【摘要】《慢慢》是一首創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代的流行歌曲，由白進(jìn)法作詞、林隆璇譜曲、香港著名流行歌手張學(xué)友首唱。有許多著名的歌手演繹過(guò)這首歌曲，其中以張學(xué)友和胡彥斌的演唱版本最具代表性。在編曲配器上，張版中西合璧，胡版電子搖滾;在演唱處理上，張版婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，胡版大氣磅礴。

【關(guān)鍵詞】流行歌曲;《慢慢》;演唱版本;張學(xué)友;胡彥斌;比較分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J642 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0112-02

【本文著錄格式】歐樹(shù)宏.《慢慢》兩種演唱版本的比較分析[J].北方音樂(lè)，2020，06（11）：112-113.

《慢慢》是由白進(jìn)法作詞、林隆璇譜曲創(chuàng)作的一首經(jīng)典的香港流行歌曲，原唱為張學(xué)友。后經(jīng)胡彥斌、周筆暢、譚晶等多人改編、翻唱，出現(xiàn)了多個(gè)不同的演唱版本。每位歌手的翻唱都是通過(guò)改編歌詞旋律、重新編曲、重新演唱來(lái)改變歌曲原來(lái)的風(fēng)格與意境，從而翻唱出新意，帶給聽(tīng)眾不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受。筆者在此僅對(duì)張學(xué)友的原唱版本與胡彥斌的翻唱進(jìn)行比較，之所以如此，是因?yàn)楣P者認(rèn)為胡彥斌翻唱的《慢慢》與張學(xué)友原唱版本的風(fēng)格截然不同，翻唱出了新意，使人眼前一亮，值得研究。本文將對(duì)張學(xué)友首唱的《慢慢》與胡彥斌在浙江衛(wèi)視音樂(lè)節(jié)目“夢(mèng)想的聲音2第二期”中翻唱的《慢慢》進(jìn)行比較，通過(guò)對(duì)編曲配器和演唱處理的分析來(lái)領(lǐng)悟張學(xué)友的經(jīng)典演唱，品味胡彥斌的經(jīng)典翻唱。

一、編曲配器：張版中西合璧，胡版電子搖滾

編曲配器是歌曲改編中的重要維度。同一首歌曲，通過(guò)不同的樂(lè)器編排可以使歌曲給觀眾煥然一新的感覺(jué)，呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的音樂(lè)作品。張版《慢慢》與胡版《慢慢》由于產(chǎn)生年代、音樂(lè)風(fēng)格、主旨意境等因素的不同，在編曲配器上造成了兩版歌曲風(fēng)格存在很大的差異。

