摘要：電視紀(jì)錄片指的紀(jì)錄型電視專題報(bào)道類節(jié)目，而故事化敘事是紀(jì)錄片敘事的表現(xiàn)方法之一，能夠有效增強(qiáng)紀(jì)錄片的傳播力。本文簡(jiǎn)要概述了電視紀(jì)錄片故事化敘事需遵循的原則，并從紀(jì)錄片主題、影片節(jié)奏、懸念、畫面語言四個(gè)方面提出了電視紀(jì)錄片故事化敘事的方法，僅供參考。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;故事化敘事;真實(shí)性;節(jié)奏性;畫面語言

引言：

電視紀(jì)錄片主要針對(duì)政治經(jīng)濟(jì)人文社會(huì)等方面做系統(tǒng)全面的報(bào)道，一般被稱作“國家相冊(cè)”。在融媒體時(shí)代下，我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展正積極轉(zhuǎn)型，2019年新媒體行業(yè)在電視紀(jì)錄片生產(chǎn)方面的總投入約13億元，同比增長了18.2%，同時(shí)在藝術(shù)觀賞、紀(jì)實(shí)風(fēng)格等方面正不斷創(chuàng)新發(fā)展，致力于滿足人們的現(xiàn)實(shí)需要。

一、電視紀(jì)錄片故事化敘事遵循的原則

（一）真實(shí)性原則

采用故事化敘事手法創(chuàng)作影片，需要以生活中的真實(shí)人物或事件作為選題，從而使紀(jì)錄片在保持真實(shí)性的同時(shí)，更加具有故事性。但由于業(yè)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一般無法把握好故事性與真實(shí)性之間的關(guān)系，經(jīng)常會(huì)過度使用此種表現(xiàn)方法，使得影片表達(dá)的內(nèi)容過于夸張，失去了其最基本的靈魂，這是未來電視紀(jì)錄片創(chuàng)作亟需解決的問題。

（二）紀(jì)實(shí)性原則

紀(jì)錄片敘事采用的是紀(jì)實(shí)手法，此種敘事手法是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本手段，需要以真實(shí)環(huán)境、事件作為敘事的背景，因此制作團(tuán)隊(duì)在選題時(shí)需要確保事件整體具有可敘述性，既需要體現(xiàn)出人物與事件的完整性，又需要具有一定程度的層次感，只有這樣才能使影片結(jié)構(gòu)保持完整，具備較好的藝術(shù)觀賞性。

（三）戲劇精彩性原則

故事化在紀(jì)錄片中主要表現(xiàn)為將真實(shí)故事進(jìn)行動(dòng)態(tài)表達(dá)，使原本碎片化的故事情節(jié)具有連貫性和完整性，同時(shí)能夠促使人物形象或文化內(nèi)涵更加豐滿，因此一般在紀(jì)錄片制作過程中，多需要利用藝術(shù)加工手段來增強(qiáng)影片的精彩程度，以提高影片的觀賞價(jià)值，進(jìn)而提升收視率[1]。

二、電視紀(jì)錄片故事化敘事的方法

（一）明確主題

融媒體時(shí)代下每個(gè)人均可成為新媒體紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，一些專業(yè)能力與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)薄弱的編導(dǎo)往往在影片中堆砌某個(gè)人物或某個(gè)事件中的瑣碎信息，無法在各情節(jié)之間賦予其內(nèi)在聯(lián)系，影片內(nèi)容較為生硬且呈現(xiàn)出碎片化的特點(diǎn)，使得可視性相對(duì)較差，導(dǎo)致觀眾收看時(shí)思維較為混亂。因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)，需要明確影片所表達(dá)的中心思想，比如院線紀(jì)錄電影《出山記》則圍繞“記錄新時(shí)代”這一主題，根據(jù)貴州省脫貧攻堅(jiān)的真實(shí)事件情節(jié)，講述出該省脫貧攻堅(jiān)從小區(qū)域著手，進(jìn)而輻射整個(gè)省份脫貧的故事。此影片帶領(lǐng)觀眾了解到了新時(shí)期國家脫貧攻堅(jiān)的主要手段與方法，不但具有較高的歷史記錄意義，也能夠引導(dǎo)受眾思維得以更廣闊的發(fā)散，使人們對(duì)國家發(fā)展有著更加深刻的認(rèn)識(shí)。

