【摘要】1878年，德沃夏克為鋼琴創(chuàng)作了四手聯(lián)彈作品《斯拉夫舞曲》op.46。這部作品共有八首樂曲，主要含有富里安特、杜姆卡、索賽卡、斯卡契那、波爾卡等五種不同類型的斯拉夫舞曲。作曲家在作品中并沒有直接采用民間旋律曲調(diào)，而是借鑒了舞曲中的節(jié)奏，因此節(jié)奏便成為了這部作品構(gòu)成要素中最具代表性的特點(diǎn)。本文分別探討了五種斯拉夫舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)及節(jié)奏與演奏風(fēng)格之間的聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】《斯拉夫舞曲》op.46;富里安特;杜姆卡;索賽卡;斯卡契那;波爾卡;節(jié)奏特點(diǎn)

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0021-02

【本文著錄格式】周丹.德沃夏克《斯拉夫舞曲》OP.46的節(jié)奏特點(diǎn)與演奏探究[J].北方音樂，2020，06（11）：21-23.

1877年冬天，勃拉姆斯向自己的出版商西姆羅克推薦了安東·利奧波德·德沃夏克（【捷】，Antonín Leopold Dvo?ák，1841-1904）。在德沃夏克的作品出版獲得初步成功后，西姆羅克委托德沃夏克創(chuàng)作《斯拉夫舞曲》。1878年春天，德沃夏克完成了《斯拉夫舞曲》（Slavonic Dances）Op.46并大獲成功。這種成功不僅是指商業(yè)價值上的銷量，這部作品更被音樂評論家們盛贊為“民族音樂典范”，而作品對作曲家的意義在于“使德沃夏克從捷克音樂的領(lǐng)軍人物變成歐洲最受歡迎的音樂家之一”?！端估蛭枨肥菫殇撉偎氖致?lián)彈而作，但同時德沃夏克也把它改編成管弦樂版，只是兩個版本中的No.3和No.6是互換的。本文以鋼琴版本為研究文本。

德沃夏克并沒有在《斯拉夫舞曲》中直接采用民間旋律曲調(diào)，而是在構(gòu)思這套作品時在“充分吸收斯拉夫音樂與深刻理解斯拉夫精神的基礎(chǔ)上，借鑒各種民間舞蹈的核心節(jié)奏與律動，創(chuàng)作出全新的卻又具有鮮明斯拉夫性格的旋律”，節(jié)奏便成為這些舞曲構(gòu)成要素中最具代表性的特點(diǎn)。因此，《斯拉夫舞曲》中五種不同類型舞蹈的節(jié)奏特征，成為演奏者特別是斯拉夫民族以外也許不太熟悉這些舞蹈節(jié)奏的演奏者，在學(xué)習(xí)和演奏這部作品時最需要了解和探討的問題。

一、富里安特（Furiant）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

《斯拉夫舞曲》中首尾呼應(yīng)的兩首富里安特舞曲No.1和No.8，均為四三拍。最典型的富里安特節(jié)奏為三組二拍和二組三拍的交錯式律動。兩首舞曲在開始的主題中都采用了這種節(jié)奏形態(tài)。

在以上譜例中，已經(jīng)用虛線區(qū)分出三組二拍的節(jié)奏律動，而交替出現(xiàn)的二組三拍律動可以參照小節(jié)線的劃分。作曲家已經(jīng)對譜面上的重音做出了詳盡的標(biāo)記。演奏時只有在正確的位置上表達(dá)恰當(dāng)?shù)恼Z氣，才能顯示二拍子和三拍子的節(jié)奏律動。

富里安特舞蹈速度非?？?，按原速演奏時可以按照兩小節(jié)數(shù)一拍。這樣，二拍子和三拍子間的轉(zhuǎn)換就非常自然，兩者也能在大的節(jié)奏律動上得到統(tǒng)一。兩首舞曲的呈示部和再現(xiàn)部大都由這種固定節(jié)奏型構(gòu)成，這種節(jié)奏也使得富里安特舞蹈具有非常暴風(fēng)驟雨般的熱情亢奮。

