張立秀 楊博文

【摘要】《春思曲》這首抒情性藝術歌曲是由我國近代著名的作曲家、音樂教育家黃自先生所創(chuàng)作的，在黃自先生一生所創(chuàng)作的題材中，最具有其獨特風格特色的是藝術歌曲這一部分，有著自己獨特的藝術品味和民族風格?！洞核记肥且皇最H具有古風氣質的藝術歌曲，從女主人公的視角來描寫對丈夫的思念之情。本文以《春思曲》為分析對象，從歌曲的藝術風格、特征、演唱處理等方面來進行分析。

【關鍵詞】抒情性藝術歌曲;黃自先生;藝術風格;民族風格

【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0108-02

【本文著錄格式】張立秀，楊博文.藝術歌曲《春思曲》的藝術特點分析[J].北方音樂，2020，06（11）：108-109.

一、創(chuàng)作背景

（一）作者簡介

黃自，字今吾，1904年3月23日出生于江蘇省川沙縣（今屬上海市），黃自先生受其家庭的影響，從小就在音樂、文學等方面受到了良好的文化熏陶，隨后在歐洲的專業(yè)音樂學習，造就了黃自先生西方與東方文化相交融的音樂素養(yǎng)。他是一位有文化素養(yǎng)的音樂家，同時也是一位精通著西方音樂作曲技術的中國教育學家。

在黃自先生的藝術歌曲創(chuàng)作中，其曲調新穎富有清新的之感、其曲式結構規(guī)整嚴謹、造就的音樂形象也立體生動。黃自先生在西方藝術歌曲創(chuàng)作的作曲框架基礎上，又充分融合了東方音樂的歷史韻味風格。在他所創(chuàng)作的藝術歌曲中，最具有分析價值的可以說就是抒情性藝術歌曲這一部分了，通過描寫事物的細節(jié)形象生動地展現(xiàn)了人們對于美好生活的期盼。

（二）時代背景

1.社會與政治制度

19 世紀末期，隨著帝國主義列強侵略中國，清政府面臨著內(nèi)政與外交的雙重困境，以學堂樂歌為主的音樂教育體系獲得了清政府的支持。20世紀初期，一些接受了西方音樂系統(tǒng)教育的學院派學者留學歸來，在我國進行了對歐洲先進作曲理論的宣傳，自此，大眾開始開始慢慢地接觸到這些專業(yè)音樂。

2.文化背景

當時的音樂界中有以蕭友梅、青主、黃自、趙元任為代表的“留洋派”的學者，在經(jīng)歷了學堂樂歌這個模仿階段之后，將歐洲的作曲技巧與我國的特色民族風格結合，歌詞是以優(yōu)秀的現(xiàn)代及古代詩詞為主來進行創(chuàng)作的，伴奏方面是以鋼琴等來進行的，以此創(chuàng)作了很多具有我國民族特色的藝術歌曲。西方音樂文化與中國音樂文化的融合開始激發(fā)出新的音樂藝術形式和音樂風格，黃自的藝術歌曲就是在這種歷史環(huán)境下創(chuàng)作出來的。

二、《春思曲》的藝術特征

（一）《春思曲》的作品簡介

黃自先生將《春思曲》（1932.5）、《思鄉(xiāng)》（1932.4）、《玫瑰三愿》（1932.6）這三首聲樂作品合成為他的第一部獨唱歌曲套曲集，命名為《春思曲》。這三首藝術歌曲都屬于篇幅較小的聲樂作品，黃自先生在歌詞的基礎上對音樂創(chuàng)作部分進行了大膽的設計和思考，比較看重聲樂在演唱中的發(fā)揮，并關注鋼琴與聲樂的巧妙配合，來展現(xiàn)其歌曲的情感表達，這也是黃自先生較為獨特的藝術風格特色。

《春思曲》屬于抒情性藝術歌曲的范疇，在這一類型的藝術歌曲中，更為看重的是個人內(nèi)在豐富情感的表現(xiàn)，在這豐富的情感表達中又有著對未來美好生活的向往和憧憬。

（二）《春思曲》創(chuàng)作題材的分析

黃自先生在創(chuàng)作藝術歌曲中還有一個最具代表性的特點，就是其詞與曲能夠巧妙得融合在一起，來完美地表達作品中的情感表現(xiàn)。這首作品創(chuàng)作的時代背景約為20世紀20-30年代，注重描寫我國的“五四”運動以后知識分子們的情感和內(nèi)心活動?！洞核记返母柙~是由我國著名的現(xiàn)代詞作家韋翰章先生所提筆的。韋瀚章先生的詩詞清新典雅，韻味十足，這也是黃自先生與韋翰章先生的第一次合作，而后，黃自先生的相當一部分作品都是在與韋翰章先生的合作下完成的。