張版的《慢慢》在前奏部分主要是通過(guò)單簧管演奏主旋律，而鍵盤(pán)所彈奏的一系列分解琶音旋律主要是為單簧管的主旋律作輔助。單簧管在演奏中音區(qū)時(shí)富裕于表情，音色純凈，清澈優(yōu)美;高音區(qū)的演奏嘹亮明朗。在張版的《慢慢》中單簧管的作用顯得尤為重要，從一開(kāi)始的中音區(qū)連續(xù)幾個(gè)大跳的音就帶有一種濃郁的憂(yōu)愁色彩，緊接著吹奏到高音區(qū)使音色非常明亮但帶有一絲空靈。就前奏部分而言，單簧管和鍵盤(pán)的演奏便奠定了整首歌曲優(yōu)傷暗淡的基調(diào)，一下就把聽(tīng)眾帶到一段凄美的愛(ài)情故事中。主歌部分人聲進(jìn)來(lái)后，單簧管演奏就停止了，只留下鍵盤(pán)為人聲伴奏，來(lái)突出張學(xué)友的演唱。在配器處理上為典型的伴奏為人聲服務(wù)。在主歌的后半部分演唱到“淚慢慢流、慢慢收、慢慢變成了朋友”時(shí)，歌曲加入了弦樂(lè)中的小提琴作層次疊加，使人聲更加凄美。在張學(xué)友演唱的《慢慢》中主歌與副歌間絲毫沒(méi)有間隔，直接通過(guò)電吉他、大提琴和中提琴的加入來(lái)豐富歌曲的伴奏織體，使得更加飽滿(mǎn)充實(shí)，推動(dòng)著歌曲的層次感。第一部分歌曲結(jié)束后，出現(xiàn)了一小段的間奏，間奏的特點(diǎn)在于吉他solo的運(yùn)用，它的加入使歌曲的發(fā)展越來(lái)越緊張，緊接著加入了架子鼓，小切分的鼓點(diǎn)節(jié)奏拉開(kāi)了第二段的序幕。第二段人聲進(jìn)入后，同第一段一樣，伴奏作了弱處理。整首歌曲的伴奏無(wú)疑都是為人聲服務(wù)的，在副歌部分電聲樂(lè)隊(duì)的加入與人聲產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞，使張學(xué)友的演唱更加歇斯底里。在最后的尾聲部分，人聲剛落，單簧管的進(jìn)入使歌曲前后呼應(yīng)，呈現(xiàn)出歌曲淡淡憂(yōu)傷惋惜之感。整首歌曲在配器和編配上都顯現(xiàn)出濃郁的港臺(tái)風(fēng)格，西方管樂(lè)單簧管的運(yùn)用更是歌曲編配的一大亮點(diǎn)，給歌曲添上了濃厚的韻味。在前奏和間奏時(shí)還有樂(lè)器單獨(dú)演奏旋律，而出現(xiàn)人聲后伴奏立即削弱來(lái)突出歌手的演唱，張版的《慢慢》編配層次感非常強(qiáng)。

胡版的《慢慢》無(wú)論是編曲還是配器都跟原曲有很大的變化，整個(gè)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)在原曲的基礎(chǔ)上添加了一部分素材進(jìn)來(lái)。前奏部分由弦樂(lè)取代單簧管，鍵盤(pán)作為輔助，所演奏的旋律跟原曲有點(diǎn)不同，胡版的旋律要較為緩急，由多個(gè)四個(gè)十六的伴奏織體游離在中高音區(qū)支撐著弦樂(lè)的進(jìn)行，還運(yùn)用了電子模擬器營(yíng)造出一種虛幻的現(xiàn)象，緊接著用鍵盤(pán)單音的奏法來(lái)引出人聲。進(jìn)入主歌部分，同樣是以人聲為主，鍵盤(pán)用分解和弦來(lái)推動(dòng)，在個(gè)別間隔處加入了吉他的單音，使歌曲更具靈活性。在“盡是傷痕”后非常巧妙地運(yùn)用了和聲連接，四個(gè)反向進(jìn)行的和弦使歌曲具有級(jí)進(jìn)感。主歌進(jìn)副歌時(shí)使用的是停頓，并沒(méi)有大幅度用樂(lè)器來(lái)填充，這正是其新穎之處，在胡彥斌所改編的歌曲中，他喜歡采用這種“空格”的形式。在副歌的后部分，電聲樂(lè)隊(duì)的加入瞬間使歌曲更加激烈。間奏處的設(shè)計(jì)跟前奏非常相似，營(yíng)造出一種空靈飄渺的空間感與氛圍感。接著是歌曲的第二部分，從這個(gè)地方開(kāi)始，架子鼓的運(yùn)用顯得尤為重要，鼓點(diǎn)十分明顯，節(jié)奏感也非常強(qiáng)烈，表現(xiàn)出了愛(ài)情的不易，更巧妙的是歌曲從這里開(kāi)始轉(zhuǎn)調(diào)。歌曲后半部分隨著情感越來(lái)越激烈，鍵盤(pán)與交響樂(lè)隊(duì)加入到伴奏中，并在人聲中加入了Rap元素，這是非常典型的胡氏搖滾的設(shè)計(jì)。在Rap處，每一句的演唱和鼓點(diǎn)都做到了相融，跟燈光的配合十分震撼，最后在鼓點(diǎn)和弦樂(lè)的交叉呼應(yīng)中結(jié)束演唱。這首歌曲的編排和配器改編是成功的，從風(fēng)格上說(shuō)，它完美地呈現(xiàn)了歌曲的流行搖滾風(fēng)格;從意境上說(shuō)，它配合了歌曲主人公對(duì)愛(ài)情的挽留與無(wú)奈;從舞臺(tái)效果上說(shuō)，它活躍了舞臺(tái)氣氛，點(diǎn)燃了觀眾的激情。