二、杜姆卡（Dumka）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

《斯拉夫舞曲》Op.46中只有No.2不是捷克舞曲，它是一首杜姆卡。杜姆卡是流行于烏克蘭地區(qū)的斯拉夫民族的敘事詩，一般是由沉思憂郁的部分和激情快速的部分構(gòu)成。

本首樂曲由稍慢的段落開始。這里樂句悠長，使用了四次跨小節(jié)同音連線的A音，在節(jié)奏上有著特別的韻味，既延長了音符的時值，同時也延伸了樂句的長度。長線條的旋律在整部《斯拉夫舞曲》中并不常見。

這個主題旋律在全曲中共出現(xiàn)了四次。隨著音樂情感上的遞進(jìn)，主題的情緒也逐漸飽滿起來，直到最后一次的ff力度，但主旋律在節(jié)奏上并無變化。

交替出現(xiàn)的快速主題，神采飛揚(yáng)、激情澎湃。這里恢復(fù)到類似其它舞曲中以跳音、短連線和單個長音為主來構(gòu)建旋律。節(jié)奏律動基本與二拍子的強(qiáng)弱關(guān)系相符。

杜姆卡的特點(diǎn)是由慢和快兩種速度構(gòu)成。盡管No.2的開始主題并不算很慢，但這也使這首樂曲能在較長氣息的稍慢主題和激情豪邁的快速主題間自然地轉(zhuǎn)換了多次，且保持了整體的舞蹈性。

三、索賽卡（Sousedská）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

索賽卡舞的速度略比其他快速舞蹈慢?！端估蛭枨分杏袃墒姿髻惪ㄎ枨篘o.3和No.4，均為四三拍。這兩首索賽卡在基于三拍子的節(jié)奏律動上，設(shè)計了第三拍或是第二拍上的重音。落在長音上的重音，好像是舞步在這個節(jié)奏位置上做出了一個頓足的停留。

第三首是詼諧的小快板。呈示部主題主要由在強(qiáng)拍上的兩音小連線、兩個八分音符跳音以及第三拍上一個長時值的四分音符重音（有時這個音上有裝飾音）構(gòu)成。這種節(jié)奏型帶來演奏上的特點(diǎn)是小連線有著強(qiáng)調(diào)第一拍的意義，但第三拍的長音在音樂上的語氣更多。

第四首中段主題和這個主題類似，都是在正常強(qiáng)拍基礎(chǔ)上增加了第三拍上的重音，也帶有裝飾音。在整部《斯拉夫舞曲》中，只有索賽卡舞曲在主要主題中加入了裝飾音。

第二拍上的切分重音出現(xiàn)在第三首中段主題和第四首呈示部主題中，顯示了索賽卡從容的舞步，也不失幽默愉悅的氣氛。

第四首的呈示部主題是弱起節(jié)奏，這是《斯拉夫舞曲》中唯一一首在高聲部開始處是弱起的主題，另外一個弱起主題出現(xiàn)在第五首的中段，其他所有的主題都是從強(qiáng)拍位置開始演奏。通常強(qiáng)拍進(jìn)入的主題在演奏時需要語氣上——并非一定指力度上——較肯定地進(jìn)入，而弱拍進(jìn)入需把休止給“無聲地”演奏出來。

正常節(jié)拍的強(qiáng)弱律動和意外出現(xiàn)在非強(qiáng)拍上的重音及裝飾音和弱起節(jié)奏的運(yùn)用，展現(xiàn)了索賽卡的田園氣息和表達(dá)較自由的特點(diǎn)。

四、斯卡契那（Sko?ná）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

《斯拉夫舞曲》中也有兩首斯卡契那舞蹈：No.5和No.7。這種舞蹈情感熱烈、動力強(qiáng)勁、律動較規(guī)整、速度很快。這里的兩首都是四二拍，其節(jié)奏特點(diǎn)基本與四二拍的強(qiáng)弱律動相符，重音大部分都出現(xiàn)在強(qiáng)拍位置上。

