【摘要】由民族器樂曲改編的鋼琴曲，作為中國音樂和西洋音樂的融合點，在我國鋼琴音樂的發(fā)展過程中扮演著十分重要的角色。王建中先生創(chuàng)作的《百鳥朝鳳》就是其中具有中國民族特色的器樂曲改編的鋼琴曲，是眾多中國鋼琴音樂作品中的經(jīng)典之作，深受廣大人民群眾喜愛。

【關(guān)鍵詞】王建中;百鳥朝鳳;鋼琴改編曲

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0048-02

【本文著錄格式】胡藝鳴.《百鳥朝鳳》樂曲分析[J].北方音樂，2020，06（12）：48-49.

一、作品創(chuàng)作背景及作曲家介紹

（一）作品創(chuàng)作背景

《百鳥朝鳳》原是一首具有高超技法的北派民間嗩吶曲，在多地流傳，如山東、安徽、河北、河南等。樂曲通過熱烈歡快的旋律和雙手交錯的節(jié)奏，描繪出千姿百態(tài)的百鳥爭鳴之聲，表現(xiàn)出生機勃勃的農(nóng)村自然和諧景象，展示了北方勞動人民不拘小節(jié)、豪爽的性格特征和精神面貌。1973年，作曲家王建中先生根據(jù)同名嗩吶獨奏曲，將其改編為鋼琴獨奏作品，使嗩吶獨有的聲音色彩和鋼琴特有的表現(xiàn)手法完美融合，將這首作品鮮明的民族色彩和強大的的藝術(shù)感染力發(fā)揮到極致，在中國鋼琴改編曲的音樂歷史長河中添上濃墨重彩的一筆。

（二）作曲家介紹

王建中是我國當代著名的鋼琴家與作曲家， 其在鋼琴創(chuàng)作上有很高的造詣， 為中國鋼琴藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻。王建中自幼學習鋼琴， 17歲時考入上海音樂學院進行系統(tǒng)的學習，1958年畢業(yè)后直接留校任教，正式開啟了他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯。王建中從1958年開始一直從事鋼琴教育和鋼琴創(chuàng)作事業(yè)，他將民族民間音樂與西洋樂器的表現(xiàn)手法融為一體，成功地創(chuàng)作出了多部具有鮮明民族特色的鋼琴作品，包括《百鳥朝鳳》《梅花弄》《瀏陽河》《云南民歌五首》等，深受海內(nèi)外音樂愛好者的喜愛。

據(jù)統(tǒng)計，在王建中先生的創(chuàng)作生涯中共有27首鋼琴曲問世，其中有23首鋼琴曲由中國傳統(tǒng)民族音樂的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作而來，有著濃厚的中國韻味，同時又不失現(xiàn)代性。王建中在中國鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域有著極高的地位，他的許多作品成為國內(nèi)重大鋼琴比賽演奏曲目，其眾多作品更是被收錄在由上海音樂出版社1995年出版的《王建中鋼琴作品集》中，成為重要的教學教材?？梢哉f王建中的藝術(shù)生涯是輝煌的，他為中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻。

二、作品的音樂本體分析和演奏分析

（一）音樂本體分析

1.和聲的選擇

主旋律進行中的空五、純八度柱式和弦，四度疊置的三音和弦，分解和弦，伴奏手法，主旋律進行中用和聲音型進行穿插裝飾。作品中最為精妙的是傳統(tǒng)的功能和聲與民族的色彩和聲的相輔相成。如樂曲中多次出現(xiàn)的雙手交錯節(jié)奏型及各種五聲縱向結(jié)合，較為集中展示的是老山雞的鳴叫（107～114小節(jié)）以及116小節(jié)起各種鳥鳴聲的出現(xiàn)，都將這種傳統(tǒng)音樂常用的和聲運用的淋漓盡致。

2.曲式結(jié)構(gòu)

嗩吶曲的濃郁旋律特色和中國特有的AB循環(huán)體曲式結(jié)構(gòu)沒有變動，為保留具有中國韻味的音樂打下基礎(chǔ)。通過必要的精簡和壓縮、歸并原旋律和段落，改編后的作品極為精煉。隨著富于民族色彩的和聲的加入以及對嗩吶原本吹奏技法的吸收，更加增添了作品的傳統(tǒng)民族特色。在鋼琴技法方面創(chuàng)新使用新的織體，加入倚音、震音、泛音、顫音和琶音等多種裝飾技巧，不僅大大提高作品的演奏難度，還栩栩如生地模仿了鳥鳴和自然界的音響色彩，再現(xiàn)了百鳥爭鳴的歡悅場景。由此全曲分成結(jié)構(gòu)更為精煉的八個段落：前奏+四段歌唱旋律+三個華麗技巧插部。其中前奏是1～28小節(jié)，歌唱旋律之一是29～91小節(jié)，插部一是92～133小節(jié)，歌唱旋律之二是134～161小節(jié)，插部二是162～186小節(jié)，歌唱旋律之三是187～232小節(jié)，插部三是233小節(jié)，歌唱旋律之四是234～293小節(jié)。

