蓋·玉孜曼

摘要：藝術(shù)文化不斷發(fā)展，不斷豐富，投身于藝術(shù)的人越來越多，誕生的藝術(shù)作品也越來越多，這其中發(fā)展最為迅速的影視劇備受矚目。而影視劇的精華之一在于其后期的配音。

關(guān)鍵詞：影視劇;配音;藝術(shù)特征;表現(xiàn)形態(tài)

藝術(shù)意為通過形象將現(xiàn)實(shí)反映出來，這種社會(huì)意識(shí)形態(tài)比現(xiàn)實(shí)更加具有典型性，也就是說藝術(shù)源于生活、基于生活、融于生活而不同于生活。14世紀(jì)的歐洲，彼特拉克大呼要一個(gè)古代學(xué)術(shù)

它的語言、文學(xué)風(fēng)格和道德思想的復(fù)興，彼時(shí)開始的輝煌的文藝復(fù)興為人類的藝術(shù)世界拉開了帷幕，無論是繪畫、音樂、還是舞臺(tái)劇，用色彩、聲音和畫面向人們傳達(dá)思想，它們的方式不盡相同，然而本質(zhì)都是一種表達(dá)，此為藝術(shù)的本質(zhì)。藝術(shù)與生活相似，不同的是藝術(shù)只表達(dá)典型的特殊的生活，也就是比生活多了一絲戲劇性。直至今日，處于21世紀(jì)普遍廣泛的藝術(shù)文化世界，人類與世界交流的媒介增多，展現(xiàn)出的思想以及創(chuàng)造的藝術(shù)作品多樣多彩，其中接受度最高、針對(duì)的人群最廣泛的一種藝術(shù)形式受到了矚目，即影視劇。它之所以能夠成為最受歡迎的形式，有多個(gè)原因，其中最主要的是，影視劇將繪畫、音樂、舞臺(tái)劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式融會(huì)貫通，由生活的典型事件為靈感出發(fā)，描述一個(gè)戲劇性的故事，用連續(xù)的畫面，帶有感情的聲音將現(xiàn)實(shí)生活再現(xiàn)。

一、影視劇配音語言的藝術(shù)特征

1.影視配音語言具有發(fā)展性和適應(yīng)性

一部影視劇的配音占影視劇制作的一大部分，除了鏡頭的運(yùn)用，觀眾主要從配音中感受故事，觀眾能否順利接受理解故事情節(jié)，與影視劇配音同時(shí)代的適應(yīng)性有著不容忽視的聯(lián)系。影視劇同其他形態(tài)的藝術(shù)作品一樣，是作者在當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期背景的影響下的產(chǎn)物，能夠代表一個(gè)時(shí)代的作品往往也與時(shí)代適應(yīng)性強(qiáng)。影視劇中的演員穿著打扮是當(dāng)下最流行的。比如《旗袍》連續(xù)劇的穿著就是解放前影片，再舉另外一個(gè)深一些的例子

影視劇所體現(xiàn)的思想是與時(shí)俱進(jìn)的，《我叫阿里木》連續(xù)劇，《馬向陽下鄉(xiāng)記》連續(xù)劇。任何優(yōu)秀的影視劇都有著去其糟糠取其精華、與當(dāng)代相適應(yīng)的特征。

2.影視配音語言具有技巧性和創(chuàng)造性

這里的技巧性包括如何使聲音與整體畫面相適應(yīng)的技巧和如何用同一個(gè)聲源表達(dá)出不同形象或同一角色不同面的技巧。首先也是最重要的，后期配音要與畫面中角色配合，比如對(duì)好口型、找準(zhǔn)感情。后者則需要配音師在錄音室中通過與話筒的距離或介質(zhì)來體現(xiàn)。如聲音的由遠(yuǎn)至近就可以通過配音演員與話筒距離的調(diào)節(jié)進(jìn)行詮釋;偷聽視角的聲音則可以在話筒前擺放遮擋物等等。當(dāng)然也與話筒的類型和質(zhì)量有所關(guān)聯(lián)。而同一角色的不同面則完全取決于配音演員的技巧和創(chuàng)造，比如角色的青年時(shí)期聲音洪亮有活力，老年時(shí)期則要少一些力氣、多一些沙啞，帶著疾病的角色根據(jù)角色表達(dá)的病情來決定。高血壓后遺癥患者表達(dá)不清晰，糖尿病后遺癥患者聲音沙啞;比如《心術(shù)》的琳三妹、《我的前半生》的薛珍珠、《新上門女婿》的田沖媽。上述三個(gè)例子的配音可以用嘴咬湯勺的方法，配音的技巧性在此可體現(xiàn)。配音整部影視劇，聲音需隨著情景、主角的狀態(tài)、情緒變化來調(diào)整聲音的厚薄高低，以恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出影視內(nèi)容。厚薄高低的變換不僅要具備快速適應(yīng)和快速協(xié)調(diào)的能力，還要具備良好的聲音記憶和情感記憶能力。不同角色的聲音比如領(lǐng)導(dǎo)者，聲音要莊重而有威嚴(yán)《正義的重量》的王二妹反派則陰沉狡猾;孩童必然調(diào)皮活潑《圖圖的智慧大王》中的機(jī)器人。在這一點(diǎn)上配音演員的想象力就顯得尤為重要了，要靈活發(fā)揮融入角色，這些都配音演員配音過程中的創(chuàng)造能力。

