⊙冀 楠［安徽大學(xué)文學(xué)院，合肥 230601］

影片《流浪地球》成功上映并大賣，國人給予這部電影極高的評價(jià)，但同時(shí)也存在一種質(zhì)疑的聲音：為了考慮觀眾接受程度，影片強(qiáng)化情感因素、情節(jié)以及矛盾沖突，在增加觀感的同時(shí)，原作的科技元素在很大程度上被削弱，硬科幻被改編得更像軟科幻。這種質(zhì)疑是基于軟、硬科幻分類而提出的，更深層次說是將軟、硬科幻小說放在了對立面，非軟即硬。那么用軟、硬科幻分類來評判科幻作品是否合理呢？

法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯兩人開拓出了技術(shù)派和社會(huì)派這兩個(gè)科幻派別，即硬科幻與軟科幻。硬科幻以物理、化學(xué)、天文等自然學(xué)科為基礎(chǔ)，軟科幻題材則更集中于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)或社會(huì)學(xué)等人文科學(xué)。我國軟、硬科幻作家代表是何夕、劉慈欣，就軟、硬科幻小說分類下二位作家的創(chuàng)作特點(diǎn)來看，作家何夕長于對情節(jié)、人物的細(xì)膩刻畫，作家劉慈欣長于對科技描寫、對宏觀宇宙的把握。就《流浪地球》而言，小說文本以第一人稱視角進(jìn)行敘述，著重借主人公的視角對“流浪地球”這一計(jì)劃以及宏觀社會(huì)、宇宙背景進(jìn)行描述，在影片中強(qiáng)化的是主人公個(gè)人成長、父親的抉擇這兩條側(cè)重情感的線索。但決不能因?yàn)檐?、硬科幻分類就認(rèn)定兩位作家創(chuàng)作特色的單一性，兩位作家在創(chuàng)作過程中有很多新的嘗試。

劉慈欣、何夕二位作家共同關(guān)注過“人的隱私危機(jī)”話題。劉慈欣的《鏡子》中，白冰與宋誠由“超弦計(jì)算機(jī)”結(jié)識(shí)，它可以“監(jiān)視”世界上每個(gè)人任意時(shí)刻的所作所為，二人想要借助“超弦計(jì)算機(jī)”的“鏡像”力量將貪污人員的罪行揭露，同時(shí)“鏡像”技術(shù)也將被公之于眾。最后關(guān)頭白冰經(jīng)過計(jì)算發(fā)現(xiàn)技術(shù)公布于眾的未來，“鏡像”改變了社會(huì)形態(tài)，人類進(jìn)入“鏡像紀(jì)元”，沒有隱私的每一個(gè)人都變得麻木、呆板，人類社會(huì)發(fā)展緩慢直至停滯、消亡。二人放棄公開的“鏡像”，卻在不久另由其他科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，未來的預(yù)言漸成現(xiàn)實(shí)。何夕的《審判日》中，何夕研發(fā)出“審判者”系統(tǒng)，在人腦中植入“私語”芯片，就能截獲人每時(shí)每刻的思維想法，并公布給大眾。人們將這套系統(tǒng)用于總統(tǒng)競選，并最終推廣到對每個(gè)人的審判?？偨y(tǒng)最先在媒體大眾面前接受連接“審判者”系統(tǒng)，記者們用八卦刁鉆的問題連炮攻擊，“審判者”忠實(shí)地展現(xiàn)總統(tǒng)的內(nèi)心世界，總統(tǒng)的隱私被公之于眾，總統(tǒng)“身影顯得蒼老無奈，就像是突然之間——垮掉了”，總統(tǒng)退出了下屆競選。然而馬維康議員鉆了技術(shù)的空子，以總統(tǒng)為探路石，幫助“審判者”贏得大眾的信任，自己預(yù)設(shè)了完美的答案對接于“審判者”，贏得了所有人的信任。

通過這兩篇小說，我們可以看到劉慈欣與何夕的科幻作品呈現(xiàn)的變勢——?jiǎng)⒋刃赖男≌f要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，即要對現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行闡述，如何全面生動(dòng)揭露問題，這就要求在故事情節(jié)上下功夫——宋誠內(nèi)心由期待到堅(jiān)決再到放棄，整個(gè)事件關(guān)注點(diǎn)由貪污事件到“鏡像”技術(shù)再到不可挽回的人類社會(huì)毀滅，一波三折，出乎意料又在情理之中——“硬科幻”就變“軟”了；何夕的小說要照應(yīng)現(xiàn)實(shí)，除了對現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)外，還要講清楚科技在其中起到的作用，加大筆墨投入新科技中 ——“私語”芯片開發(fā)、運(yùn)作方式，芯片植入大腦神經(jīng)系統(tǒng)手術(shù)——“軟科幻”就變“硬”了。在觀照現(xiàn)實(shí)題材的要求下，兩位作家都對作品中軟、硬科幻因素配比進(jìn)行了調(diào)和。