3.節(jié)奏節(jié)拍

受到中國傳統(tǒng)音樂的影響，雖然記譜對指法、演奏方法和音高有明確的標記，但在節(jié)拍方面卻有“拍可無定值”這一說法。只是因為大部分人認為，樂曲的節(jié)奏是按樂曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者的喜好、演奏者的情緒及表達的需要來決定的，從而給演奏者留下了極大的創(chuàng)作和發(fā)揮的空間，因此，鋼琴曲《百鳥朝鳳》的節(jié)奏在部分樂段中也采用了自由隨意的節(jié)奏處理要求，如第186小節(jié)標有Piacere（隨意處理）記號，音樂為散板節(jié)奏，無節(jié)拍。

（二）作品的演奏分析

1.中國化的踏板運用

合理地運用踏板不僅可以改變觸鍵的音色效果、保持音與音之間的連接、加強樂句的連貫性，而且能增強音樂力度與渲染力的對比，使鋼琴音色有明顯變化，增強節(jié)奏感，最重要的是能夠讓演奏者最大限度地感知作品，以充沛的感情色彩與聽眾達到共情。如作品的開頭快板段落中，要在每小節(jié)帶有重音記號的音符上踩下踏板，并快速放掉，以加強重音、突出旋律。

2.中國化的音色表現(xiàn)

由于我國民族樂器音色和種類繁多，因此，作品中的特殊音色都與模仿民族樂器息息相關(guān)。此曲表現(xiàn)得尤為突出。由于嗩吶的技巧有打音、倚音、顫音、吐音、花舌音等，因此，在鋼琴作品中要隨著手指觸鍵的不同，使用各種豐富的演奏技巧才能模仿出樂曲中所需的技術(shù)技巧，并模仿各種各樣的鳥鳴聲，使音樂形象更加生動。在演奏過程中，應(yīng)注意運用自身良好的內(nèi)心聽覺在音色上進行模仿。比如在演奏蟬鳴時應(yīng)注意模仿蟬叫的靈動和連續(xù)性，調(diào)節(jié)力度的適當起伏都會營造出生機勃勃的音樂氛圍。

3.中國化的裝飾音表現(xiàn)

裝飾性音型又稱花音，主要是用來裝飾旋律的特殊記號，目的是表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏的音。在《百鳥朝鳳》中，使用的裝飾音有波音、滑音、倚音、顫音、震音等，完全保留了利用嗩吶模仿百鳥齊鳴的盛大場景的特色，其中描寫蟬鳴和鳥叫的華彩樂段則是全曲的點睛段落，要求彈得輕巧和逼真。曾有作曲家描述此段彈奏技巧應(yīng)為：“顫速精細均勻、顆粒清晰如珠”，這不僅對演奏者的技巧方面加大難度，也要求此段要充分發(fā)揮想象力，做到藝術(shù)源于生活且高于生活。

4.中國化的歌唱旋律表現(xiàn)

樂曲中第一歌唱旋律段落是對比強烈的戲劇片段，上下行強弱音色要有對比，句與句之間呈現(xiàn)河南梆子的節(jié)奏特點，顆粒性不能很強。在演奏過程中要著眼于長句子，樂句有處理的呼吸。其中作曲家重新編曲后采用的切分音節(jié)奏，更是表現(xiàn)了北方勞動人民的率直的性格特征。演奏時要特別注意句句雙的規(guī)整結(jié)構(gòu)，完整句子的相互呼應(yīng)，音色由弱轉(zhuǎn)強，突出旋律部分;第二歌曲旋律則是由均勻節(jié)奏的左手十六分音符開始的，右手開始快速旋律的歡樂歌唱，音樂旋律在左右手之間變換。演奏這段的技術(shù)難點是要流暢均勻地彈奏雙手的十六分音符，特別是在旋律過渡處要仔細聆聽左手旋律音色，做到上下的連接，營造一個靈動輕巧的聲音背景，為下面的鳥鳴展開作鋪墊;第三歌唱旋律則是速度由慢轉(zhuǎn)快，從String-Tempo的轉(zhuǎn)變也是小節(jié)之間語氣心境的變化。雙手從富于生命力的跳音不斷加快至結(jié)束，這樣特別處理的變奏部分給予酣暢淋漓的快意感，也表現(xiàn)出對自然最美好的憧憬和贊美。

