她是英國(guó)著名的六零后畫家，她的畫面融合了具象和抽象的繪畫語(yǔ)言，拓展了傳統(tǒng)的抽象表現(xiàn)主義繪畫的形式和精神。她的作品在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又加入了21世紀(jì)女性的視角。作為一名出類拔萃的女性藝術(shù)家，塞西莉布朗的作品為女性主義藝術(shù)贏得了自由和獨(dú)立，在國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域里獲得了屬于她自己的一席之地。

塞西莉布朗從小在自由的藝術(shù)氛圍中成長(zhǎng)，母親是曾經(jīng)獲得過布克提名獎(jiǎng)的小說家謝納·麥基（Shena Mackay），父親是英國(guó)的一名重要藝術(shù)評(píng)論家大衛(wèi)·西爾韋斯特（David Sylvester），家庭環(huán)境養(yǎng)成了她敢于創(chuàng)新的藝術(shù)性格。她的畫面中充滿了動(dòng)蕩不安和撲面而來的熱情，支離破碎的形體和不規(guī)則的線條組成的畫面充滿了運(yùn)動(dòng)感，她喜歡在畫面中呈現(xiàn)不確定性，她在畫一幅畫之前從未去設(shè)想這幅畫要畫成什么樣子，只是著手去畫，在不確定中尋求那種動(dòng)蕩。第一次看見她的畫我就被她的畫面中所表達(dá)出的不符合性別的力量感所震撼了，不管是通過濃烈的顏色組合所展現(xiàn)出的顏色的力量還是通過作畫時(shí)在畫布用筆的輕重所留下的力量感都能通過畫面強(qiáng)烈的傳達(dá)出來。畫面中調(diào)色油的流動(dòng)感，輕薄的筆觸滲透出畫布的痕跡與厚重的筆觸留下的痕跡以及因用筆的快慢所不同顏料的運(yùn)動(dòng)軌跡的的組成整個(gè)畫面有一種膨脹的感覺，彷佛要將繪畫者的熱情溢出畫面。

她的繪畫一直徘徊在抽象與具象之間，或許在她看來并沒有什么抽象具象之分，而是她喜歡創(chuàng)作這些動(dòng)蕩的不穩(wěn)定的畫面，但同時(shí)又將情感寄托在具象的肉體上。但同時(shí)她也是當(dāng)代抽象表現(xiàn)主義的重要一員，在她的畫面中處處可見德庫(kù)寧的影子。德庫(kù)寧的畫面運(yùn)筆異常大膽，落筆果斷堅(jiān)決，迅猛有力，色彩的運(yùn)用也是他的畫面中尤為重要的一環(huán)。

塞西莉布朗曾在采訪中講到她很喜歡欣賞以往大師的作品，很喜歡去美術(shù)館觀看戈雅的畫，早期的繪畫，委拉斯貴支的畫，并從中受益良多。也受到了20世紀(jì)很多藝術(shù)家的影響，畢加索，安迪·沃霍爾，很多德國(guó)畫家，培根，德庫(kù)寧，還有很多，這么多畫家的作品在她的腦中匯集。她并不不認(rèn)為過去那些藝術(shù)就是過去的東西，對(duì)她來說它們還生存以及生活在我們的時(shí)代。至于同時(shí)代藝術(shù)家的作品有的她也很喜歡，比如杰夫·昆斯。塞西莉布朗學(xué)習(xí)前輩的觀察方式與造型方式，并結(jié)合自身的特點(diǎn)，將自己的藝術(shù)理念和表現(xiàn)手法融入到她的繪畫作品中，呈現(xiàn)出具象與抽象的變異。她并不是依照技法純粹的表現(xiàn)，而是將她的繪畫注入她自己的能量，從而成就了富有特色的她自己的風(fēng)格。塞西莉布朗的畫面中交織跳躍的色彩以及開放的空間境遇都讓人不禁想駐足在畫面面前，進(jìn)入到她的畫面中，感受她本人的精神世界。

我想她之所以成為21世紀(jì)炙手可熱的畫家，作品之所以在市場(chǎng)上愈發(fā)炙熱，很大一部分原因在于她作為一名女性藝術(shù)家，不僅挑戰(zhàn)了藝術(shù)世界的性別現(xiàn)狀，而且令被視為男性集權(quán)象征的抽象表現(xiàn)主義的面貌更加豐富起來，給予繪畫更多的可能性。而塞西莉布朗的畫面之所以充滿魅力，我想大部分原因在于她的畫面給予了觀看者無盡的想象空間，沒有固定的思維另觀看者更加充分能動(dòng)的參與進(jìn)來，我想在她心中藝術(shù)的意義更多的在于共享吧。

作者簡(jiǎn)介：

杜奕瑩（1997-），女，籍貫：河南省輝縣市，學(xué)歷：研究生，單位：河南師范大學(xué)，研究方向：油畫。