《春思曲》這首作品的歌詞是以借物的形式來進行描寫。在寒冷的雨夜，一位佳人因思念遠方的愛人而無心睡眠，看著鏡子中自己的臉消瘦得都沒了酒窩，昔日的佳人現(xiàn)在卻無心打扮，披頭散發(fā)惹人心疼，她孤獨地靠在小樓窗邊，看著窗外的柳枝都心里苦悶，有幾只鳥飛到她窗前嬉戲，她不禁想到了自己與遠方丈夫的境遇，距離上次分離已經(jīng)很久了，她很思念她遠行的愛人，想馬上化為杜鵑飛到自己愛人的身邊，告訴他快點回來。

這首歌曲的歌詞運用了半文言文式格式，這種運用方式非常具有中國民族風格特色，和黃自先生的創(chuàng)作理念相吻合，比如說像“綠云”“花甸”等。韋翰章先生所作的歌詞含義表達的非常含蓄、耐人尋味，用這些小的細節(jié)來襯托情感得表達，非常有情調，具有很強烈的代入感。比如說在《春思曲》這首作品中，作者就非常細致地描寫刻畫了女子在生活中的各個細節(jié)景物，從這些細節(jié)出發(fā)來反映人物的內(nèi)心情感沖突。

（三）《春思曲》音樂特征的分析

《春思曲》的音樂結構很獨特，黃自先生在作曲手法上借鑒了中國傳統(tǒng)詩詞的構造，旋律和聲色彩都具有非常豐富的復古氣息，他巧妙地將其詩詞的獨特結構與節(jié)奏、旋律等融合在了一起，完美地表現(xiàn)了詩詞本身所要表達的意境。黃自先生在創(chuàng)作過程中很注重調性色彩的表現(xiàn)，每種調式都有其獨特的藝術色彩及不同的情感表達。這首作品也充分運用了不同調式的色彩表現(xiàn)，尤其是在表現(xiàn)人物的情感變化表達中，積極地運用了轉調的手法，將人物內(nèi)心情感變化表現(xiàn)得十分生動?！洞核记氛w的音樂風格一直保持著古代清新淡雅的曲風，隨著人物形象內(nèi)心的轉變而將曲子不斷轉調，使整首曲子的內(nèi)在情感表達更加生動形象。

三、曲式分析與演唱處理

（一）曲式分析

1.首先第一部分為引子部分（1）

右手鋼琴織體為穩(wěn)定的12/8拍的八分音符節(jié)奏型，一直反復相同的節(jié)奏與音高，曲子開頭就標記了弱起和始終保持很弱，曲子前奏開始的一小節(jié)整齊輕柔的“三連音”表現(xiàn)了雨滴滴落時滴答滴答的聲音效果。

2.第二部分為A樂段（2—11）

此樂段A分為a和a1樂句。a樂句，演唱部分開始進入，以p來進入，旋律從高音fa開始向下級進和四度跳進的方式來進行，在鋼琴伴奏織體這部分，右手依舊還是按照平穩(wěn)二度下行級進進行，左手是以主旋律來展開描寫，使這首作品的情、景、人三者融為一體，調性關系由開頭的d自然小調進入。a1樂句，開頭的主旋律與a樂句相同進行，之后旋律有變化，鋼琴伴奏織體和a樂句相同的結構，調性關系為d自然小調與d和聲小調的融合，旋律部分在“淺”字那里用降半音減七和弦配合，這樣的調性轉折與傷感的情緒相符，“懶貼花鈿”的“花鈿”二字采用向下大三度的滑音進行演唱，有一絲無奈的感覺。

3.第三部分為B樂段（12—23）

此樂段B分為b和c樂句。b樂句，整體旋律及伴奏基調與A樂段形成對比，主旋律跳躍性更強烈，調性轉換頻繁，印象色彩感十分強烈。旋律也現(xiàn)了很多臨時變音記號，由于多次轉調，所以出現(xiàn)了很多小二度的音程關系，更加具有沖突性、傾向性。從“小樓獨倚”開始，音樂情緒明顯發(fā)生變化，鋼琴伴奏織體變?yōu)榉纸馐胶拖?，旋律密集且流動性強，情緒也更加激動，這樣的織體結構更加與這段歌詞的主題相貼合。c樂句，從歌詞的“憶個郎”開始，整首作品就進入了高潮部分，音樂力度更強烈，在唱到“郎”字時對應了全曲最高音bA，表現(xiàn)了主人公強烈的思念之情，“恨之恨”這三個字的旋律也非常有意思，將女主人公的“恨”寫得很生動，伴奏為柱式和弦的形式，力度更加有力，速度也恢復到了原始速度，與主旋律一同進行。最后結尾處，鋼琴伴奏織體回到了開頭時候的旋律部分，呈平穩(wěn)舒緩的二度下行級進來進行，與前奏相呼應，開始模仿雨滴滴落的聲音，女主人公的情緒再次低沉，孤寂的感覺也再次襲來。