三、基于演奏方式的審美表達

中國音樂講究“氣韻”?！绊崱奔词且魳凤L格的外部特征，“氣”即是音樂風格的內(nèi)在涵義。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中，韻的表現(xiàn)是對作品細節(jié)處進行感知，如觸鍵、音色、旋律、踏板、樂句的連接和呼吸等;而“氣”更多由感性思維控制，首先從作品的創(chuàng)作背景入手，更多地了解當時的人文和文化，再者通過譜面標識大概領(lǐng)會作者要求的意境，這些只是能夠給予淺顯幫助，最終依靠的是對作品更深層次的領(lǐng)悟和體會。對于這些中國傳統(tǒng)改編曲而言，還要求對民族氣韻和民族文化有一定的了解，這又與演奏者自身的演奏積累和文化底蘊息息相關(guān)?？贪宓匕凑兆V面演奏是不能展示出原曲的風味，演奏者對作品獨特的理解和內(nèi)心深刻的文化傳統(tǒng)加以融合才能演繹出作品的精髓。

四、中國改編曲的傳承和展望

王建中老師在《百鳥朝鳳》原有的嗩吶曲風上把它改編成為鋼琴獨奏曲，展示出了國人在音樂創(chuàng)作上的極大突破，引起了國內(nèi)音樂藝術(shù)家的紛紛關(guān)注，怎樣可以把中國民間樂曲和西方樂器完美結(jié)合，無論是在作曲技巧還是演奏技法上都是一種前所未有的挑戰(zhàn)。王建中老師采用創(chuàng)新的演奏方式重新展示這一樂曲，為這首具有強烈民族特色的樂曲賦予了新的生命，也帶給了大家一種全新的欣賞方式，讓國人對中西音樂的理解更上一層樓，更開創(chuàng)了中國鋼琴樂創(chuàng)造道路的先鋒。音樂是一種可以引發(fā)聽眾內(nèi)心情感共鳴的藝術(shù)形式，作曲家們的創(chuàng)作思想來源于自身對環(huán)境、生活和社會的體會和理解，用不同的音樂創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法來表達作曲家的內(nèi)心情感，將聽眾帶入自己的音樂世界，和聽眾達到情感共鳴并獲得藝術(shù)上的聽覺享受。

對于我國傳統(tǒng)文化要不斷地繼承和發(fā)揚，無論是來自民間的小調(diào)雜談還是經(jīng)過時間沉淀的傳統(tǒng)民族文化，這些都與我們每個人密切相關(guān)。越來越多的音樂作曲家能夠根植傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造出令人驚嘆的中國音樂。老一輩的作曲家創(chuàng)造性加入民族五聲調(diào)式或民歌小調(diào)，如《山丹丹開花紅艷艷》《云南民歌五首》等，為中國音樂文化寶庫的推進做出極大貢獻。而大批的新式作曲家能夠通過自己對中國文化的理解和喜好，如《在那遙遠的地方》《納木錯》等創(chuàng)造出令人耳目一新的作品。中國傳統(tǒng)音樂與西方音樂，前者為追求主觀情感的表達，對客觀的事物加以自身的認識后反映出來，后者則更著重于簡單直接的表述;西方的古典浪漫主義對中國鋼琴樂的創(chuàng)作起到了很大的作用，自20世紀初，我國鋼琴樂就開始了漫長的探索之路，現(xiàn)在的流行音樂很多用到鋼琴的演繹，鋼琴樂已經(jīng)成為我國人民生活中不可缺少的精神食糧。民族音樂改編為鋼琴曲是一種音樂的延伸和延續(xù)發(fā)展，是音樂藝術(shù)與時代文化相適應(yīng)的必然趨勢。

五、結(jié)語

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》是民族樂器與西洋樂器的完美融合，具有鮮明的民族特色，其運用創(chuàng)造性的藝術(shù)手法對自然生活加以描繪，刻畫出栩栩如生的百鳥爭鳴圖更是作品難以磨滅的閃光點。其中鋼琴演奏技巧的展示既發(fā)揮了鋼琴音樂的獨特魅力，又給予聽眾獨特的聽覺想象空間。這部作品從新的角度加深了對中國傳統(tǒng)音樂的理解，是不可多得的優(yōu)秀鋼琴改編曲。

參考文獻

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作者簡介：胡藝鳴（1995—），女，漢族，江蘇人，碩士，研究方向：鋼琴演奏。