劉慈欣還創(chuàng)作了多篇語言風(fēng)格很“軟”的作品。如《吞食者》有一種童話色彩，語言上活潑甚至幼稚，如“白嫩嫩的小蟲蟲，有趣的小蟲蟲”。再如《太原詛咒》有荒誕、顛覆、后現(xiàn)代的苗頭。給被詛咒的男孩起名“撒碧”（諧音“傻逼”），用趣味又有些不搭邊的比喻來形容寫詛咒的女孩“自己一行一行地寫代碼，像勤勞的農(nóng)家女用原始的織布機(jī)把棉線一根一根織成布”。作者劉慈欣也客串了一把，對自己的描寫極盡幽默與滑稽：“大劉和大角……他們憑著在城市中長期步行練就的技巧，以與其高齡不相稱的靈活躲過了多次汽車的沖撞”……諸如此類嘗試，為數(shù)不多，卻給讀者以新鮮感。

“科幻小說既然打著小說的標(biāo)記，就有義務(wù)在語言上與純小說相通……但如果科幻小說自絕于主流文學(xué)，這對主流文學(xué)不會(huì)造成什么影響，而最終受到損害的只是科幻自身……優(yōu)秀的科幻作品應(yīng)該是技術(shù)之美與藝術(shù)之美的結(jié)合……只有當(dāng)技術(shù)（歌喉）與藝術(shù)（旋律）完美結(jié)合之后人們才可能聆聽到像《我的太陽》那樣美妙動(dòng)人的音樂。”這顯然是何夕對于科幻創(chuàng)作的態(tài)度，兼具藝術(shù)與技術(shù)之美——有別于軟、硬科幻分類下對科幻創(chuàng)作的要求。

另外，現(xiàn)有已成名的網(wǎng)絡(luò)作家愿意“試水”科幻小說，進(jìn)一步在創(chuàng)作中消解軟、硬科幻的“隔膜”。網(wǎng)絡(luò)作家Priest作品擅長人物刻畫、情節(jié)沖突的制造，這種寫作風(fēng)格與科幻元素結(jié)合，產(chǎn)生了炫目的火花。Priest于2018年完成了長篇科幻小說《大英雄時(shí)代》（原名《女漢子》）?！洞笥⑿蹠r(shí)代》運(yùn)用多種方式進(jìn)行人物刻畫：從他人對女主的評價(jià)、女主儀態(tài)描寫，將女主傅落的形象躍然紙上，對男主楊寧的形象塑造則從女主傅落的視角出發(fā)，另一主人公葉文林的形象則主要由語言、行為來刻畫。還通過情節(jié)方面別出心裁的設(shè)置來塑造人物群像：“全世界人民投票”決定地球存亡的情景中，軍人們表現(xiàn)出忠誠堅(jiān)毅、充滿信仰的形象。雖然作品存在世界觀、價(jià)值觀較為單薄的問題，但網(wǎng)絡(luò)作家對情感、情節(jié)把握更為嫻熟，對科幻題材的嘗試在個(gè)體形象塑造、群體人物塑造、情節(jié)沖突上有很大突破。

近來在我國，“科幻”這一題材又有很高的關(guān)注度與不小的成就，可以說達(dá)到了一個(gè)新的發(fā)展高峰，專家學(xué)者更稱 2019 年為“科幻元年”。讓我們回過頭來看20世紀(jì) 50 年代到 70 年代，這段時(shí)期的科幻創(chuàng)作未嘗不引人注目，但榮譽(yù)并沒有持續(xù)很久，究其原因是我們對于“科幻”的認(rèn)識(shí)不夠深刻，對于“科幻”概念的把握不夠精確。外國科幻小說創(chuàng)作有更長的歷史，尤見于長篇科幻小說，對我們有很大的借鑒意義。