4.第四部分為尾聲（24—25）

結尾處強弱關系為3個p，這時音響效果逐漸淡化，只聽到鋼琴和前奏一樣那種模仿雨滴淅瀝瀝的聲音，情緒由高潮又迅速低落下來，主人公那種寂寞孤單、回到現(xiàn)實的的感覺再次涌上心頭。

（二）《春思曲》在演唱中的處理

《春思曲》整首作品所呈現(xiàn)的意境為溫婉含蓄，通過這種方式來表現(xiàn)女主人公思念之情凄、凄涼之感，為更好表達出這種內(nèi)心掙扎的情感，對演唱者的氣息有嚴格的要求，關系到演唱者氣息的連貫性、控制力等，初學者在演唱這首作品時不免會出現(xiàn)一些氣息的問題，比如漏氣、氣息流動不均勻、氣息保持不持久等現(xiàn)象的出現(xiàn)。所以，我們要在扎實的基本功基礎上，通過對作品有關部分的了解，才能夠完整地表達出作品所要表達的意境和情感。

《春思曲》剛開頭隨著鋼琴伴奏模仿的雨滴聲逐漸深入，生動地將演唱者和聽眾帶入到了這首樂曲的意境中來，在演唱第一句“瀟瀟夜雨滴階前”之前，我們需要做的準備工作是要保持氣息的沉穩(wěn)，第一個字“瀟”的音區(qū)較高，我們可以通過平時的哼鳴練習來找到這個字的高位置。注意喉頭和氣息一樣保持平穩(wěn)進行，音量不宜過高，要保持音色的圓潤，氣息要支撐著聲音的平穩(wěn)進行。在第二句“衾”和“孤”之間有一個八度大跳的關系，氣息在這個時候也是起到來很關鍵的作用，注意提前做好準備，讓氣息隨著旋律線條連貫地流動起來，聲音音色要保持一致性，不能出現(xiàn)斷層及音量突然擴大的現(xiàn)象。在第二段“小樓獨倚”這里，音樂風格開始發(fā)生變化，較之前更為活躍，我們演唱時更要注意氣息的穩(wěn)定，音色要更明亮些，這種狀態(tài)一直保持到“更妒煞無知雙燕”這句之后，“吱吱語過畫欄前”這一句的音樂迅速低沉，女主人公開始沉浸在自己悲傷的情緒中，和前一段較為明朗的風格頗有一絲反差的意味?！皯泜€郎，遠別已經(jīng)年，恨之恨，不化成杜宇”這一段是屬于快要結束的段落，這幾句是此首樂曲的高潮之處，需要更加穩(wěn)固的氣息支撐，不能隨便換氣，聲音的音量與音色和之前相比更為飽滿、富有感情，要把女主人公內(nèi)心的哀怨和思念更加堅定直接地表達出來，在“恨之恨”這三個字中，注意咬字要堅定，隨著氣息的輸出，生動地表現(xiàn)出嘆氣的感覺?！皢舅煺麣w鞭”是本首樂曲的最后一句，情感隨著激動的情緒漸漸地低沉下來，女主人公又回到了自哀自憐的狀態(tài)，音樂隨之進行了減弱的處理，演唱者隨著氣息的流動來表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的期盼之情。

四、總結

黃自先生的藝術歌曲大部分都具有一種屬于本人的清新脫俗的氣質，具有強烈的自我藝術風格特征。黃自先生致力于本民族的音樂格調與西方作曲理論的融合創(chuàng)作，十分具有創(chuàng)新精神?！洞核记愤@首作品同樣也是一首非常具有黃自風格的作品，我們在進行二度創(chuàng)作中要嚴格遵循創(chuàng)作者本身的創(chuàng)作理念，在此基礎上最大程度地保持曲目原有的韻味，這樣才不失作者的創(chuàng)作初衷。

作者簡介：張立秀（1974—）女，山西省大同市，研究生，副教授，研究方向：聲樂表演;楊博文（1995— ），女，山西省運城市，研究生，研究方向：聲樂表演。