兩個(gè)版本的《慢慢》在編曲配器上都是與歌曲的內(nèi)容和歌手的演唱風(fēng)格緊密結(jié)合的，張版配器襯托人聲，描繪了憂(yōu)傷凄美的愛(ài)情故事;胡版配器迎合風(fēng)格，呈現(xiàn)了層次分明的的電子搖滾，形成了兩種截然不同的風(fēng)格。

二、演唱處理：張版婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，胡版大氣磅礴

一首優(yōu)秀的流行歌曲要想成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，它必須能準(zhǔn)確地表達(dá)思想情感、定位時(shí)代音樂(lè)風(fēng)格，演唱者的演唱處理要做到絲絲入扣。將兩個(gè)版本的《慢慢》進(jìn)行對(duì)比，必須要將演唱者的演唱進(jìn)行比較分析，歌手的演唱處理和對(duì)歌曲的情感詮釋是一首歌曲能否出彩的關(guān)鍵。

張學(xué)友是中國(guó)香港著名的流行樂(lè)歌手、音樂(lè)劇演員。素有“四大天王”“歌神”之美譽(yù)，其唱功也是眾所周知的。他演唱的《慢慢》一經(jīng)發(fā)表便風(fēng)靡大江南北，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)和溫柔細(xì)膩的演唱，感動(dòng)著人們的內(nèi)心深處。張學(xué)友在演唱《慢慢》時(shí)，嗓音渾厚有力，咬字發(fā)音帶有一絲香港腔調(diào)，雖然字頭不是非常清楚，但添加了些許韻味，他還多次在句中結(jié)尾運(yùn)用顫音進(jìn)行修飾。在主歌部分時(shí)，他的演唱婉轉(zhuǎn)飽滿(mǎn)，由于主歌部分位于中低音區(qū)，使他的聲音非常明亮清脆，特別是他擅長(zhǎng)鼻腔共鳴，在他的演唱中總能感覺(jué)到鼻音的存在。在每一句的“慢慢”時(shí)他都會(huì)特意去強(qiáng)調(diào)這兩個(gè)字，加重了這個(gè)字眼，來(lái)突出對(duì)愛(ài)情的絕望。而在“付出一生、寂寞的夜”中“生和夜”進(jìn)行了氣聲詮釋?zhuān)€在尾聲處加入顫音進(jìn)行弱化處理。“疼和冷”處收得非常干凈利落，沒(méi)有絲毫拖泥帶水。在副歌部分，張學(xué)友最明顯的特點(diǎn)就是每句前半句和后句的字眼進(jìn)行了處理，在“慢慢沒(méi)有感覺(jué)”中“感覺(jué)”，他用假聲代替了真聲，使歌曲沒(méi)那么生硬，似乎在表達(dá)著對(duì)愛(ài)人的呼喚。在最后一句“沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)安慰”時(shí)，由于音區(qū)較高，張學(xué)友在這里用了轉(zhuǎn)音的方式進(jìn)行處理，使整個(gè)情緒在此處爆發(fā)。聽(tīng)著張學(xué)友的演唱，最不易的愛(ài)情也會(huì)被其歌聲所治愈，其溫馨深情的歌聲告訴我們不管總樣的情傷都會(huì)在時(shí)間的消磨下慢慢散去。