只有第七首主題中的節(jié)奏型態(tài)有些例外，在某些第二拍上有重音記號。但這首樂曲速度很快，可以按照兩個小節(jié)為一個律動來數(shù)節(jié)奏，這樣就比較好理解和統(tǒng)一這里的節(jié)奏律動。第5、7小節(jié)強(qiáng)拍上重音的程度超過了后一小節(jié)第二拍上的重音。演奏時，fz的力度更多，后一個重音記號更多代表保持時值以及舞步在某個節(jié)拍上的停頓等這些意義。

有一些節(jié)奏型很好地顯示了斯卡契那舞曲輕盈快速、氣質(zhì)幽默的特點(diǎn)。例如No.5第1小節(jié)中的節(jié)奏型，強(qiáng)拍上的八分音符跳音是輕盈的。又如，從第11小節(jié)開始以及后面出現(xiàn)多次的十六分休止符都是斯卡契那跳躍輕快的舞步。

還有一些連續(xù)出現(xiàn)的節(jié)奏型類似于舞步中的快速旋轉(zhuǎn)。例如，在No.5第79小節(jié)處連續(xù)出現(xiàn)的這種節(jié)奏型、兩首舞曲中都有連續(xù)出現(xiàn)相同音型的十六分音符，都是代表斯卡契那中的轉(zhuǎn)圈舞步。

在第五首中還有一個有特點(diǎn)的節(jié)奏型：它類似裝飾音，但演奏時重音放在第一個音上。在第27小節(jié)至第74小節(jié)這一段落中，這個節(jié)奏型頻繁出現(xiàn)，且力度很強(qiáng)，表達(dá)了斯卡契那舞十分激動和熱烈的情緒。到第75小節(jié)后，這個節(jié)奏型改變?yōu)檩^規(guī)整的前十六后八節(jié)奏，情感稍平緩。

斯卡契那的速度也較快，但沒有富里安特快。除了熱烈的情感外，斯卡契那舞蹈還有幽默輕巧的表達(dá)。含有復(fù)調(diào)因素的寫法也是這種舞曲的另一個重要特點(diǎn)，No.7中多次使用了卡農(nóng)的寫作技法。

五、波爾卡（Polka）的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏

波爾卡是德沃夏克最喜愛和擅長的舞曲之一?！暗挛窒目肆鱾髦两竦牡谝皇浊樱且皇踪|(zhì)樸的波爾卡鋼琴曲?！薄端估蛭枨?No.6就是一首波爾卡，四二拍。波爾卡的特點(diǎn)是舞步很小，一次跳半步。一開始的主題節(jié)奏型態(tài)就具有這個特點(diǎn)。

連線模糊了節(jié)拍中強(qiáng)弱的律動關(guān)系。它也像是滑行的舞步，如同往右跳兩次（或一次），再向左跳兩次（或一次），一次只跳一小步。這首波爾卡氣氛較輕松愉快，且略帶甜美。演奏時按照連線的奏法，但更需要注意劃分出長的樂句。因?yàn)閮梢粜∵B線僅僅指這兩個音的聯(lián)系較緊密，而具有橫向思維意義的樂句仍然是長線條的。還應(yīng)看到左手在強(qiáng)拍位置上的重音記號，它提示了大的節(jié)奏律動不應(yīng)受到右手小連線的影響。

和杜姆卡一樣，這首波爾卡也是在兩個速度的主題中輪流轉(zhuǎn)換。但No.7中兩個速度都是快的。

第29小節(jié)開始更快速的主題中，先是短短長的節(jié)奏型，熱烈且肯定。隨后出現(xiàn)的節(jié)奏型非常輕盈地，就像是兩腳飛快交替的舞步。

第66小節(jié)開始的第二插部中出現(xiàn)了切分節(jié)奏，這里是典型的波爾卡節(jié)奏。主題所有四分音符在演奏時需予以語氣上的強(qiáng)調(diào)。

