辦了盛大的慶賀典禮，柳永便在詞《玉樓春·昭華夜醮連清曙》中記錄下了這盛大的場(chǎng)面：“昭華夜醮連清曙，金殿霓旌籠瑞霧。九枝擎燭燦繁星，百和焚香抽翠縷?！痹诹拦P下，祭祀大典中的皇宮被裝點(diǎn)得富麗堂皇，夜醮場(chǎng)面美輪美奐，宮殿四周飄動(dòng)著五彩的旗幟，宮中的金殿籠罩著一層祥瑞的薄霧，殿內(nèi)燭光宛若燦燦繁星，照耀得宮殿一片金碧輝煌，殿中焚燒著幽幽香氣，只為迎接天上已化作神仙的圣祖歸來(lái)。再者，真宗天禧三年（1019），柳永也寫(xiě)有頌圣詞《玉樓春·星闈上笏金章貴》，詞中道：“星闈上笏金章貴，重委外臺(tái)疏近侍?！珎}(cāng)日富中邦最。宣室夜思前席對(duì)。”同樣使用了宮中的樓意象以表達(dá)對(duì)皇宮壯麗場(chǎng)面的描繪，詞中是為慶賀朝中立太子的盛大典禮，且詞中還贊美宮中大倉(cāng)日益富有，皇上像漢文帝召見(jiàn)賈誼一樣召喚著自己，面對(duì)面把酒言歡，在宮殿中談?wù)搰?guó)家大事。

上面所提及的所有頌圣詞，確實(shí)蘊(yùn)含有柳永對(duì)皇帝治國(guó)有方、國(guó)家繁榮富強(qiáng)的發(fā)自內(nèi)心的贊美之情。但是挖掘到更深層次，可以明確的是，柳永稱頌皇帝，稱頌國(guó)家，本質(zhì)上其實(shí)是為了討好皇帝，博取寵幸，得到重用，從而躋身上層社會(huì)，擁有好的仕途，最終獲得榮耀的人生。而正是因?yàn)檫@份榮耀實(shí)在難以得到，柳永才會(huì)如此孜孜不倦地苦苦追求。柳永從家鄉(xiāng)福建崇安出發(fā)，目的便是為直接奔赴京都汴京參加禮部科舉考試，雖在江南一帶沉迷了五年，但終是抵不過(guò)對(duì)自身前途的擔(dān)憂與焦慮，二十五歲時(shí)他來(lái)到河南汴京，二十六歲時(shí)參加了人生中的第一次進(jìn)士考試。他滿懷信心地在詞中大放厥詞：“對(duì)天顏咫尺，定然魁甲登高第?！眳s不想“黃金榜上，偶失龍頭望”。此時(shí)的他尚未氣餒，三十二歲時(shí)，他再度征戰(zhàn)考場(chǎng)，結(jié)果依舊換來(lái)落第的結(jié)局。他依舊不言敗，三十五歲的他再次參加禮部考試，再度落榜。四十一歲時(shí)，他還不死心，卻得到第四次科舉落第的結(jié)果。事實(shí)上，北宋王朝在取仕方面對(duì)于柳永這種有“柳七郎風(fēng)味”的創(chuàng)作風(fēng)格是極其反感和鄙夷的，《宋史·真宗本紀(jì)二》卷七載詔曰：“讀非圣之書(shū)，及屬辭浮靡者，皆嚴(yán)譴之?！绷啦⒎且恍闹蛔x圣賢書(shū)的正規(guī)子弟，他心中向往的是美酒聲色，所作之詞也多為表達(dá)男女情愛(ài)的膚淺作品，其中還不乏艷情之作，名聲一向不好，所以將他剔出金榜，顯然是事所必然。但柳永顯然并不這樣想，他自認(rèn)為自己天賦絕倫、才華橫溢、能力卓群，本就應(yīng)當(dāng)被朝廷錄為重要官員，而四次將他刷下金榜的官員和朝廷才是有眼不識(shí)泰山。但柳永畢竟勢(shì)單力薄，無(wú)法與國(guó)家政權(quán)相抗衡，只得通過(guò)獻(xiàn)上頌圣詞的方式，來(lái)博得皇帝的歡心與喜愛(ài)，從而改變自己在皇帝心中的形象，最終被賜予夢(mèng)寐以求的官位。

正因?yàn)榱缹?duì)當(dāng)官入仕的汲汲追求，才奉上了一首又一首的頌圣詞，一次又一次地贊美了皇宮的壯麗樓閣，而這些樓意象實(shí)際上飽含了他無(wú)限的灼心與失落、不甘與祈求。