3.影視配音語言的貼合性和真實(shí)性

影視劇播出的聲音與真實(shí)的聲音，其聲波非常相似，這是配音語言能夠具有貼合性和真實(shí)性的物理基礎(chǔ)。另外值得一提的是，近年來我國的綜藝節(jié)目《聲l臨其境》制作的十分成功，這檔節(jié)目讓我們看到了幕后默默工作的配音演員，讓觀眾親眼看到了配音的過程。配音演員在進(jìn)行配音工作時(shí)表情和動(dòng)作隨著臺(tái)詞一起變化，幾乎與演員同步。比如跑步時(shí)的臺(tái)詞，配音演員也會(huì)在原地跑跳著進(jìn)行配音，使聲音充滿運(yùn)動(dòng)時(shí)因身體活動(dòng)而產(chǎn)生的不平穩(wěn)感。

二、影視劇配音語言的表現(xiàn)形態(tài)

影視劇配音語言有許多方式展現(xiàn)，最普遍的當(dāng)然是主角的臺(tái)詞，然而除此之外還有很多，不太常出現(xiàn)卻同樣重要的形式。

1.臺(tái)詞

臺(tái)詞是影視劇傳達(dá)信息最主要的方式，也是最普遍的方式。傳達(dá)到觀眾這一方的內(nèi)容達(dá)到了60%還是90%，與臺(tái)詞的用詞、演員的臺(tái)詞功底等許多因素有關(guān)。很多時(shí)候由于外界因素，演員的臺(tái)詞需要專業(yè)的配音演員進(jìn)行后期配音，而優(yōu)秀的譯制配音藝術(shù)是永恒的。它不僅可以在初次帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)故事、沉浸于故事，更可以在十年、二十年后再次帶領(lǐng)觀眾與故事重逢。在這里又要提到《聲臨其境》，這檔節(jié)目中許多記憶中的配音演員走出配音室，站在臺(tái)前，站在觀眾眼前，將經(jīng)典重現(xiàn)。比如喬榛老師的出現(xiàn)，讓《亮劍》、《魂斷藍(lán)橋》、《廊橋遺夢(mèng)》、《天外來客》、《生死戀》、《角斗士》等等經(jīng)典作品重新被人們記起。

2.旁白

這種方式與電視劇相比，電影中更加頻繁地出現(xiàn)。旁白在畫面中以第三人稱作為畫外音出現(xiàn)，旁白的臺(tái)詞可以幫助觀眾明確故事發(fā)展的時(shí)間地點(diǎn)背景。大多數(shù)電影中使用旁白是為了帶觀眾走進(jìn)故事，旁白擔(dān)任講故事的角色，并且大多不會(huì)帶有太多感情，話語盡可能簡單不加修飾，只是平鋪直敘地將故事講給觀眾，對(duì)故事的理解和感情的把握最終由觀眾自己決定，整部影視還是以主角的臺(tái)詞為重點(diǎn)，此為大多數(shù)旁白的特點(diǎn)。然而2017年，臺(tái)灣的一部電影將旁白演繹出一種新的天地。《大佛普拉斯》中臺(tái)詞與旁白正顛倒，影片百分之九十運(yùn)用了旁白講述整個(gè)故事，角色的臺(tái)詞寥寥無幾。然而不止如此，這部影片的旁白也不似其他影視，它帶有感情，以導(dǎo)演的視角出現(xiàn)，偶爾與其他角色的臺(tái)詞相連接。比如：旁白有一段臺(tái)詞：“肚財(cái)很愛夾娃娃，實(shí)在很難理解一個(gè)中年男子怎么有這種興趣，每次都想問肚財(cái)你怎么那么愛夾娃娃。”緊接著肚財(cái)和夾娃娃機(jī)一同出現(xiàn)在畫面中，肚財(cái)說出臺(tái)詞：“夾娃娃很治愈啊。”這種形式很有新意很特別，讓影片變得不會(huì)太枯燥的同時(shí)也幫助了肚財(cái)這一角色形象的刻畫?！洞蠓鹌绽埂分信园椎牧硪惶攸c(diǎn)是具有感情，這與它本身建立在導(dǎo)演身上有著密不可分的聯(lián)系。比如“我們的影像不像警方那樣晃來晃去，畢竟拍片是我們的專業(yè)，晃來晃去的攝像師早就發(fā)一個(gè)便當(dāng)叫他回去了”、“說來真奇怪”、“這位叫張少懷，他在片中名叫釋迦，在這支片里他只有這句臺(tái)詞”等等，這些非常具有主觀色彩的旁白，掌握著觀眾的感情走向。