胡彥斌是華語(yǔ)樂(lè)壇著名歌手、音樂(lè)制作人，其改編能力非常強(qiáng)。他首次演唱《慢慢》是在浙江衛(wèi)視音樂(lè)節(jié)目“夢(mèng)想的聲音2”第二期的舞臺(tái)，該節(jié)目的意圖就是由選手挑戰(zhàn)導(dǎo)師歌曲，而導(dǎo)師從“驚曲榜”中選擇歌曲進(jìn)行改編演唱，胡彥斌選中的就是這首經(jīng)典歌曲《慢慢》，為了能夠?qū)⑦@首張學(xué)友的代表作演繹出胡彥斌的味道，他在演唱《慢慢》時(shí)將歌曲進(jìn)行了變奏，并加入了Rap，整個(gè)演唱都非常驚艷。主歌部分胡彥斌將每一句的前半句進(jìn)行了弱化，而在后半句卻處理得很強(qiáng)，可以聽(tīng)到他每一句的轉(zhuǎn)折處都帶有喉音，同時(shí)在“生、痕”字處加了一個(gè)延長(zhǎng)的假音轉(zhuǎn)換，這樣的處理給人一種飄逸又意猶未盡的感覺(jué)。在“獨(dú)自承受、傷人的愛(ài)”時(shí)，他運(yùn)用壓嗓的方法來(lái)表達(dá)他在愛(ài)情中的掙扎。副歌部分時(shí)，他把主歌部分用的轉(zhuǎn)音和假音部分都去掉，將自己最原始的聲音在這里全部表達(dá)出來(lái)，沒(méi)有了原版的含蓄，卻多了一絲憤怒。在副歌的最后一句“收拾愛(ài)的殘缺”處時(shí)加了一連串的喊音，來(lái)表達(dá)自己對(duì)美好愛(ài)情的向往。到第二段時(shí)，胡彥斌的演唱又變得舒緩下來(lái)，沒(méi)有很深情和用力，反而很自由地跟著鼓點(diǎn)節(jié)奏在陳述，在“獨(dú)自承受”時(shí)與前面有所不同的是，他運(yùn)用了一個(gè)五度的轉(zhuǎn)音進(jìn)行修飾，多了一些頹廢，為后面副歌部分的爆發(fā)作了完美的鋪墊。在Rap部分將“慢慢慢慢沒(méi)有感覺(jué)”等歌詞進(jìn)行表達(dá)，點(diǎn)名了歌曲的主題，他運(yùn)用搖滾樂(lè)中“嘶吼式”的方法來(lái)告訴我們要把握好愛(ài)情，不能讓美好的東西從自己身邊慢慢消逝。在憤怒和激烈的情緒中歌曲達(dá)到高潮，臺(tái)下觀眾的情緒也嗨到了極致。最后一句“愛(ài)的殘缺”更是十分驚艷，音高在短短的一句中變化了5次，真假音的轉(zhuǎn)換就像R&B中的唱法一樣游刃有余。整首歌曲的演唱被胡彥斌處理得干凈利落，大氣磅礴，將一段即將分離的愛(ài)情又聚攏在一起。這種翻唱方式兼具思想和新意，令歌曲更加富有生命力和表現(xiàn)力，是經(jīng)典原唱基礎(chǔ)上的超越性翻唱。

張版和胡版演唱的《慢慢》各具特色。張學(xué)友的演唱細(xì)膩婉轉(zhuǎn)又不失堅(jiān)毅，演唱中有撕心裂肺的哭腔，又有鏗鏘有力的吶喊，將對(duì)愛(ài)情的不舍表現(xiàn)得淋漓盡致，成就了一首時(shí)代的金曲;胡彥斌的演唱?dú)鈩?shì)磅礴又不失美感，深情地將愛(ài)情里的糾結(jié)演繹得觸人心弦，是一次非常成功的翻唱。

毫無(wú)疑問(wèn)，張版和胡版演唱的《慢慢》都完美地闡釋了歌曲的情感意境，唱出了自己的演唱特色和風(fēng)格。在編曲配器上，張版中西合璧，胡版電子搖滾;在演唱處理上，張版婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，胡版大氣磅礴。張版的《慢慢》是香港流行樂(lè)壇的一首經(jīng)典之作，被音樂(lè)愛(ài)好者所傳唱。而胡版的《慢慢》是一次非常成功的翻唱，賦予了老歌新的時(shí)代意義和新聲，使聽(tīng)眾重新喚起對(duì)原曲的記憶。

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作者簡(jiǎn)介：歐樹(shù)宏（1997—），男，漢族，湖南省寧鄉(xiāng)市，碩士研究生，研究方向：流行音樂(lè)。