三、江南與陜湘鄂三省的江樓——中年時(shí)期的漂泊不定

江樓指水畔所建可供眺望的樓閣，柳永在江南和陜西、湖南、湖北這些地方漫游時(shí)，常登上臨江臨湖的高樓向下俯瞰，表達(dá)孤寂。柳詞中包含這類樓意象的詞有19 首，分別有：《雪梅香·景蕭索》《曲玉管·隴首云飛》《訴衷情近·雨晴氣爽》《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》《竹馬子·登孤壘荒涼》《木蘭花慢·倚危樓佇立》《傾杯樂(lè)·樓鎖輕煙》《玉蝴蝶·望處雨收云斷》《佳人醉·暮景蕭蕭雨霽》《卜算子·江楓漸老》《古傾杯·凍水消痕》《訴衷情近·景闌晝永》《留客住·偶登眺》《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》《離別難·花謝水流倏忽》《過(guò)澗歇近·淮楚》《洞仙歌·乘興》《臨江仙引·渡口》《鳳凰閣·匆匆相見(jiàn)》。

柳永自四十一歲時(shí)第四次科舉落榜而終于心灰意冷，決定離開(kāi)汴京；自此，他便開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十年的漫游生活。他作別昔日的所有友人、情人，只身一人自汴京出發(fā)，南下重游江南地帶，然而這一次的漫游與青年時(shí)期的那種縱情聲色的快樂(lè)游冶完全不同，他已步入中年，再無(wú)少年青年時(shí)期的活力。飽經(jīng)滄桑的柳永在江南一帶出現(xiàn)了漂泊日久、身心疲憊的心理情感狀態(tài)。這段時(shí)間，他每每想到遠(yuǎn)在汴京的情人們，心中就會(huì)萬(wàn)般思念。故而，當(dāng)他佇立于江南水鄉(xiāng)江邊的高樓上向遠(yuǎn)處眺望時(shí)，遙望著那波光粼粼、澄清似練的江水，遙望著那重山翠巒，遙望著當(dāng)年自己足跡遍布的江南和那水鄉(xiāng)的小小漁村，遙望著那從江面上升起的裊裊水汽，卻只覺(jué)得物是人非。故而有感而發(fā)，寫(xiě)下了《訴衷情近·雨晴氣爽》：“佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起?！贝藭r(shí)的柳永心中還存著一絲念想，覺(jué)得至少在汴京還是會(huì)有故人在等待自己歸來(lái)，因此他在四十六歲時(shí)重返了汴京?？烧l(shuí)知他千里迢迢回到的汴京卻早已物是人非，本想再度與情人們重逢，卻誰(shuí)料“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，繁華的汴京城依然如舊，酒樓妓樓也仍舊徹夜不休，可是他原來(lái)的相好卻都不見(jiàn)了蹤跡。心中的最后一絲念想也悄然破碎，柳永只覺(jué)恍如隔世。是年，他再度離開(kāi)了汴京，一路向西，來(lái)到了陜西一帶，停留了兩年；后再度南下到達(dá)四川、湖南，最終止步在了湖北，而這時(shí)他已五十歲了。南宋陳振孫在著作《直齋書(shū)錄題解》中評(píng)價(jià)柳詞：“尤工于羈旅行役。”這一路上的漂泊不定與觸目所見(jiàn)的空曠山河和凄清荒野，讓這個(gè)孑然一身的人感到無(wú)比落寞與凄涼。在陜西一帶時(shí)，他羈旅途中在曠野中登樓遠(yuǎn)望，西北地區(qū)景致和氣候本就不如江南一帶溫潤(rùn)，又因恰好趕上秋季，景象便更為殘破蕭索。故而滿目蕭然讓柳永心中現(xiàn)出濃厚的思鄉(xiāng)懷人之情，便寫(xiě)下了《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》等一系列的羈旅之作?！栋寺暩手荨肥橇涝谌首诿鞯涝辏?032）時(shí)，在渭南一帶漫游、登高臨江時(shí)所作：“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。”登樓后視野便會(huì)格外開(kāi)闊，面對(duì)著暮雨飄飄灑灑在江面上，煙雨蒙蒙，江天被雨水洗刷得透出清冷氣息；凄涼的霜風(fēng)，陣陣從江面上吹拂而來(lái)，關(guān)山江河一片清冷蕭條。雨停后，落日的余暉靜靜地照映在高樓上，也照映著詞人與江水，四周紅花飄零翠葉枯落，所有的一切過(guò)往似乎都隨風(fēng)而去了，只有那江水還在奔涌不息。見(jiàn)到此情此景，本就心中凄苦的柳永在這蕭條的秋景中更顯落寞悲慘，他心中也更懷念家鄉(xiāng)與遠(yuǎn)在天邊的佳人。仁宗明道二年（1033），是年春季，柳永由陜西渭南抵達(dá)四川成都。秋季又順長(zhǎng)江來(lái)到湖南、湖北二省，湖南湖北一帶山清水秀，人杰地靈，自然風(fēng)光獨(dú)特優(yōu)美，柳永曾在湖南的洞庭湖邊登樓遠(yuǎn)眺寫(xiě)下詞作《玉蝴蝶·望處雨收云斷》和《戚氏·晚秋天》。《玉蝴蝶》有言：“望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼……故人何在，煙水茫茫。”《戚氏》道：“凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)間……遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧?！眱稍~中的樓意象應(yīng)為洞庭湖邊的岳陽(yáng)樓。詞人從樓上俯瞰下來(lái)，所見(jiàn)之秋景雖不同于西北一帶的蕭瑟干枯，但也帶著湖水的凄冷和湖上水霧的空蒙，秋風(fēng)飄飄揚(yáng)揚(yáng)，湖邊百花凋殘，樹(shù)上蟬鳴不絕，異常凄冷，再遠(yuǎn)望也依舊望不到當(dāng)年的故人，也依舊望不到家鄉(xiāng)，這密密蒙蒙、凄凄清清的空曠秋色盡收眼底，自然會(huì)激起旅人的悲秋與羈旅之愁。王灼在《碧雞漫志》卷二中有言：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終?！碧乒玷霸凇短扑卧~學(xué)論集》中解釋說(shuō)：“柳永詞是在《離騷》的影響下，繼承楚辭余緒，以宋玉悲涼的筆調(diào)抒發(fā)出個(gè)人天涯淪落的不遇之感。”王逸在《楚辭章句》中解釋：“離，別也；騷，愁也?！彪x騷就是離愁別緒之意，而柳永在此就是在通過(guò)這些詞句來(lái)表達(dá)自己的離愁別緒。同樣，柳永在漫游湖北武昌時(shí)又有《竹馬子·登孤壘荒涼》：“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚……憑高盡日凝佇。贏得銷魂無(wú)語(yǔ)。極目霽靄霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。南樓畫(huà)角，又送殘陽(yáng)去?！蓖瑯邮橇赖巧辖九缘母邩牵魍锞八髦~，詞中同樣描繪出詞人登高后所見(jiàn)江上的迷離空蒙。當(dāng)時(shí)正值傍晚時(shí)分，空中傳來(lái)寒鴉的叫聲，遠(yuǎn)處的城樓上又吹響了號(hào)角，角聲嗚咽，鴉鳴凄厲，不斷激起詞人思鄉(xiāng)的悲情。