3.獨(dú)白

獨(dú)白用通俗易懂的話來講，就是我們?nèi)粘Ｋf的自言自語。獨(dú)白和角色問的對(duì)白是一對(duì)相反的形式。獨(dú)白沒有對(duì)話的對(duì)象，是自己對(duì)自己說，目的是宣泄感情。獨(dú)白在影視中也常常出現(xiàn)，多為角色的內(nèi)心獨(dú)白，如此時(shí)此刻的故事情節(jié)并不適合有臺(tái)詞，演員通過無聲的表演演繹情節(jié)需要的情緒，此時(shí)可以通過后期的配音加上內(nèi)心獨(dú)白，使得角色的感情對(duì)觀眾來說更加清晰易懂。比如《我的前半生》連續(xù)劇中每集中出現(xiàn)兩次獨(dú)白。

4.音樂

影視中的音樂和普通的歌曲有所不同，影視音樂的誕生是以影視的故事為基礎(chǔ)，歌詞與故事情節(jié)密不可分。在某一情景出現(xiàn)對(duì)應(yīng)的背景音樂，既可以把情節(jié)推向高潮，也可以讓角色看起來更加飽滿，感情更加充沛，由此可以說，影視音樂與影視是相輔相成的。影視中的音樂又分為聽眾可看到或可推測(cè)出聲音來源的有源音樂和從畫面中無法看到來源的無源音樂，后者即為OST的表現(xiàn)形式，多為導(dǎo)演或編劇對(duì)這個(gè)影視作品的感受，這種音樂的設(shè)計(jì)是根據(jù)劇情塑造的人物性格，《馬向陽下鄉(xiāng)記》連續(xù)劇中老祖奶前后唱了六次，出于渲染氣氛的目的，音樂大多是旋律，節(jié)奏，長短，情調(diào)。

5.音響

音響不得不說是影視劇中的重要組成部分幾乎可以和角色的臺(tái)詞平起平坐。尤其在武打戲和懸疑劇情等具有起伏的部分顯得尤為重要。音響分為動(dòng)作音響即人，動(dòng)物，或者有生物的物體產(chǎn)生的聲音如走路，敲門，奔跑，打斗、自然音響即自然界聲音和自然形成的非人為動(dòng)作聲音、環(huán)境音響即畫面中特定環(huán)境所具有的能表現(xiàn)出環(huán)境特征的聲音、機(jī)械音響即機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)發(fā)出的聲音、軍事音響即各種武器彈藥發(fā)出來的聲音，槍聲爆炸聲，武器的碰撞，喊殺聲、特殊音響即多用于科幻片的聲音，這六種。音響不同于其他表現(xiàn)形式，它由專業(yè)的音響師進(jìn)行后期配音。有許多視頻錄制了專業(yè)音響師配音的情景，任何聲音音響師都可以找出制造它們的方法，比如武打戲中擰斷脖子時(shí)骨頭斷裂的聲音，其實(shí)是由音響師手握一大把芹菜扭擰制造出來的擬音。

三、結(jié)論

綜上所述，配音語言同藝術(shù)整體一樣，源于生活、基于生活、融于生活，它具有真實(shí)的一面，也留有充分的想象空間。影視劇的配音并非要按一條路走，從新的角度創(chuàng)造新的詮釋未嘗不值得嘗試。