（二）把握敘事節(jié)奏

無論是哪一種形式的影視作品，都需要在創(chuàng)作時(shí)根據(jù)故事情節(jié)、事件性質(zhì)等把握好敘事節(jié)奏，這對(duì)景別、構(gòu)圖、畫面運(yùn)動(dòng)、聲音等因素的銜接性有著較大的要求，以此來激發(fā)觀眾的情緒，充分調(diào)動(dòng)其感官，切實(shí)感受影片中故事發(fā)展的進(jìn)程，從而加強(qiáng)敘事節(jié)奏的明暗變化，給觀眾帶來強(qiáng)烈的思想沖擊。比如電視紀(jì)錄片《二十二》以全國僅剩的22名慰安婦為題材，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)完整采訪講述的紀(jì)錄方式，以碎片化采訪鏡頭做為影片的線索，利用奶奶們的表情鏡頭以及生活場(chǎng)景中的空鏡，將觀眾刻意拉近影片中的寧靜世界，卻利用雨聲的變化表達(dá)奶奶們內(nèi)心中壓抑、憤懣的情感，雖極其隱晦的將那段歷史屈辱展現(xiàn)出來，卻吸引了大量的觀眾進(jìn)入影院觀看，這與編導(dǎo)抓住受眾審美心理，掌握敘事節(jié)奏有著較為密切的聯(lián)系。

（三）設(shè)置懸念

在電視紀(jì)錄片中進(jìn)行懸念設(shè)置，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心，讓觀眾產(chǎn)生期待的心理，從而吸引其全部注意力觀看影片，進(jìn)而為其提供更好的觀看體驗(yàn)。創(chuàng)作者可在影片故事中埋設(shè)伏筆設(shè)置懸念，為紀(jì)錄片提供故事發(fā)展的線索，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，比如醫(yī)療題材系列紀(jì)錄片《人間世》中的《堅(jiān)持》這一期節(jié)目中講述的即是兩個(gè)病情極重卻手術(shù)失敗需要進(jìn)行再次手術(shù)的兩個(gè)患者，被安排在同一天進(jìn)行手術(shù)的故事，拍攝團(tuán)隊(duì)全面記錄了兩個(gè)手術(shù)術(shù)前、術(shù)中、術(shù)后，醫(yī)生、患者、親屬之間的狀態(tài)和關(guān)系，影片內(nèi)容較為緊湊且在術(shù)中階段設(shè)置了諸多懸念，并反復(fù)闡述了這一期節(jié)目的主題——堅(jiān)持，為觀眾營造了極其緊張的觀看氣氛，從而有效調(diào)動(dòng)觀眾的思維，引起社會(huì)對(duì)醫(yī)患關(guān)系的深思。

（四）合理運(yùn)用畫面語言

電視紀(jì)錄片畫面語言表達(dá)所采用的剪輯方式需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)根據(jù)故事情節(jié)與人物之間的關(guān)系進(jìn)行匹配，可利用蒙太奇的手法展現(xiàn)出人物形象、工藝手法之間的對(duì)比、烘托、呼應(yīng)等關(guān)系，從而凸顯出主人公的形象特點(diǎn)，以此來有效提升故事化敘事的張力，同時(shí)也需要利用景別切換與鏡頭連接帶來的視覺差異，來強(qiáng)化故事化敘事的效果[2]。比如在紀(jì)錄片《薩馬閣的路沙》中導(dǎo)演及攝影團(tuán)隊(duì)即在鏡頭調(diào)度上采用特寫、近景、大全景的切換方式，描述了大自然的美好景象與動(dòng)物棲息的和諧，給受眾呈現(xiàn)出視覺反差極大的觀看體驗(yàn)，為其留下深刻的印象。

結(jié)論：

綜上所述，創(chuàng)作者在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中采用故事化敘事手法時(shí)，可在堅(jiān)持真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性原則的基礎(chǔ)上，提高影片的戲劇精彩性，以此來提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要在創(chuàng)作拍攝腳本前明確影片所要表達(dá)的主題，并始終圍繞主題設(shè)置懸念、把握節(jié)奏，同時(shí)利用畫面語言強(qiáng)化影片內(nèi)涵，進(jìn)而有效提高電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的質(zhì)量，為國民人文素質(zhì)的提高提供基礎(chǔ)動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]常霞.關(guān)于紀(jì)錄片的故事化影視化敘事手法解讀[J].傳播力研究，2018，2（23）：58+60.

[2]牛逸男. 人文電視紀(jì)錄片故事化敘事研究[D].重慶郵電大學(xué)，2019.

作者簡(jiǎn)介：

任雪（1990-2-5-），女，漢族，籍貫：吉林長春 最高學(xué)歷：本科，目前職稱：初級(jí)? 研究方向：電視。