唐圭璋和潘君昭在《唐宋詞學(xué)論集》中評(píng)價(jià)柳詞道：“柳詞很多抒寫(xiě)了他游蕩各地時(shí)的所見(jiàn)所感……并在山光水影中凝聚著他個(gè)人的離愁別恨和盛世之感?！痹谶@十年的漫游與漂泊中，柳永飽受羈旅之苦，每當(dāng)他登上曠野中的樓閣向下俯瞰時(shí)，滿目的蕭瑟秋景總會(huì)刺激他敏感的神經(jīng)，帶給他無(wú)盡的思念與鄉(xiāng)愁。

四、結(jié)語(yǔ)

柳永的詞作主要?jiǎng)?chuàng)作于其十九歲離開(kāi)家鄉(xiāng)以后至其五十一歲為官以前。在這些年中，柳永經(jīng)歷了自己人生中的青年、壯年和中年時(shí)期，而其詞作里的樓意象一直貫穿在其中，在每個(gè)階段都有其不同展現(xiàn)。青年時(shí)期的樓是他聽(tīng)歌買笑、縱情聲色的酒樓妓樓；壯年時(shí)期的樓是他為獲得寵幸、謀得官職而描繪的皇家宮闕；而中年時(shí)期的樓則是他登上后更增羈旅之情與離愁別恨的曠野高樓。這每一種樓意象都是他人生的重要組成部分，每一種樓都烙印著他人生的不同經(jīng)歷與空間位移，每一種樓都飽含著他不同的人生體驗(yàn)與情感回味，將柳永人生的點(diǎn)點(diǎn)歷程及重要時(shí)刻展現(xiàn)在讀者面前。

①王國(guó)維：《人間詞話》，江蘇人民出版社2019年版，第216頁(yè)。

②③④⑤⑧?????18?21 22? 唐圭璋：《全宋詞》，中華書(shū)局1988年版，第9頁(yè)，第14頁(yè)，第50頁(yè)，第45頁(yè)，第18頁(yè)，第34頁(yè)，第23頁(yè)，第19頁(yè)，第20頁(yè)，第39頁(yè)，第30頁(yè)，第43頁(yè)，第40頁(yè)，第35頁(yè)，第43頁(yè)。

⑥⑦〔宋〕孟元老：《東京夢(mèng)華錄（全譯）》，姜漢椿譯注，貴州人民出版社2009年版，第1頁(yè)，第33頁(yè)。

⑨?27 唐圭璋、潘君昭：《唐宋詞學(xué)論集》，齊魯書(shū)社1986年版，第54頁(yè)，第59頁(yè)，第56頁(yè)。

⑩?〔南宋〕陳振孫：《直齋書(shū)錄解題》，上海古籍出版社1987年版，第616頁(yè)，第616頁(yè)。

?? 〔元〕脫脫等：《宋史》，中華書(shū)局1978年版，第136頁(yè)，第140頁(yè)。

23 岳珍：《碧雞漫志校正》，巴蜀書(shū)社2000年版，第36頁(yè)。

25 黃靈庚：《楚辭章句疏證》，中華書(shū)局2007年版，第5頁(yè)。