美國科幻小說作家奧森·斯科特·卡德發(fā)表于1985年的長篇科幻小說三部曲《安德的游戲》，以安德與小伙伴帶領(lǐng)的人類與宇宙間其他物種的戰(zhàn)斗為線索，融合了基因改造、星球大戰(zhàn)、物種進(jìn)化、時(shí)空穿越等理論，科技感十足。作品對人物形象塑造十分到位，將安德由好勝到退縮再到接受使命的心理變化以及個(gè)人成長進(jìn)行深入挖掘，對豆子這個(gè)從小冷漠理智的形象，也不乏同情憐憫及欣賞。在情節(jié)上，雖然作品有三部之長，但每一部都相互關(guān)聯(lián)，沖突不斷、高潮迭起，甚至融入了懸疑因素——對小豆子的身世謎團(tuán)層層解鎖，主角人物由安德過渡到小豆子也十分自然。在價(jià)值觀方面，由最初的你死我活、世紀(jì)之戰(zhàn)，到對其他物種的同感，體現(xiàn)了其逐漸明晰的“包容、和諧”的宇宙價(jià)值觀，并在戲劇性沖突中層層遞進(jìn)。

從科幻作品創(chuàng)作來說，我國科幻小說創(chuàng)作目前能夠自覺地從傳統(tǒng)文化中吸收靈感與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，傳承并發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)批判精神；能夠以未來的、科幻的角度對社會(huì)中存在的問題加以探討，以科幻小說特有的“制造災(zāi)難”的方式引發(fā)讀者思考，但要達(dá)到外國科幻小說融科技、情感于一體，人物性格刻畫多層多維、故事情節(jié)層層遞進(jìn)、價(jià)值觀逐步深化的程度，還差些距離。剩下的距離怎么補(bǔ)？還是要回到本文開頭提出的問題：用軟、硬科幻分類來評判科幻作品是否合理？

這首先要求對軟、硬科幻做更為精確的定義。軟、硬科幻只是對科幻作品中包含因素的分類：軟科幻對應(yīng)的是人文、感性等角度，硬科幻對應(yīng)的是科技、客觀等角度，軟、硬科幻僅僅是一種藝術(shù)手法上的分類，并不是對科幻作品本身表達(dá)內(nèi)容、關(guān)注問題的限定。其次要明確一個(gè)觀點(diǎn)：軟、硬科幻不是二元對立的。試問哪有這樣的規(guī)定，讓作品創(chuàng)作方向只能在人文與科技、客觀與感性之間二選一，多選就不合常規(guī)，成了“怪胎”？再次要明確，文學(xué)類型本身無優(yōu)劣之分，對于適宜的讀者群體，對讀者群體有精神上的共鳴或享受，都是好的作品，軟、硬科幻小說并無高下之分，所謂“硬科幻技術(shù)含量高、未來感更強(qiáng)、更高端”“軟科幻是套了科幻外衣的情感小說”之類，更屬無稽之談。這仿佛回到了對文學(xué)作品是“甜美的”或是“有用的”的論爭，結(jié)論是二者無需對立，更不談偏廢。

由此看來，在科幻創(chuàng)作中運(yùn)用軟、硬科幻元素，根據(jù)表現(xiàn)主題、價(jià)值觀需求來適當(dāng)調(diào)整比重?zé)o可厚非，然而若是用軟、硬科幻作為作品風(fēng)格分類來評判科幻作品，會(huì)在很大程度上限制科幻作家創(chuàng)作水平的發(fā)揮，并使得軟、硬科幻走到讓二者都不能全面發(fā)展的對立面，從而阻礙中國科幻文學(xué)創(chuàng)作。

《流浪地球》是科幻小說衍生出的科幻電影，而科幻相關(guān)產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)還是文學(xué)，當(dāng)所有人關(guān)注的目光都順著資本與熱血看齊，就需要學(xué)術(shù)界從學(xué)術(shù)的角度做一把量尺，專注科幻作品文本的研究，看到我國科幻小說當(dāng)前存在的對軟、硬科幻概念不明晰、對科幻小說創(chuàng)作非人文幻象即理性科技的刻板印象，看到這種刻板印象對科幻創(chuàng)作的限制；同時(shí)也需要對已有的科幻作家和作品進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)其中的優(yōu)點(diǎn)以及不足之處，并且加強(qiáng)科幻創(chuàng)作理論研究，排除創(chuàng)作中的困惑與阻礙，為中國科幻作品的豐富性創(chuàng)作提供可參考理論基礎(chǔ)。由此，消解軟、硬科幻小說的生硬劃分，對于探索中國科幻發(fā)展的健康之路、保證科幻事業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展來說，就顯得尤為重要了。

①何夕訪談[OL]2019-6-29/2020-4-28http://www.baike.com/wiki/%25E4%25BD%2595%25E5%25A4%2595&prd=so_1_pic