探討《斯拉夫舞曲》中的節(jié)奏特點(diǎn)，源于德沃夏克在寫作這部作品時并沒有直接引用民間舞蹈的旋律，而是留下了其精髓——節(jié)奏。只有掌握了節(jié)奏的特點(diǎn)，才能理解斯拉夫舞曲中或愉悅或鼓舞人心的精神。

譜面上對于重音的標(biāo)記十分詳盡。杜姆卡和斯卡契那的主題和大部分段落中，重音位置基本與其節(jié)拍強(qiáng)弱律動相符，個別時候會出現(xiàn)非強(qiáng)拍位置上的重音（一般是第二拍）。富里安特、波爾卡和索賽卡在演奏時要注意理解重音的意義。在這幾類舞蹈中，重音一般都在長音上，但不一定是在節(jié)奏律動的強(qiáng)拍上。這些作品中通常在第二拍或第三拍上出現(xiàn)需要強(qiáng)調(diào)的音。

《斯拉夫舞曲》采用舞曲體裁，因此，除了杜姆卡的稍慢主題使用了較長的連線外，其他所有主題和段落大都由較碎的小連線、跳音、和單個長音構(gòu)成，表達(dá)了民間舞蹈亢奮地情緒和各種樣式的舞步。我們需理解這些細(xì)小的要求——例如跳音可以是熱烈地跺腳，也可能是輕盈地跳躍——并且在節(jié)奏的范圍內(nèi)演奏出來，同時應(yīng)注意不要讓細(xì)碎的節(jié)奏型態(tài)破壞了大樂句的劃分和結(jié)構(gòu)的整體感。

即使是相同的節(jié)奏型，但由于跳音、連線、或重音的位置不同，也蘊(yùn)含著各自不同的音樂氣質(zhì)和情緒表達(dá)。例如這種節(jié)奏型，在《斯拉夫舞曲》中經(jīng)常出現(xiàn)。四二拍的No.2杜姆卡、No.5斯卡契那和No.6波爾卡中都有。第二首中，在語氣上強(qiáng)調(diào)并拉長了第一個八分音符，第二拍的兩個八分音符跳音又保持了舞蹈的跳躍感。第五首中第一個音變?yōu)樘?，顯示的是斯卡契那舞步輕巧和幽默愉悅的特點(diǎn)。第六首中的這個節(jié)奏型使用了跨小節(jié)同音連線，和前后的小節(jié)接在一起，變成了典型的波爾卡節(jié)奏。

《斯拉夫舞曲》中有時也會以節(jié)奏變形這種方式來進(jìn)行重復(fù)，這同樣也和舞蹈的風(fēng)格特征息息相關(guān)。例如No.3第43小節(jié)開始的主題，剛出現(xiàn)時為八分音符跳音加上八分休止符，舞步從容，且具有田園氣息。這個主題第三次出現(xiàn)由低聲部演奏時，第一拍的八分音符變?yōu)閮蓚€十六分音符，變成了類似倚音的效果，詼諧的捷克農(nóng)民形象躍然紙上。主題第五次出現(xiàn)時，保留了部分強(qiáng)拍上的八分音符加休止，其他地方都變?yōu)樗姆忠舴L音，取消了休止符，力度也隨之加強(qiáng)，舞步變得莊重。因此，索賽卡舞的表達(dá)是較自由的。又如杜姆卡的快速主題中也有一個節(jié)奏上的變化：在再現(xiàn)重復(fù)時變形為的形態(tài)：體現(xiàn)了更為亢奮和炫耀的意義。

這些節(jié)奏特點(diǎn)揭示了德沃夏克的根是來自于斯拉夫民族的音樂文化和歌舞創(chuàng)作。德沃夏克“的內(nèi)心是與民間音樂息息相通，人們今日還在鄉(xiāng)村唱的民歌和舞蹈，就在他的心里，在他的耳朵里?！?/p>

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作者簡介：周丹（1981—），女，漢族，武漢，碩士，副教授，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。